如果说情节是一部电影的躯干，那么镜头就是电影的血肉。在一部好的电影中，导演不会浪费任何一块血肉，浪费任何一个镜头。影片《红高粱》作为中国电影史上一部经典之作，对镜头的运用同样是可圈可点的。
特写中推动剧情发展
/故事中的特写举例
我们的女主人公九儿第一次出场，是她即将坐上花轿，前往十八里坡之时。九儿身着大红色的嫁衣，周围充斥着喜庆的唢呐锣鼓声。在周围他人喧闹欢庆的氛围里，镜头配以一张面部特写，九儿充满悲伤的面庞与喜庆的氛围形成鲜明对比，一下就能让人联想到这桩婚事并非她所情愿，表现出她的无奈与反抗心理的同时为后面的情节发展做铺垫。
在抬轿众人制服歹徒，九儿回到轿子，准备重新启程之时，影片用两个特写镜头，营造出男女主人公之间的对视感，眼里不一样的情愫暗示了二人之后的感情走向，余占鳌握九儿角的特写更是直接地为后来二人在高粱地里相遇并发生关系做了铺垫。
新婚之夜，九儿独自一人蜷缩在新房的一角，喜房的红在四周黑暗的渲染下愈发显得阴森与可怖，这时镜头由远推近给到九儿一个面部特写。她面上的惊慌表露无遗，胸前双手紧握一把剪刀暗示其虽恐惧但仍有反抗的决心，为她刺伤李大头做了暗示。
影片中日军杀害罗汉之后，九儿号召大伙儿为其报仇。特写镜头中红光映照下九儿的脸上不屈中透着坚毅，背后熊熊燃烧的火焰仿佛是九儿与众人心中分怒之火的外化，也像是吹向革命的号角，战斗激情蓬勃而出，暗示众人即将揭竿而起，采取行动。
《红高粱》运用特写镜头充分表达了人物情感，暗示人物情感线的同时，也将情节串联起来，是剧情有了意料之外，又在情理之中之感。让整部电影有血有肉，活了起来。
二
全景中蕴含深意
影片中多次使用抬轿队伍在荒凉的黄土高原上行进前往十八里坡的全景镜头。一方面，是向观众暗示九儿今后的生活环境，故事将在这片土地上继续展开；另一方面，环境的荒凉与轿夫们的热情张扬结合在一起，表达出了作者对这片荒凉之地，以及属于这片土地的无拘无束的野性，人们坚韧不拔，乐观向上品质的赞美。
在九儿回门的路上，影片用全景拍摄九儿驾驴向日出而去的画面。太阳象征光明与斗争，九儿向太阳奔去，表现出了她不屈服，要斗争到底的决心和源源不断的生命力，既丰富了人物的形象，又表现了讴歌生命力的主题。
三
空镜的巧妙运用
01
以空镜暗示情节走向
九儿与余占鳌在高粱地里私会情节，影片并没有直接拍摄露骨镜头，而是通过拍摄高粱随风摇摆的空境，运用叠化等手法，表现出时间的流逝，暗示了主人公命运。表达效果较直接拍摄要更上一层楼，体现出了导演与摄影师的小巧思。
高粱酒酿成时，罗汉找九儿为新酒取名，九儿并未出境。影片采用空境拍摄炕头的纸窗，九儿与罗汉隔着一面墙，一层纸窗对话。只是一层纸，一面墙，在此刻却显得无尽的遥远，暗示了罗汉的感情最终无果，二人的距离愈来愈远，为下文罗汉出走做了铺垫，推动了情节发展。
02
以空镜诠释对生命力的讴歌
《红高粱》中最为经典的一幕莫过于结尾时的红日。一轮红日映照着高粱地，也映照着高粱地里抗日牺牲的人们的灵魂。高粱仍旧在随风摇摆，是在为英灵献礼，也表达了革命的力量生生不息。虽然高粱地里烈士的牺牲令人悲哀，但影片运用高粱借喻人们顽强的生命力，革命烈士倒下了，但革命的力量，反抗的精神不会消失。影片用它独特的方式，表达了对人们原始生命力的最高讴歌。
《红高粱》表达了对黄土高原人们面对恶劣环境，日军侵略不畏惧，勇于反抗豪情壮志的赞颂，从配乐、色彩到镜头，追求的都是是让影片，让人物迸发出蓬勃的生命力。人们多称赞《红高粱》的配乐与色彩运用，我想表达的是《红高粱》的镜头运用同样有值得赞扬之处。组成一部影片的元素有很多，色彩，配乐，镜头，无论缺了哪一个，《红高粱》也许就不成其《红高粱》。
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