三线叙述。撤退的士兵，前往搭救的英国船，掩护撤退的空军。
撤退，持续约一周。
前往搭救的英国船，一天。
空军掩护，一小时。
时间长度不同的三个事件交叉剪辑，剪接线索不是共时性，更多是镜头带动的情绪和氛围。
比如影片开始，撤退海滩的灰沉氛围和空军执行掩护任务的紧迫氛围相照应，倍感形势严峻；随即是英国民船被征用的场景，大小船只准备跨过英吉利海峡去搭救士兵，这部分给人以缓和，增添期待和希望的情绪。作用明显：撤退的残酷与飞行员、民船船员的英勇互为烘托。
三线交叉叙述的好处，既有如上的相协调、互为烘托，也有共同加强。比如撤退士兵在船舱内被困的镜头，和海面迫降飞行员被困驾驶舱的镜头切在一块，叠加紧张感，强烈唤起观众对片中人物脱离困境的希冀。
设想三条线如果都是独立的单线叙述，那么每条线都会为了必要的叙述连贯性而增加衔接情节，容易出现让人觉得沉闷的地方，简称闷点。闷点跟电影场景的时间长度和情节的可预知度有很大关系。三线交叉让场景按一定节奏不停切换，而切换又使得场景的可预知性下降，闷点出现的频率也就随之下降。
因为观众一旦适应了三线叙述的表达方式，自然慢慢淡化对叙述连贯性的追求，反而更在意电影场景的切换节奏以及各场景间氛围的搭配和承接。但三线叙述既有上述优点，在这部影片也存在问题：与影片的简洁表现手法存在不和谐之处。
这里的简洁表现手法，指的是表现人物的手法不复杂，情节也不复杂。《敦刻尔克》不像多数战争故事：围绕特定人物，通过回忆、众多对话、旁白甚至书信铺展人物的立体形象，以紧凑的情节（比如营救、负隅一战等）推进故事发展。《敦刻尔克》里没有人物背景介绍、没有内心活动刻画，对各个角色几乎连名字都不提。这好比放了一个跟拍的摄像枪，客观的进行临场记录。
这是种风格，接近于我们现实生活中观察陌生人的真实场景：无法直接得知对方的背景故事，更无法直接得知对方的内心活动，得靠观察来揣测。要进行揣测，就涉及角色代入：“我”在什么情况下才会有对方那样的举动和神情，假如“我”处于对方那样的处境中会有怎样心情和想法，会做一样的事吗。等等。
于是，简洁反而激发更多的想象力。少了通常战争片供应视听刺激、灌输意识观念的手法，而是要你自己“身陷”电影角色和场景之中，自己体悟“临场”感受。以上即简洁表现手法发挥的巨大力量。但本片的三线叙述，却会在某些方面削弱甚至克制简洁手法所发挥的力量。
在运用三线叙述时，为了节奏同步，为了情绪和氛围一致，通常会有意设计部分剧情感强的电影情节一同出现。这容易让影片不自然，使得场景充满安排感，跟简洁表现手法产生不和谐。
如年轻主角后期随一行人躲在搁浅船里，船舱被德军子弹射穿而进水，士兵们用肉身去堵枪孔未能如愿，船浮不起来，便逼其中一个士兵离开船舱送死的情节，个人就觉得戏剧化太过了；以及飞行员迫降后，机舱玻璃卡住打不开，面临溺水危险，而被英国船搭救，这个场景的设计感也过于强。这类场景，都使原本沉浸在电影“临场”氛围的我突然产生不自然感，于是跟剧中人物的同感共鸣暂时断了线。等重新连上又要花时间。
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