《红丹心》是一部虚构架空的史剧，讲述一个为了存活而赶走心爱女子的君王、一个因某个理由必须成为中殿的女子，以及被称为“王制造者”，手握实权的功臣之间的斗争。
前两集看下来，最大亮点是导演的镜头语言，非常有电影质感，干净唯美，充满隐喻。继《衣袖红镶边》后，又一位首次独立指导就露出惊艳锋芒的女导演。
第一集ending场面播出之后引起了盛赞，男女主在漫天的火花中相见，绚丽、浪漫又新奇！
值得一提，这是韩国传统民俗活动“落花秀”，是真实的场景，并非特效制作。综艺《两天一夜4》（E70.）就去了庆尚南道咸安，成员们亲自体验制作过程，并观赏落花秀，这项活动本身也有许愿、祈求平安的意义。
将人工制作的包裹着木炭粉的落花棒，绑在河面上，再坐船一根一根点燃，夜晚整片湖面上燃烧的落花就形成了壮观的景象。
有趣的是，成员们看着这美丽的场景，突然聊起这里很适合拍电影的话题，延政勋：“这里不适合拍离别，这里应该是相遇的地方。”
果然是演员！然后成员们就开始顺着编剧情~明明是一年前的综艺，仿佛为《红丹心》量身定做一样！什么“不得不分开的男女”、“时过境迁的相遇”，编剧或导演可能其中一人看过这期吧？
ps:和红丹心都是KBS。
落花秀真的很符合《红丹心》的史剧古典美氛围，另一方面，不得不承认这真的是一个文化输出的好例子。
除了首集ending，导演的镜头语言还有很多亮点值得细品。
导演用了很多鸟瞰镜头，第一集的第一个镜头即是。鸟瞰角度极具表达效果，犹如上帝视角从正上空俯视下方渺小的人，强调压迫感、宿命感，冷色调加下雪渲染了开篇沉重、肃穆的氛围。
结合后面的镜头会发现，早在第一幕导演就揭示了，臣子即棋子！
鸟瞰镜头中，他们被抹去了人的形象，化身成一个个圆的黑点，像不像棋子，被规规矩矩地排列摆放在王宫的“棋盘”上？
鸟瞰镜头是个暗喻，后面又用一个巧妙地转场，把棋子的意象摆到明处，强调了这层意涵。
后面当男主发现可以利用兵判之女，拉拢兵判变成自己的势力、离间兵判和左相，这颗棋子就变成了绿色，变色就代表这个人从左相的阵营变成了王这边的人。
有个小细节，绿色棋子的位置（由下往上数第3）和兵判站的位置一样，他也站第3个。
这个场面还有一个有趣的细节，注意左相的站姿，昂首挺胸，下巴抬得很高，帽子也明显比别人的向后倾，一副趾高气扬的样子。因为他是这里掌控实权的人，而现在的王还只是个傀儡罢了。
还有这个镜头有同样的含义，左相站出来说话，把王整个遮挡住了！暗示着在这里他才是“真正的王”。
不止一次，这个场景中，镜头先拍了王座，然后慢慢拉远出现了人物，拉镜头除了释放空间的作用，也会交代一些信息，在这就是暗示王座前面应该站着它的主人，可是这里站着左相，仿佛他才是王座的主人，他才是王。
还有左相深夜入后宫见大妃娘娘，画面中他的影子又长又邪，给人一种不一般的感觉，加上大妃意味深长的话，猜测这两个人有特别的关系，或许有过一段情？
再来看看有关女主的镜头，她骑着马出场。又是一个鸟瞰镜头，以小路为分界线，整个画面大致上一分为二，右边的绿色树林尤为显眼，有眼前一亮、生机勃勃的感觉，而左边则是暗暗的、土黄色，应该是芦苇和湖水，两边形成了非常鲜明的对比，代表了什么？
结合后面剧情展开，成年女主独立又聪慧开朗，一个人做着生意，有人间烟火气息，就像画面中的绿色那一半给人的印象。
可是她小时候经历了灭门之灾，因为她成了世子嫔，结果在政斗中她的家族被陷害，除了她，其他家人都死了，她在尸骨堆里问天，不知道要向谁报仇。对应了土黄色那一半、荒芜的感觉。
导演用一个鸟瞰镜头，出场就揭示了她的过往和现在，她一面看上去很明媚、阳光，一面又有着荒芜的过去。
土黄色也是她和男主青年时期初见时候的背景色。初见时，他把鸡蛋给踩碎了，这个行为真的非常地莫名其妙，毫无缘由，一上来就招人讨厌。
当女主说了这些鸡蛋的用处时，男主还表现出一副不屑的样子。但是，这令人无语的情节背后，似乎藏着一些隐喻？
女主一家人好好地生活着，她原本的价值观是相信努力就可以成就更好的未来，而男主突然出现“踩一脚”，让女主成为了世子嫔，结果呢？“碎了”，女主的家族、平凡的生活就像这筐鸡蛋一样碎掉、整个毁掉了，毫无理由地，明明她没有做错任何事。
鸡蛋被毁，她还能追上去讨个说法，可家门被灭，却不知“要向谁报仇”。
鸡蛋的下场，似乎在隐喻着就算她今天努力地生活着，也不一定有更好的未来，也可能遭遇飞来横祸、命运的捉弄，更悲剧的是长大后她还爱上了这个间接害死她全家的人······注定是一场虐恋。
第二集结尾男主沉不住气跑去救女主，暴露了自己的软肋，下集左相知道后明显要利用、威胁女主，让她成为所谓的“侄女”，送上中殿之位······
救援戏多用大远景，暗中交代了很多信息。男主所在的环境树木稀疏，一览无余，是一个开放型构图，他骑马在前，后面一群人明显在跟踪他，是摆在明面上的“监视”的人物关系。
此刻他左向右行进，通常在电影中人物运动是从左向右的话，代表时间的推移，以及为剧情设定明确的目标，他要去完成一个救人的目标，运动方向暗示他会顺利的。
反之，人物运动是从右向左时，暗示负面情感、不顺遂的情境。
女主这边，繁茂的树林、大雾，层层叠叠的树木形成了封闭式构图，女主的行进方向，正是从画面的右边往左走，后面也有人跟踪她，伺机绑架。这个画面暗示了不安全、即将有危险发生的氛围。
导演的镜头语言真的很讲究了，有的地方工整唯美，为浪漫服务，有的地方能看到挑战电影的野心，不只是舍弃韩剧的柔光滤镜这一点而已，比如男主和兵判对峙的段落，野心满满。
在狭窄的长条形屋檐下打斗的场景，有点像电影《逆鳞》里玄彬和曹政奭打斗的地方。
其实，《红丹心》无论是人物设定还是摄影风格，都让我联想到正祖李祘和描写李祘的电影《逆鳞》、《思悼》。
画面中最亮的是穿着红色的兵判，他是这场混战中最重要的变数，也是男主特别相中的变数，能扭转局势的棋子。
下面这一段强调了这点。可以看到两个完全相反角度的取景，都是大远景，一个是拉拢前，一个是拉拢后。这两个镜头说明了什么呢？
前者的角度是幽深的黑洞、是冰冷的绝境，一派肃穆沉重的氛围，像坟墓。前面兵判因女儿莽撞行事，和王的护卫混战，这里男主有权利处罚他，或借机说兵判逆谋，想杀王，带到一个没人的地方神不知鬼不觉处理了他。
但是男主的算盘，完全是打开了“另一个天地”，他说希望兵判成为元子的祖父，俗称“画饼”，一番威逼利诱之后，兵判有所动摇。于是有了后者的角度，峡谷中的一线天，天空是一线翻盘的希望，对兵判来说是一条生路，也是无法拒绝的诱惑。
就目前的两集来看，《红丹心》已经展露出故事的野心，导演的镜头语言、场面调度大量地补充细节，让画面赏心悦目的同时注重隐喻和功能性。弥补了剧本上一些太直白、甚至浅白的缺点，总体上，编剧还需要慎重观望，但导演值得期待，有超出预期的电影魅力！
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