蒙太奇在法语是“剪接”的意思，但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论。也就是一种剪辑理论。最简单的说法是1+1＞2或1+1＜2。
爱森斯坦的《战航波将金号》是蒙太奇学派的代表作品，其中“敖德萨阶梯”的蒙太奇手法流传至今。周星驰导演的《西游降魔篇》、陈德森导演的《十月围城》等都有模仿过此镜头。
蒙太奇学派是年北京电影学院的主要学习方向，田壮壮、张艺谋、陈凯歌等导演都是蒙太奇学派的学子。
李安导演的《色戒》中就有不少蒙太奇手法。一个是影片开头，先拍一个人，再拍一条狗，说明这人是走狗。而团队被抓住，结局只给了一个悬崖的镜头，也是蒙太奇。
张艺谋导演的《红高粱》，巩俐躺在高梁地上，省略了男女之事，也是一种隐喻的手法。
蒙太奇神奇的点，在于时间与时空的自由性，可以说，任意两个镜头都可以组接在一起。可以实现上一秒在海南，而下一秒在内蒙古。
代表人物有爱森斯坦、普多夫金等电影导演。
法国电影理论家巴赞曾对蒙太奇的作用提出异议，认为蒙太奇是把导演的观点强加于观众，主张运用长镜头摄制影片。但是蒙太奇的作用是无法否定的，电影艺术家们始终兼用蒙太奇和长镜头的方法从事电影创作。也有人认为长镜头实际上是“内部蒙太奇”。
其实，只要是剪辑，就会产生跳跃感。如果否定蒙太奇，也就是否定了剪辑。
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