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拍摄电影的最佳光圈是多少？它是f/2.8或者t/2.8，如果你考虑的是曝光级数的话，看完这篇文章，告诉你为什么f/2.8或者t/2.8是最好的光圈。
研究数百名电影摄影师的作品，他们大部分时间都在用t/2.8，这相当于f/2.5左右。
电影摄影师为什么优先选择t/2.8四个原因。
光圈数F值决定了光圈开口大小，数值越大，光圈越小，射入传感器的光线越小。电影摄影师总是要解决胶片的低敏感度，即使在今天拍摄电影的时候，曝光指数也大多是50或。
根据柯达的说法，相应的ISO大约是曝光指数的两倍，所以他们没有现代相机的ISO。这意味着他们必须打开光圈以获得良好的曝光效果，否则就会使用过多的光线。
太多的光线会使电影布景和演员被烤熟，远远超过了法定的美黑限制。他们必须在实用的照明和可忍受的照明之间取得良好的平衡。
t/2.8是一个不错的折中方案，差一点点就要开战了。这是原因之一。
第二，当你光圈加大时，景深会变浅。如果你把光圈缩小，景深就会变深，这就是为什么像《公民凯恩》这样的电影必须使用大量的光线，以达到深度聚焦的效果。
如果你想对焦帧中的所有东西，就必须缩小光圈。这极大地消减了光线，孔径尺度的每一步都消减一格光，或者两倍光。
光谱的另一端是浅景深，你不知道演员在哪里，为了达到这种效果，你需要将光圈打开到最高等级，有时是T2或T1.3。在传统电影镜头上是这样，如果你有选择的话，这些镜头在电影摄影师使用T2.8的时候就已经可以使用了。
《教父》是由鲍许和劳姆的超级巴尔塔斯拍摄的，这是T2.3。
《出租车司机》是蔡司T1.4的超级速度拍摄的。《出租车司机》中的一些镜头是敞开拍摄的，尤其是夜景。
你可以看到独特的三角形散景，这并不总是受欢迎的。那为什么这些摄影师不把光圈打开，如果他们可以的话？那时候的镜片没有今天这么先进。
如果你一直打开光圈，就会有三个主要的问题：
首先，你会有太多的耀斑。耀斑不仅仅是你看到的那些冷条纹，它也是一种对比度的损失。想象一下，经历了所有学习胶片储存和照明的困难，只有像镜头光晕这样的愚蠢的东西会因为缺乏对比而毁掉你的镜头。
第二个问题也很严重，镜头没有那么锐利。这个星球上几乎所有的镜头都是如此，只有少数例外。镜头在大开时不是最锐的，一般的经验法则是镜头必须低调两倍才能达到最好的锐度。例如，如果你用的是F/1.4的镜头，你必须把镜头调到F/2.8才能获得最好的锐度。这也意味着，如果你使用不同的焦距，整个范围的清晰度才能匹配。
这是目前可达F1.4或更高的廉价镜头面临的最大问题，它们在整个设置中不匹配。
选择T2.8的第三个原因是，很少有人能够负担得起深度聚焦。
拍摄《男人也许会爱》时，把ArriMasterAnamorphics停在T8上，ISO调到，这是RedMonstro的极限。即使这样，我也觉得没有足够的光线，缩小光圈还有一个问题，当你越过某个阈值，典型的超级35mm传感器F/11,你又失去了聚焦。这叫做衍射，解释起来很专业。
你所要知道的是，仅仅因为你可以缩小到T22并不意味着你应该这么做。你会得到更柔和的图像。就像生活中的其他事，一个中庸的选择对光圈来说也是最好的。
第四个原因，保持他们的照明和曝光一致的能力，他们可以达到我们如此喜爱的巨大效果，即使是在高风险的情况下。好莱坞电影的高压环境，因为他们能够保持一些东西不变，这就是为什么在过去的一百年里，T2.8是普通光照场景的首选光圈。对于低光夜景，电影摄影师通常会选择T2
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