年新中国成立70周年之际，《我和我的祖国》邀来全明星阵容，拍摄了与国家和普通人息息相关的七个历史性瞬间。以前的主旋律电影没有票房大爆的基因，没想到《我和我的祖国》以31亿票房领跑国庆档，收获了口碑与票房的双赢。去年的《我和我的家乡》以喜剧片为底色，同样以28亿的票房成为国庆档票房冠军。也是得益于拼盘电影的结构，“国庆三部曲”才能以一年一部的速度迅速形成IP，取得连续的成功。《我和我的父辈》与前两部电影相比有3个显著的特点。一是吴京、章子怡、徐峥、沈腾四位导演都是自导自演，而且演的都是主角，章子怡和沈腾还是首次做导演，这算是形式上的创新。二是影片的故事缩减到四个，片长增加到分钟，每个故事有了更充足的叙事空间，算是主创有意突破系列的局限性。三是《父辈》所展现的情感，比起《祖国》和《家乡》要更加亲密，更加微观和具体，这是题材的进化。可到了第三年，苏莫对这个系列的感受，却从第一部“主旋律竟可以这么拍”的惊喜，到现在的“拼盘电影能叫电影吗”的疑惑。乘风第一个故事是吴京导演，吴京和吴磊主演的《乘风》。在《乘风》之前，吴京只拍过三部电影，分别是两部“战狼”和一部《狼牙》。而他导演风格也是到了《战狼2》才确立的。但《乘风》拍得很不错，首先战争动作戏拍得很稳，尤其是最后一场骑兵冲锋，先不说假不假，至少很燃。所有的骑马场面都是真拍，剧组演员全员训练马术，他们应该是影片中最辛苦的团队了。而且这次吴京有意的在文戏上突破，花了不少笔墨在马仁兴和马乘风的父子关系上，虽然受到了篇幅的影响，这个推进节奏不太可选，但整体问题不大。电影真正的问题点就一个，泪点太多。比如人高马大的战士用身体挡子弹救下孩子没一会儿，黄锐引开敌人时也壮烈牺牲。马仁兴一会儿说日军使用毒气杀死了他的战友，一会儿说对不起乘风妈妈。结尾更不用说了，煽情就没停过。感人不是不可以，但电影就像踩点一样，把泪点堆叠在有限三十多分钟片长里，情绪有点被强行拖拽的感觉。另外要提醒一下，短片尺度有点大，喷血和断肢的镜头都不少，放在国外肯定是R级以上。很多博主说《我和我的父辈》是一部老少皆宜的合家欢电影。可拉倒吧，太小的孩子还是不推荐观看这部。诗《诗》讲的是中国航天人送首颗人造卫星上天的故事。章子怡第一次做导演就表现出色，能看出来在每个镜头上都花了不少心思。短片开始就是一个元素丰富的长镜头，把首代航天人艰苦的生活状态高效的刻画出来。而作为本片唯一的女性导演，她拍出了迥异于其他三个故事的细腻视角，也是唯一把镜头对准母亲角色的短片，让整部电影的层次都更加丰富了。前半段好像是普通的苦情戏剧本，但到了后来，埋下的伏笔依次引爆，章子怡对观众情绪的拿捏倒是颇为老道。但故事本身不太讨巧，虽情感充沛但故事却非常的平，也是观众最容易溜号的段落。另外是表演上，很多观众已经发现了章子怡演什么角色都差不多。肯定不是说她演技不行，我觉得她是把表演方法内化出了自己的方法论，形成了几套感受角色的模板。她演的同类型的角色虽然看着很不一样，但感觉上却都有相通之处，原因大概就是表演经验丰富，但表演方法却固化了。结尾海清饰演的女儿成了我国的女航天员，把短片与现实巧妙地串联起来。但这段处理得比较随意，与前边的质感产生了比较明显的割裂感。鸭先知《鸭先知》讲的是中国首支广告片诞生的故事，由“三朝元老”徐峥执导，不出意外的成为苏莫最喜欢的一个故事。电影也是从这段转向了喜剧风格，泪点被戳痛的观众终于可以松一口气了。徐峥饰演的“鸭先知”脑子活泛行动力又强，公司的药酒卖不出去，他就绞尽脑汁的想办法，去尝试，最后发现了世界上还有“广告”这个东西。“鸭先知”用尽所有的资源，孤注一掷的拍摄广告片，通过这个过程，所有参与其中的人都得到了成长，最后广告片能不能播出，药酒能不能卖出去反而无关紧要了。这样巧妙的角度，如此完成度的故事，虽然包含了很多技巧和经验的加成，但徐峥的类型片导演手法之成熟，不是其他三位导演能比的。而无论是《我和我的祖国》中讲中国女排的《夺冠》，还是《我和我的家乡》里聚焦农村教育的《最后一课》，徐峥都是通过普通的个人视角去展开宏大的主题，记录时代的变迁。这次的《鸭先知》更是轻车熟路，虽然加了很多搞笑的元素，但他给的笑点很特别，就是不会很夸张，看起来很舒服。少年行最后来说一说《少年行》。沈腾饰演的人工智能机器人星1号从年穿越到现在，与少年小小发展出一段另类的父子亲情。沈腾首次当导演，开心麻花几乎全员出动捧场。爆笑时刻有很多，特别星1号没电了的桥段，喜剧效果拉满。而且注意了，这居然还是一段植入，不得不佩服团队编段子的水平。拖后腿的地方还是开心麻花的老毛病，就是故事性太差。段子写得虽好，却没有整体性的编排。搞笑的地方是真的有意思，但尴尬的地方也是真的收不住。特别是结尾回到年，那场面让我尬得直抠手指。科幻喜剧即使落脚点是“喜剧”，但定语的“科幻”也不能吃了啊。我现在差不多能想象出开心麻花下一部《超能一家人》的水准了，说实话，没有任何期待。《少年行》也成为四个故事中苏莫最不喜欢的一个，放在结尾完全镇不住，整部电影头重脚轻得非常明显。三部曲就够了下面回答一下开头的问题：拼盘电影能叫电影吗？电影诞生了一百多年，经过无数影片的锤炼，一部一年的片场基本上锁定在90分钟以上，再短就会降低故事的复杂性。剧本的结构基本都要遵循“起承转合”的四步法，开篇铺垫设定，半个小时进入第一个情节点，接下来会有一次大的转折或失败，最后高潮解决所有冲突。尽管《父辈》缩减到了四个故事，比前两部都更有记忆点，可是平均半个多小时的片长还是没办法呈现出合理的节奏。《乘风》哭点密集，《诗》中剧情平淡，《鸭先知》动机交代不明，《少年行》段子间跳跃割裂，说到底都是片长的问题。“我和我的”系列是一个很特别的IP，它不是我们通常理解的电影，而是对于一个主题的命题作文。在国庆档出现在影院，就是把最强烈的情感压缩在有限的时间里，跟观众产生情感的共鸣和宣泄，至于更高的诉求，那是想都不要想了。但情感同样需要张弛有度，希望“国庆三部曲”只有三部曲，之后也不要再出现类似的拼盘电影了，至少短时间之内让观众先缓缓吧。
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