《色辱》的导演史提夫麦昆（SteveMcQueen）出道以来，行不改名，似乎有信心凭真本领，假以时日在Google搜寻或影迷心中，不让已故同名巨星专美。麦昆年执导的处女作《大绝食》（Hunger）平地一声雷，赢得康城的金摄影机奖。这次伙拍明星，形式实验上也没退守迹象。
长镜头保留时空更逼真
前文提到《色辱》片首的flashback剪接，在片末故伎重施。班顿跟妹妹闹翻了，离开大宅，镜头一剪，穿着运动服的他在列车上，颧骨有伤痕；镜头再剪，他在酒吧内，特写拍到他的脸却好端端的。再看下去，原来他在列车时，已过了一整夜，正坐车回家的途上。之前的整个晚上，他在酒吧调戏女人不遂，被毒打至伤痕累累，他到过同志吧，也跟两个妓女欢好。在车厢内，这些回忆画面逐一闪回，跟当下他在车厢受了伤、一脸落寞的镜头，交替剪在一起。
除了与别不同的剪接，史提夫麦昆也爱拍长镜头，《大绝食》就有个17分钟的一气呵成镜头，当年蔚为佳话。《色辱》的长镜头数目更多，最好看的是班顿忍受不了妹妹与上司的淫声浪语，到街上跑步，镜头在汽车上拍，跟他一同走了两分多钟，直到繁忙的路口才作罢。班顿约会女同事Marianne的两场戏也用长镜头拍摄，晚餐一段尤好，镜头慢慢zoom近，他们的对话浓情蜜意，愈说愈交心，惟每次侍应出现都破坏了气氛及节奏，直至镜头zoom至只见二人。另一幕，他们在时钟酒店相聚，麦昆干脆给两个演员5分钟，让他们热吻、玉帛相见。长镜头胜在把时空保留，无论恋人言谈甚欢，还是欲火焚身都更逼真，是场面调度（包括演技）的化学作用，对演员固然是更大考验。另外，这两组长镜头，也是对比班顿跟其他女人的短暂关系，他的泄欲画面都是以剪接交代；他把色情物品扔掉，更是一系列极速的蒙太奇。
班顿跟妹妹最后闹翻一场戏，也是长镜头拍摄。摄影机只对准他们的背影（在月台已拍了一次他们的背影），电视机的黑白卡通片在焦点之外，但卡通的声音衬托着兄妹感情起伏的瞬间。他俩先和好，继而互相指骂，后来更不欢而散。《色辱》用上1比2.35的阔银幕画面，构图也够大胆的，不时把人物框在边界位置。办公室的戏，摄影师用窗、门框的线条切割画面，把人物置放在分格内，显示他们的关系。麦昆由《大绝食》到《色辱》都跟摄影师SeanBobbitt合作。Bobbitt比他年长，电影方面出道更早，两部片的摄影，他大概也出了不少主意。
首尾呼应周而复始死局
《色辱》看得人很灰，最后的首尾呼应更有周而复始的死局意味。它到底为什么而拍？可以不为什么吗？或许就是要呈现一个糜烂的世界，说不上什么道理、教训。这个世界，没有好转的兆头，也不见得会继续崩坏。
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