《风平浪静》的评价在公映后出现了两极分化的情况，写这篇影评的时候，它的豆瓣评分是6.5——出于这个分数，原本没打算去看它。
的确，《风》的优点就和它的缺点一样鲜明，影片整体节奏明快；主人公宋浩内心的挣扎极具张力；除了主人公，有的配角同样丰满；镜头语言和细节丰富，气氛烘托到位。
相应的，也就有了：场景的碎片化；一部分人物的功能性过于明显；很大一部分剧情推进来源于过多的巧合等等问题。
我很喜欢《风》，因此出于先抑后扬的原则，先谈《风》在整体上所存在的问题：巧合过多与碎片化。
从宋浩不知道好哥们儿李唐住处，一直到宋建飞进入万有良家将其灭口，这整段剧情的推进完全基于巧合而逻辑不通，即便在宋浩与李唐重逢后，有「我爸不让我带兄弟回家」这样亡羊补牢的暗示，仍难以弥合其荒唐感。
适度的巧合可以被称作戏剧性，一旦使用过度则显得生硬与强行，尤其是在剧情的推动上完全脱离了逻辑，在这一问题上，巧合的数量是用力过猛的。
杀人后，宋浩父子应李卫国邀请前往赴宴，这场酒宴的组成部分是这样：首先李卫国致谢，落座后装模作样地将宋建飞提拔为办公室主任。紧接的下一个镜头就是父子二人持伞走在雨中，宣告酒宴已经结束。
影片使用酒宴这样一个篇幅极短的镜头交代宋李两父子的压制关系，以及保送名额交易背后的利益输送，甚至少年李唐的沉默寡言也有所体现。
电影前半段的场景大多有这样的特点，游戏厅遭遇小混混交代了宋浩与李唐的朋友关系以及李唐的背景，随后转场到校长办公室，宋浩被告知名额要拱手让人。再往后，杀人，出逃，而后就是酒宴。
信息量是充沛的，节奏也不可谓不快。
然而又快又多，就使人感到应接不暇，多少有些疲劳。这可能是影片在后期剪辑中去掉了很多镜头导致的。
再说说它的好。
宋浩是整部电影唯一的主角，即便戏份较多的潘晓霜，也是为服务宋浩内心的变化而存在。整部电影，宋浩的内心活动用一个词来形容最贴切：
挣扎。
这种挣扎贯穿了电影，并在末尾他以和万有良一样的死亡方式自杀而最终得到告解。宋浩像在利益冻结而成的冰川下泅渡，人们只见到冰山露出海面的那部分，剩下的则横亘在希望能穿过去的宋浩面前，并最终令他溺毙。这种窒息与压抑，透过宋浩，真切的压迫在观众的胸口。
一点光透过冰川裂解的缝隙，沉浮于海面的人隐约地瞥见了微光，似乎有希望，但更多的是绝望。
宋浩的挣扎并非单方向的上扬或者下落，而呈现出过山车似的起伏。
杀人后手足无措，半夜惊恐万分逃离故乡，在石雕厂一晃十五年，心境终于像两段时间线切换时的那一幕巨石一样落了地，镇定下来，只不过人从灰烬中走出，也很难做到「片叶不沾身」。
而后遇到热烈、主动的潘晓霜，终于融化了心中的坚冰，开始渴望正常人的生活；接触万小宁，尝试自我救赎。似乎生活一步步开始向着好的方向发展。
但随着李唐设计撞死万小宁，宋浩彻底失去了自我救赎的希望，不止如此，他仍要迫于李唐父子的权势继续受压抑地生活下去，日后可能还要重复千百次当晚的遭遇。
于是影片最后，宋浩选择自杀以获得解脱。
这种起落因为「给了人希望，随后又将其毁灭给人看」而成为悲剧，《风》的好，正在与这出悲剧决绝且不留余地，即便内心仍然留有善念，即便尝试了所能做的所有方式，也同样不能摆脱命运。
影片原本叫做《重返西园码头》，听起来有一些《南方车站的聚会》的味道，寂静、晦暗、只听名字就能联想到一些见不得光的东西。
最后出于票房考虑，改名《风平浪静》。虽然如此，整部影片几乎没有风平浪静的时候，所有的重要故事节点都在下雨、刮风，雨水满溢的潮湿感几乎渗出荧幕——天气带来的压抑感构成了电影的基调。
同时，之所以叫做《风平浪静》的更深层原因，我的猜想是：像影片中这样的罪恶从来不曾止息，宋浩这样的人在某一天选择自杀以表达自己的抗争，然而对充满了复杂人性的世界来说，一切都是风平浪静的，不过是平凡又平凡的一天。
聊聊人物与一些场景。
先说主人公宋浩，宋浩有一个对照组，也就是他的好兄弟李唐。
二人具有相似的背景，却在成年后走上了截然不同的道路。十五年前的李唐是个沉默的高中生，然而十五年后却变得张扬、狂妄，原本开朗的宋浩却变得寡言。
导致这种变化的原因是宋浩脱离了原有环境，而李唐则浸淫其中。游艇上，宋浩疲于应酬，李唐却得心应手，在权力欲望与纸醉金迷中，李唐心中原本的少年被他杀死，堕落成游艇上失格众人的精神同类；宋浩则从游艇上一跃而下，泅渡上岸，两个人的内心在这里彻底决裂。
宋浩无疑是善良的，他的痛苦来源于对自我的拷问，十五年内他一直以为是自己杀了万有良，因此深陷其中，他需要求得告解，接近并帮助万小宁正是他希望洗刷罪孽的手段。
等到万小宁被李唐设计撞死后，码头天亮，宋浩抬起头，双眼通红，噙满泪水，从荧幕内直视观众。他为自己的备受煎熬哭泣，为万小宁惨死而愤怒。
最终，宋浩抄起铲子走向李唐的车，在挥铲过程中发泄自己的愤恨与痛苦，并在不久后以自杀的方式获得了告解。
宋浩的命运有很强的宿命感。当一个人有了宋建飞这样的父亲，同时身处于这样的权力网络中，自身心地善良，则几乎会无可避免地因为内心冲突而走上毁灭的道路。这种宿命感有希腊史诗的悲剧色彩，也是之所以说电影「好」的原因之一。
然后是两个女人，也即潘晓霜和万小宁。
潘晓霜这个角色很有意思，是个非常勇敢的女性，年龄大约三十出头，的确该是到了退去小女孩儿娇羞的年纪，从二人约会吃饭的场景来看。
先是潘晓霜有意无意地聊到两人的感情状况，这一过程中，潘晓霜不住地整理头发；
而后宋浩说道男人去夜总会很正常，显然潘晓霜对此心有芥蒂，但随后她将怒火发泄在歌手身上，「唱的什么玩意儿？！不会唱我来！」
而后自己上去唱了一首，几乎直白地向宋浩表明了心意。
再之后送潘晓霜回家，两人的对话也值得玩味：
潘：「咱俩明天看电影啊。」（你对我有兴趣吗？）
宋：「再说吧。」（没什么兴趣。）
潘晓霜的表情一下拉下来，但这个人物被设计得十分勇敢，被拒绝后仍不放弃：
「你觉得我怎么样？」（你喜不喜欢我？）
「你很好，回去吧。」（是个好女孩儿，但不适合我。）
「那咱俩处处？」（都说我好了，干嘛不试试？）
「你快上去吧，雨挺大的，我回去了。」（不合适，我走了。）
在这里，潘晓霜的情绪是热烈而直接的，宋浩则含蓄且回避，事实上他的内心也有纠结，在潘晓霜上楼后，他仍把车停在楼下，过了一会儿才离开。这种内心的纠结与潘晓霜的执着，使得后来潘晓霜的「霸王硬上弓」得以奏效，两人走到一起。
而万小宁就完全不如潘晓霜鲜活，看看这个场景：
宋浩与万小宁打完电动后，站在声控灯下的镜头。
起初两个人靠墙，而后灯光熄灭，此时画面没有声音，两人内心的情绪则不同，宋浩内心为自己的负罪感减轻而愉悦，万小宁则充满悸动；紧接着灯光亮起，万小宁要去买烟，宋浩制止，万小宁由此以为宋浩确实喜欢她，想要吻他，被推开后两人分立，此时灯光再一次暗调，画面和语言同时又一次陷入沉默。
这个场景十分别致且有美感，赋予了万小宁一个片段的生命，同时，仅此而已了，很难再有其他的关于万小宁丰满形象的记忆。
说万小宁不鲜活，并不意味着潘晓霜就完美，她们也都有人物的缺陷。
潘晓霜出于牵强的理由而不管不顾地爱上了宋浩；万小宁则纯粹作为一个宋浩寻求救赎的符号而存在。
关于潘晓霜，我们刚才已经描述了几个场景，而这样一个面对爱情勇敢无畏的女性，她对宋浩爱情的动机仅仅是看到了台风天宋浩裸着半身在雨中骑车，并因此发觉到没有人是完美的。
仅仅是爱上，这理由还堪堪够用，若是用以解释她的勇气和长达十五年的单相思，就显得站不住脚。
万小宁的问题更大了，为了加深被撞死所带给宋浩的的精神破灭与观众的惋惜，她经历了一轮洗白。首先是不学无术的小太妹，脸上画着浓妆，从口袋里掏出折叠刀抢了宋浩几百块钱要去打胎；随后就卸掉妆容，并告知打胎是随口说的。
我猜想打胎的确是假的，而卸妆则是因为万小宁在孤单、无爱的童年中，遇到了愿意对她好的人（她误以为的），因此决定卸妆，做个清爽、让这个男人喜欢的女人。
但再结合之前孤儿院院长提到的「自己考上重点高中」的事迹，让整个人物的变化显得非常突兀，声控灯下一别的再出场，就是黑暗中没有一句台词直接被撞死，显得功能性极强。姑且认为是删掉了一些镜头导致的吧。
最后说一说宋建飞，刚才提到了「宋建飞这样的父亲」，有必要解释一下。
在误杀万有良的一段中，宋建飞在宋浩之后进入万有良家，万有良得知父子二人的关系后，威胁要弄死二人，宋建飞情急之下捂住万有良口鼻，紧接着画面一转。
等到画面再切回来，许多电影会处理成宋建飞已经在惊慌失措之下将万有良捂死，这是俗套但正常的做法。而《风》的做法则是，惊慌中宋建飞控制住了自己，在万有良意识到死亡威胁而改口后，松开手，任其向门口爬去，思忖了几秒钟后，突然狠下杀手，将万有良杀死。
这种处理将杀人的「被动」变为了「主动」，暗示宋建飞事实上也是个心狠手辣的人。不得不说，是细致且高明的处理手法。
如果上面这个场景尚不能说明宋建飞的本质，不妨再想想宋建飞得知儿子保送名额被抢后的反应，首先气冲冲地杀到市委要见李卫国，等晚上在酒宴上被点拨了一下利益交换关系后，一言不发地接受。
宋建飞不是脸谱化的坏人，但也绝非宋浩这样善良的人，在他的心目中，利益始终排在第一位，只要给的价码够高，就可以无视良心出卖一切：
在儿子伤人后，本应呼叫，宋浩至多是过失伤人，他选择了杀人灭口；儿子宋浩出走后，出于「老宋家不能断了香火」的念头，和情人又生下一子；儿子宋浩内心已经油尽灯枯，距离自杀一步之遥，他仍然不肯自首，要「趟过这一关」。
这一切他都有看似充足的理由，也都没有坚守正义，宋浩的毁灭，宋建飞也是推手之一。
观影的时候，影片中的一些镜头或者内容让人联想到很多不同的作品。比如李唐与宋浩的对比，让我想起了卡尔维诺的小说《树上的男爵》，宋浩因为在十五年间脱离了权力网，而「爬上了树」，因此得以保持灵魂，李唐则因此堕落；
再有即《hello树先生》，《风》最后一幕，人们都以为宋浩疯了，对他自己而言，也希望此刻自己能够疯掉，以脱离这个无法摆脱的现实世界，最终却依旧清醒，只好选择自杀。而树先生则是的的确确的疯了，在自己的精神层面得到了解脱。
同时，整部电影压抑的气氛与控诉权力的腐败、为底层呐喊的呼声，在精神内核上又有些类似于《暴裂无声》
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