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时间是让人猝不及防的东西，晴时有风阴有时雨。——《岁月神偷》
《岁月神偷》是由罗启锐导演，任达华、吴君如、李治廷主演的剧情片，影片于年上映。豆瓣上44万网友给出了8.7的高分，同时，该影片荣获第60届柏林电影节新生代单元水晶熊最佳影片奖、第29届香港电影金像奖最佳编剧等诸多殊荣。
影片主要讲述了60年代风云变幻的香港，一户普通的四口之家，在经历了人生百味后，对岁月变迁产生感悟的故事。任达华饰演的罗爸，在香港深水涉开了一家“罗记”鞋铺，罗爸老实本分，做的一手好鞋；吴君如饰演的罗妈，帮着罗爸打理鞋铺，罗妈辛辣直率，人称“侠盗罗嫂”；他们有二个儿子，大儿子罗进一阳光帅气，成绩优异，是一家人的骄傲；二儿子罗进二古灵精怪，调皮捣蛋，是一家人的开心果。
一家子虽然生活拮据，仅靠鞋铺收入清贫度日，却也算其乐融融，家庭幸福。然而，罗进一与富家大小姐恋情的变故、突如其来的台风暴雨以及一场潜藏的噩梦，打破了这个普通家庭的安宁，让这个家支离破碎，风雨飘摇。
有人说，没有经历过的人，看了以后会感动；而经历过的人，看了以后会心痛。《岁月神偷》这部影片算得上是香港近些年来的一部佳作，没有宏大的场面，没有跌宕起伏的剧情，却给观众传达了最深刻的岁月真理和人生感悟。
接下来，我将从影片的镜头叙事手法、镜面构图方式、平行蒙太奇以及色彩运用四个方面来解读《岁月神偷》的魅力所在以及带给我们的人生思考。
一、镜头叙事手法：采用主观镜头叙事手法和鱼眼镜头将观众代入其中，更直观的感受影片情节并引发内心感悟
影片中，罗启锐导演巧妙运用了电影拍摄中的诸多手法和技巧，重现了60年代下风云变幻的香港以及当时以罗姓一家为代表的普通家庭的生活与命运。
罗启锐导演不仅希望唤起他们这代人的青春记忆，更希望通过影片告诉人们，无论生活多么困苦和艰难，都不要失去对生活的信心。就像影片中罗妈说的那样，“一步难，一步佳；难一步，佳一步”，只要生活这个顶还在，这日子，就还得继续。
①主观镜头叙事手法：以罗进二的视角体验生活的变迁与人生的苦乐
主观镜头是从剧中人物视点出发来叙述的镜头，通过剧中人的眼睛，来直观的体验目击剧中的人、事和物。这样的叙事手法，带有剧中人的主观色彩，对于观众来说，更有代入感，更能够让观众体会剧中的人情世故，从而产生情感共鸣，引发思考。
影片一开始，以罗家二儿子的视角出发，为我们拉开了60年代香港社会生活的大幕。紧接着，通过罗进二的视角和叙述，将罗记鞋铺以及罗爸、罗妈推上了舞台，以罗家为主线的故事情节便一一展开。
从罗进二的视角和叙述中，我们了解了老实本分的罗爸，辛辣直率的罗妈，踏实正直的大伯，慈眉善目的奶奶，优秀能干的哥哥，美丽温柔的芳菲姐......每一个人物的出现都自然流畅，不显得突兀，而罗进二的叙述，则让观众对每一个人物有了更深刻的认识和理解。
儿童的视角不像成人的视角那样，掺杂了很多外在的因素和内心的情感波动。以罗进二这个8岁孩子的视角为主观镜头中的人物视点，最能够真实客观地再现那个年代的社会场景和人物关系。而观众们则被带入到影片中，成为那个8岁的罗进二，体验着生活的变迁与人生的苦乐。
②鱼眼镜头叙事手法：将大背景与小家庭完美衔接，由小及大反应当下社会现状
鱼眼镜头是超广角镜头中的一种特殊镜头，能够达到甚至超过人眼所能看到的范围。鱼眼镜头会使普通影像或者线条发生扭曲或变形，给人呈现出一种真实又虚幻的影像场景。
影片正是利用了鱼眼镜头，通过四处鱼眼镜头的利用，将罗家这个小家庭的生活与60年代香港大背景下的社会现状相衔接，反映出香港风云变幻下普通家庭的生活景象。
●第一处鱼眼镜头：影片伊始，罗进二将偷来的鱼缸戴在自己头上，隔着鱼缸，借着罗进二的视角，让观众看到了鱼眼镜头下60年代香港社会的一幕幕景象。导演在影片开始的时候，巧妙的运用鱼眼镜头，介绍了影片的时代背景。此时鱼眼镜头下的景象，热情、欢快、饱含生机，也正是映衬了罗姓一家起初其乐融融、美满幸福的生活。
●第二处鱼眼镜头：当罗进一和罗进二得知芳菲要走的时候，鱼眼镜头再次出现，这次展现的是香港破败不堪以及飞机滑过屋顶的景象。在香港风云变幻的背景下，能走的人都走了。而这里说的走，有两个方向。一种是芳菲姐姐那样，走是为了生；另一种是奶奶那样，走是即将迈向死亡。
●第三处鱼眼镜头：当罗进一被确诊血癌，在一次问答总决赛中失利后，罗进二的视角进入到鱼眼镜头。这次鱼眼镜头中，没有展现香港大背景下的社会现状，而是出现了罗爸罗妈到处为罗进一寻医问药的画面。这里展现了罗爸罗妈救儿心切的心情，向生命争取的韧劲，也预示着罗进一无药可治，最终走向死亡。
●第四处鱼眼镜头：罗爸给罗妈做了一双红色小羊皮鞋，当罗妈穿着小羊皮鞋边走边说：”一步难，一步佳；难一步，佳一步”时，影片最后一次以罗进二的视角进入鱼眼镜头。这次交错出现了香港上层社会和底层社会生活的景象，而这也诠释了罗妈那句话。生活就像走路，一步难，一步佳，有难的一步，也就会有佳的一步。对待生活，要抱有积极乐观的态度，因为一切总会好起来的。
二、镜像构图手法：用虚实衔接和虚实融合的场景增强空间感，深化寓意
镜像构图指的是利用镜面等反射体来进行影像拍摄，影片中，有多处采用了镜像构图的手法，来进行剧情的推进以及反映深层次的含义。而这样的操作，不仅可以增强空间感，还可以呈现虚实结合的场景，更好地诠释影片的思想。
●罗进二被小伙伴们嘲笑的时候，他面对着镜子，镜子里面出现了哥哥罗进一的画面。这一镜像构图处理，一方面引出哥哥罗进一的自然登场，一方面也表达了罗进二希望长大后变得像哥哥那么优秀的希望。
●罗进二理发和罗爸理发时，也都出现了镜像画面。由现实到镜中的虚幻，一方面增强了整体的空间感，另一方面也预示着罗进二在岁月流逝中的成长以及罗爸的衰老。岁月，总是伴着生长和衰亡，在不知不觉中，悄然流逝。
●罗进一到芳菲家时，芳菲妈妈只露出了左侧面庞，而右侧面庞则在钢琴镜面上呈现出现，与现实中的左侧面庞，构成了芳菲妈妈完整的肖像。而这样的呈现方式，营造出了陌生感和距离感，也预示着罗进一这样的家庭和芳菲这样的家庭是不可能组合在一起的。
●罗进一从芳菲家离开的时候，透过鱼缸可以看到现实中罗进一和芳菲的一面，而从身后的镜像中看到他们的另一面。通过现实和镜像的双面展现，揭示了罗进一和芳菲矛盾的心理。其实两人从内心都十分爱慕着对方，但是由于家庭因素，他们在一起的可能性却十分渺茫，这也暗示着他们终将无法在一起的事实。
三、平行蒙太奇：平行时空叙述展现，烘托对比，产生强烈感染效果
平行蒙太奇又称并列蒙太奇，是指两条以上的情节线并行推进，分别叙述，最终汇集在一个完整的情节结构中；也可以是两条以上情节线相互穿插表现，揭示同一个主题或情节。
影片中，前半部分和片尾高潮处，都采用了平行蒙太奇的手法，将不同的场景置于同一情节线中叙述，最终汇于一个时空场景之中。
●罗进二被罚报时的时候，另一边哥哥罗进一赛跑的枪声响起，秒表计时。罗进二口中默念”5秒，10秒，15秒，20秒“时，罗进一正在以这样的时间速度冲向终点。一条是罗进二报时的情节线，一条是罗进一跑步的情节线，两条情节线都表现了哥哥罗进一跑步速度之快。
●片尾处，医院吐血倒地的时候，罗爸和医院走，医院走，罗进二医院奔跑。四条情节线同时铺展开来，在同一个时刻表现了不同人物的行为和心情，而最终汇总在一个空间时，那种希望破灭的痛苦心情，得到了最大的释放。同时，罗进二报时倒数“20秒，15秒，10秒，5秒”，恰恰预示着哥哥罗进一生命的最后时刻。
两段平行蒙太奇的使用，一处在片头，一处在片尾，首尾遥相呼应。不同人物在不同情节线中的姿态表现，在这样的叙述中被展现的淋漓尽致。
不仅能够让观众最全面地了解情节推进，还能够让各情节线产生烘托和对比，使得影片想要表达的情感更加深刻和强烈，更能够引起观众的共鸣。
四、色彩运用：暖色调与冷色调的交错运用，烘托气氛，形成强烈的苦乐对比
色彩作为一种视觉语言，具有极强的视觉冲击力。许多语言无法表现的情感，都可以靠色彩来传达。而且，色彩运用到位，更能够引起观众的认同和情感共鸣。暖色调一般代表着温暖、热情、乐观、积极、美好；冷色调则代表了孤独、无力。
《岁月神偷》作为一部讲述60年代香港的怀旧主题电影，导演对于整体的色彩进行了做旧处理，让观众看到的景象都是偏黄的，不仅增加了怀旧感，更让观众有种身临其境的真实感。另外，导演在冷暖色调上的处理，让影片前半段与后半段形成鲜明对比。
前半段主要描述了罗姓一家日常生活的其乐融融，美满幸福，邻里之间的互帮互助，所以导演在色彩上采用了暖色调，而且能够经常看到金色阳光洒下来的场景。这也使得观众在前半段的观影过程中，心情愉悦，情感温馨，一切都是如此美好，整体一片祥和的景象。
罗进一从芳菲家出来，认识到自己和芳菲之间的差距后，影片便开始进入到下半段，导演也将原来的暖色调，改成了冷色调。预示着佳的那一步结束，难的这一步即将登场。
影片后半段都是在冷色调中推进的，阴沉沉的，让人感到孤独、无力和压抑。芳菲要移民，罗进一学习转差被骂，罗进二偷东西被打，暴风雨来袭，罗进一晕倒确诊血癌......接二连三的打击，让原本其乐融融的家庭变得支离破碎。冷色调的渲染，无疑是让悲恸的命运更显强烈。
另外，影片中也多次用红色来代表人们对于生活的追求和向往，比如，罗记鞋铺那几个大字用红色处理，哪怕是暴风雨之后，罗妈重新整修，也是用镜头去强调了罗妈将罗记鞋铺几个字刷上了重重的红色。
同时，罗爸亲手为罗妈做的那双小羊皮鞋，也是采用了红色处理。一个是顶在上面的招牌，一个是踩在脚下的鞋，一上一下，均用红色处理，诠释着影片人物对生活的寄托和乐观追求。
无论是暖色调、冷色调，还是红色符号，都从视觉语言上为影片增添了不少亮点。对色彩的巧妙运用，不仅让影片更具历史感，充满怀旧气息，而且能让情节中的情感更为强烈，在观众的心中引发更为深刻的思考和感悟。
五、总结
《岁月神偷》虽然在剧情上平铺直叙，但是越是简单的内容，越是值得引发深思。而且，导演在影片拍摄过程中，采用了主观镜头、鱼眼镜头、镜面构图、平行蒙太奇等手法，以及巧妙运用色彩作为烘托，使得整部影片在平淡中起伏，在跌宕中安和。最打动人心的，往往不过如此吧。
岁月流逝，白驹过隙，物是人非，时间或许是最大的小偷。他带走了青春，带走了年华，带走了过去的伤痛，也会带走心中最珍视的东西。人生在世，总会经历苦难和挫折，但在岁月的长河中，这些又算得了什么！生活总是要继续，不要失去对生活的乐观和信心，难一步，也总会佳一步。只要生活中的那个顶还在，一切就仍有希望
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