记者
邹燕平井显昊
编辑
梁民达S/N
全文共个字，阅读大约需要3分钟九年前，当时全球最大的胶片生产商柯达公司宣布破产。五年前，上海电影技术厂关闭了国内最后一条胶片生产线。去年3月，富士公司宣布结束黑白胶片和相纸销售。近两百年历史的胶片摄影看上去已经挥手告别。去年11月，张艺谋的《一秒钟》讲述了一个由一场胶片电影串联起来的故事，被评论为“献给胶片电影的情书”。实际上，“没有重来、没有即返、没有加工”，胶片风从来不曾停歇。总有些人痴迷于机械快门、手动过片、银盐化学反应，他们在数码时代逆流而行。以下是正文。
02:12“留住当初的快乐”
下班了，“男护士”石榴跨越四分之一个南昌市，回到城市角落里的一处居民楼。原木门牌上面刻“魁夷制作所LAB”，这是他的胶片冲洗店。
“嘀、嘀、嘀……”显影间隔的提示声响起，石榴按下停止计时的按键，将浸泡在药水中的冲洗罐抬起，把显影药水倒出，接着开始下一个冲洗步骤——停显。
在只有水流声和计时器提示音的冲洗间里，石榴得以逃离血液透析室日复一日的工作和日夜颠倒的值班。冲洗过程中石榴很少说话，带着蓝色手套，时刻留意着冲洗的每一个步骤。
▲石榴在冲洗胶片
石榴蹲在茶几旁边，燃起一支檀香，细缕微烟之间，一曲日系纯音乐缓缓流淌。取暖器亮着橙调的光，与墙边黄色灯光相映衬。在这样温暖的氛围里，石榴常常与朋友喝酒、聊天，直到天亮。
“开这个店主要目的就是想留住当初和朋友一起玩的那份快乐。”石榴大学时参加音乐节偶然接触到了胶片摄影，当时他用朋友的奥林巴斯胶片相机拍了几张。回来冲洗后发现，“那些照片有一种不一样的质感，和卡片机拍出来的完全不一样”，自那之后他便喜欢上了胶片摄影。
去年疫情期间，已经七年没回家的石榴选择留守岗位。3月的艾溪湖畔，带着几分寒意的湖风拂过湖边的柳树，堤岸的山茶花零落在树旁的泥土上。石榴拿起了许久没有碰过的哈苏CM，走出了家门。隔着口罩，他闻到的终于不再是医用酒精的味道。那天的艾溪湖公园人不多，岸边孤单的迎春花等到了他的镜头。
和数码摄影不同，胶片拍摄并不能做到“所见即所得”，按下快门的那一刻，银盐和光线的化学反应将一个瞬间凝留在胶片上，与此同时，那个瞬间也在拍摄者心中定格。在石榴看来，胶片拍摄的每一次快门，都是一件谨慎的事情。
石榴把在艾溪湖拍摄的那组照片命名为“春天的情绪先我一步”，将春天的希望记录在镜头语言里。
▲《春天的情绪先我一步》组图，艾溪湖岸边的迎春花
“充满不确定性的旅程”
耶路撒冷的哭墙下，一名身穿黑色西装，头戴黑色礼帽的男士低头看着自己手中的书。嘉熙在他身边蹲下，抬起手中的胶片相机，将哭墙前的这一幕记录下来。
嘉熙将黑白取景器移开，世界重新变回彩色。他穿进一个藏在巷子里的集市，阳光从店铺的棚顶倾泻而下。几个不同肤色的小孩从身边跑过，回头的瞬间被嘉熙用镜头准确捕捉。
和其他旅拍者不一样，嘉熙会用胶片摄影来记录旅途。来自上海的嘉熙是B站生活区的一名up主，年4月，他投稿了自己的第一条胶片旅拍视频，记录自己在西班牙旅行的经历。
每次出国旅行，嘉熙都会做好一个拍摄的行程安排，这看上有些任务化，但他始终保持一个愉悦的状态。对于他来说，每一次的摄影记录是体验旅游的另外一种方式。
嘉熙迎来了接触胶片摄影的第五个年头。胶片摄影和旅行一样，是一个充满不确定性的过程。除了拍摄光线的讲究，拍摄效果也无法即时得知。在旅途中的胶片摄影，更要面临技术限制之外的更多问题。
在西班牙街头，两个脸颊带有红晕的女生，举起手中的啤酒瓶相碰，玻璃相撞的声音打破了街道的寂静。
嘉熙觉得那是很好的生活状态，犹豫着还是选择按下快门。闪光灯闪烁间，两个女生显露出不满。嘉熙赶紧上前解释，表明并没有别的意图。
“我不再是那个随意按快门的我了”，嘉熙慢慢改变了数码拍摄以量取胜的习惯，每一次按下快门前，都会思考构图、把握光线，再决定要不要按下快门。
胶片相机也是嘉熙旅行途中与陌生人交流的一种媒介，成为他不一样的旅行期遇。
日本京都的一处吸烟点，或站着、或蹲着的吸烟者常常会聚在一起分享自己的故事。嘉熙拿着一台胶片相机站在角落，一个吸烟者被他手中的相机吸引，主动走近和他搭话。从胶片拍摄聊到东京运动会，不同的国籍、不同的语言，此刻都不足以成为界限。
▲耶路撒冷哭墙下，嘉熙拍摄到一位男士在读书
“胶片漂流”
6月的第一天，威海。伴随着午后的阳光，麻汁环着海源公园一战华工纪念馆走了一圈后，在纪念馆前的一块平地上停下脚步，他朝着沿海的方向，将手中的尼康FM2机位架好。
潮起潮落间，海水在阳光的照耀下反射出金光，这个场景仿佛跨越了百年。这景象很符合麻汁对威海形象的期待，他按下快门，作为胶片漂流出发的第一张照片。
“新冠疫情”打断了麻汁年的旅行计划。“拿着相机却无法出去拍摄”的麻汁，想到举办一个胶片漂流活动——将相机连同胶卷邮寄给他人，让不同的视角存留在同一个胶卷上。
麻汁通过朋友圈发布了胶片漂流活动招募信息，随后创建了名为“胶片漂流记”的
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