年4月，郴州市北湖区。图/杨晓蓉文/熊汉泉郴州摄影师杨晓蓉最近发来大量景观摄影作品，我们遴选出部分作品，与大家一同欣赏。细细读来，发现深藏了一个女性摄影师别样的内心感受和自我的一种表达。通过她在本地城市化进程中的碎片化影像记录，可以看到她细腻的观察方式和一种下意识的影像猎取。对于当下大部分受众习惯了唯美影像欣赏来说，不得不说是对别样深处的一种有效观看和表达。年6月，郴州市苏仙区。年6月，资兴市。年6月，郴州市北湖区。年11月，郴州市北湖区。年11月，郴州市北湖区。年7月，桂阳县。当摄影逐渐成为一种自我语言的表达方式，它独立的通融性就会衍生出许许多多不一样的观看方式和呈现样式，通过杨晓蓉这些日积月累的影像，我们不能仅仅停留在光影以及点线面的构成上去解读，而是要从她这种自我理解、自我表达的有益尝试与实践中去思考。当然，这些强调内心表述的影像可能很难让普通的受众完全能够接受，但这种随心的影像记录和表达不能不说是她作品的思想和灵魂所在，不能不说这些扑朔迷离的情绪宣泄体现在她框取的具象画面之中，是矛盾，是冲突，更是现实!年3月，资兴市。年4月，郴州市北湖区。年8月，郴州市苏仙区。年9月，郴州市北湖区。年9月，嘉禾县。摄影是种实实在在并丰富多彩的视觉语言，画面就是摄影师发出的声音。因此，杨晓蓉在这些声音里传递着什么样的情绪，传达着一种什么样的态度，传送什么样的信息就显得尤为重要了。艺术本身是非常自我的，当然，杨晓蓉也是自主和独立的。年10月，永兴县。年10月，永兴县。年10月，永兴县。年10月，永兴县。年11月，永兴县。年12月，郴州市北湖区。年12月，永兴县。在当下这个全民摄影时代，铺天盖地的影像里有相当比例的照片和视频都充盈着一种非常虚无，非常无厘头的哗众取宠式的浅薄，少了作者自己的性格，少了时代特征的表现，沒有对于现实的更多理性思考，杨晓蓉却给了我另外的答案，令人惊喜!年1月，郴州市北湖区。年1月，郴州市北湖区。年1月，郴州市苏仙区。年2月，郴州市北湖区。年3月，郴州市北湖区。年9月，郴州市北湖区。“景观摄影”是近年来出现在中国当代摄影中的一个特殊转型现象。它是指一种建立在冷静、理性和相对客观的观看方式主导下，以“人造景观”作为拍摄对象的摄影类型。从视表达上看，它很像电影中常出现的“空镜头”，其画面中很少有人物出现，并往往体现着一种拍摄者对社会景观现场的凝视(gaze)和“无表情外观”(Deadpan)。虽然很少看到人的出现，但在这些摄影图像中，你确很容易感受到一种人的痕迹，以及基于这种痕迹所隐含着的某种人的存在状态。在这些“空镜头”般的“无表情外观”摄影中，为我们呈现的却是当下中国社会现场中最为丰富的视觉现代性面孔。
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