很多一开始学电影人的跟我一样，听到这个主义那个主义都懵了，不知道这些词汇都什么意思。以为跟马克思主义或者社会主义那样深奥。其实不然，只要稍微了解它的核心内容，即可读懂它们究竟为何物了。
首先，我们先来了解一下电影史前的背景。
路易·卢米埃尔、奥古斯特·卢米埃尔
年12月28日是电影诞生的日子，电影也因此成为了所有艺术中唯一拥有确切诞生日期的一种，当晚在巴黎卡普新路14号大咖啡馆的地下室，卢米埃尔兄弟——路易·卢米埃尔和奥古斯特·卢米埃尔开始用“活动电影机”做公开放映，播放了《火车进站》等人类历史上最早的一批电影。
火车进站
所以电影最开始只是记录生活中的影像，直到梅里埃发现了记录工具的叙事潜能，于是发明了舞台纪录片。而后，格里菲斯凭借剪辑将电影叙事艺术推向了高峰。之后，电影的叙事就一直没能真正突破。但不管怎样，电影在好莱坞几大电影制片厂的推动下，电影实现了商业化，慢慢开始走向明星制度化。
大卫·格里菲斯D.W.Griffith
一战改变了法国为中心的电影格局，电影三分天下。美国商业化电影，社会主义国家苏联开创了一种全新的电影语言——蒙太奇，欧洲先锋电影运动也开启了艺术电影的探索。
谢尔盖·爱森斯坦SergeiM.Eisenstein
二战后，美苏争霸，在电影领域呈一边倒。苏联人拿电影当媒体宣传工具，创作上遭到了打压。而好莱坞则欣欣向荣，绝对的霸权地位。而电影也成为了美国人大众娱乐的主要方式，但在意大利却不一样，电影任然是中产阶级的爱好，浸润着中产阶级的文化趣味。
二战后的意大利所面临的社会困境变得更加严重，失业率高居不下。雇佣明星那更是不可能的了，于是一些新闻出身的记者们，开始聘请业余演员，手提摄影机走在大街上开始拍摄。因为条件有限，他们使用的都是大全景镜头。于是这场运动就称之为新现实主义。因为发生在意大利，所以人们也称为意大利新现实主义。
新现实主义的特点是：内容题材真实，坚持纪实性的美学原则。反对戏剧化模式的人为编织的矛盾纠葛。实景拍摄、自然光。拒绝明星制、雇用非职业演员。
偷自行车的人
新现实主义也出现了许多优秀的作品。
比如罗伯特.罗西里尼的“战后三部曲”《罗马不设防》、《游击队》、《德意志零年》。鲁西诺.维斯康蒂的《大地在波动》、《魂断威尼斯》。朱塞佩.德.桑蒂斯的《粒粒皆辛苦》、《罗马十一点钟》。其中对外界影响比较深远的就是维托里奥.德西卡的代表作：《偷自行车的人》。
其中，新现实主义的最大受益者是费里尼和安东尼奥尼，他们把新现实主义的表现对象从工人、农民转向中产阶级和上层社会，从表现外部世界转向表现内心世界，把对社会问题的揭露和呼吁转向对人类自身境况的反思。
新现实主义也决定了战后电影的新方向，直接影响了法国新浪潮运动的创作方式。为电影理论相关美学思想的研究，提供了丰富的实践材料，特别是对巴赞电影理论的丰富和发展起到了非常积极的作用。
安德烈·巴赞AndréBazin
前面我们说了，电影诞生于法国，但由于二战期间，法国沦陷纳粹。从此法国电影进入了一个断裂期，沦陷期的法国电影除了表现小市民的平庸无聊的日常生活，便是逃避现实、沉溺心灵的虚幻故事。
战后，法国电影人认为他们应该拍摄更为优质的电影，于是从文学名著改编，台词华丽的，舞台味浓重、程式化的影片，这类影片在画面上讲究布景漂亮、演员耀眼，但缺乏电影所特有的艺术内涵。
而法国新浪潮就是反对这种自以为是的垂死的电影工业，倡导一种题材内容和形式技巧的革新。
新浪潮由法国新闻记者弗朗瓦兹.吉鲁创造，用以指年前后一批年轻导演开拍他们的第一部电影，后迅速在法国形成一股不知名的青年人竞相拍摄影片的热潮。其中就有著名的电影评论安德烈.巴赞，巴赞的电影理论也被西方电影研究者普遍看作是电影理论史上的第二个里程碑。
电影是什么
新浪潮比较著名的导演有弗朗索瓦.特吕弗，他的代表作品《四百击》。《四百击》也是特吕弗的半自传体作品，探讨了一个13岁男孩的生活和内心世界。
而让.吕克.戈达尔更具有代表性，他的代表作品《筋疲力尽》被电影评论家们解读最多的作品之一。
让-吕克·戈达尔
戈达尔是新浪潮最多产，也是最具批判精神的导演，从《筋疲力尽》开始,他拍了40多部影片。
他的电影主题大致可分为前后两个时期:
（1）表现暴力、恐怖、凶杀时期
代表作品有《筋疲力尽》、《疯狂彼得》
（2）对主流政治的批判与主流叙事的颠覆时期
他还发明了“论文电影”；所谓“论文电影”，就是影片故事的展开常常是平铺直叙，但不时插入了戈达尔本人的评述与对情节的介绍，概括地告诉观众剧中人物的想法以及随后的情节发展，观众就像是坐在郊外褐色的客厅里，在翻阅一份报纸的栏目标题一样。
卡宾枪手Lescarabiniers()
法国新浪潮的理论主张：
1.记录本性。他们力主用纪实的方法拍电影，力图表现当代生活，反映生活，从而引起人民的重视、注意。
2.场面调度。倾向于运用深景镜头、运动镜头和长镜头。利用大幅度的时空跳跃、无技巧的剪接、长移动、时空统一的长镜头、多构图处理都另人耳目一新。
3.“作者电影”。
导演决定着一部影片的风格和形式，导演完全可以像文学家一样表现自己鲜明的个性，并在所有影片中一以贯之。
新浪潮电影是围绕在电影理论大师巴赞的周围，以巴赞的观点为指导思想的一批电影工作者，尤其是他们创办的《电影手册》更是成为日后乃至现在电影界不可忽视的一本电影杂志。
这一场电影试验运动，是以反对传统的语言模式拉开这场运动的序幕的，当西方电影日益走向僵化的时候，它以不成熟作为一种风格，以具有颠覆性意味的创新力，重新激活了这个电影机制。它的精神首先影响了意大利的电影，然后在日本、西德、美国以至于全世界的电影界。
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