比赛之后即比赛之前。——贺伯格
豆瓣8.2高分的《罗拉快跑》是由汤姆·提克威导演、编剧，由弗兰卡·波坦特，莫里兹·布雷多等主演的犯罪爱情电影，影片于年在德国上映。二十多过去了，这部电影依然被人们称赞不绝。
影片中男女主角是一对年轻恋人，曼尼是不务正业的混混，偶然把走私得来的10万马克赃款弄丢了，他的老大20分钟后要来拿钱，罗拉为了男友而不断奔跑，并以三种不同的方式将彼此的命运延伸成为三种不同可能的故事。
提克威导演采用别具一格的叙事方式，游戏娱乐式的媒介语言，呈现了具有深刻寓意性的故事内容，形式与内核中兼具创新性，成为独特经典之作。
因此，我将从叙事手法、镜头语言、主题寓意及现实意义解读影片的深刻内蕴，在剖析影片表现手法的同时谈谈该片对我们现实的启示。
一、独特的叙事手法
影片独到之处就是采用三段循环式叙事风格，当时电影一上映，众人感叹道：“原来电影还可以这么演！”主剧情就是罗拉的男友将10万马克弄丢了，老板要在20分钟内来找他拿，罗拉准备想办法拿钱来救他。导演在罗拉的20分钟内安排了三种结局。
剧情独特，三种大同小异的情节，却演绎不同的三种人生。接下来我将从大同小异的三段情节探究导演的叙事风格所带给观众的不同感受以及对整部影片的作用。
三段情节都是从罗拉二十分钟前的起点重新开始，从拼命奔跑，再到找自己的父亲，途中碰撞到的路人以及钟表下的罗拉和曼尼的镜头，这些都未曾变过。
但影片中父亲对自己的态度以及罗拉的处理方式是不同的。所遇路人的各自表现也不同，伴随着的他们的人生也完全不同；三种不同的故事情节导致罗拉和曼尼的结局也不尽相同。
首先相同情节的出现，都是导演在三段不同情节下想要凸显的共同的节奏感，也是整部影片的经典。一是罗拉在20分钟的不断奔跑状态这是三段都没有省略掉的，也是体现“罗拉快跑”主题的经典镜头，而导演本可以设置一段她绝望放弃的一段情节，但是却没有。暗示着虽然只有20分钟，但是罗拉从未想到过放弃二字。
在三种情节中，她能想到的都是去找父亲，但是父亲每次的表现不一。但从罗拉的角度出发，当她从大脑中不断搜寻可以帮助自己的人，唯一想到的就是父亲。这从某种角度暗示着作者想要传达的亲情，相同的叙事情节是为最后的主题做铺垫。
在途中，她遇到了恶犬，推着婴儿车的大姐，红衣服偷自行车的男孩，还有父亲办公室门口拿着文件路过的秘书，而他们不同的表现又穿插在罗拉奔跑的过程中，他们的人生以冲洗照片的方式呈现，而这些看似无关紧要的人却使情节更加丰满，带来了不同的叙事视角，加强冲突感的同时引发观众的思考和联想。
最后就是钟表的镜头和钟表下的罗拉与曼尼，以及最后带来的不同的人生。这个情节的出现，一方面用钟表来加强时间上的紧迫感，“20分钟”“12点”是改变罗拉和曼尼命运的节点，因此相同的叙事下不同结局，强调时间概念下人物命运的翻转，也升华故事的主题和内蕴。
二、极具张力的镜头语言
刘勰曾说：“夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐以至显，因内而符外者也。”他认为文学创作需要艺术媒介作为联接，而艺术创作亦如此。导演拍摄出来的电影是作为艺术品呈现给观众。而媒介语言就是表现艺术张力的重要因素。而镜头又是电影媒介语言中作者和观众沟通的重要方式。它是创作者用镜头表达思想的途径，而这部影片中的镜头语言极具张力和感染力。
首先在片头就呈现了一个独特俯拍推入镜头。当警察开始说话时，出现晃动着的人群不断切换的场景。警察说完话，开始俯拍他向上踢足球的画面，镜头上拉开始呈现地面全景，人群中出现“LOLARENNT”的字样，逐渐又向地面推镜头。足球入画后，球又砸中字母“O”。而一连串的镜头加强观众的紧迫感，作为影片引子，带有节奏感的同时还带有一定的视觉冲击力。
罗拉得知男友的处境后，在大脑搜寻求助对象，镜头围绕罗拉进行度旋拍和俯拍。这个过程中，随着自己的回忆，快速切入不同人物画面，极力表现她绝望崩溃时却要努力保持冷静的样子。满足观众全方位多角度的观察站位，同时还能够营造出当时罗拉和曼尼所处的紧张氛围，让观众极具代入感。
罗拉奔跑时的画面，平面镜头下罗拉清晰，背景模糊，固定感和流动感相交；同时采用与全景和近景以及罗拉汗流浃背的特写镜头相交叉，将罗拉奔跑时的状态以及所处的环境表现得淋漓尽致，给观众带来一定的视觉冲击力。导演运用多种丰富视角对“快跑”这个主题词进行诠释，立体而多层次地凸显罗拉复杂的心理内涵。
还有罗拉奔跑的过程中，遇到的路人，导演运用快门声音切入照片的镜头语言，在短短几秒钟显现路人一生的命运。时间的简短说明罗拉生命中遇到的路人对自己命运影响力的微弱，观众也能够在一瞬对路人的一生有所了解并唏嘘不已。在图片滚动之间，完成了导演与角色、观众与角色、导演与观众三层关系的立体互动。
影片并不是采用线性的选择镜头，而是在关乎两个人的重要情节以及生命进程来选择镜头，通过情节跨越、快速切换、删减冗长、心理暗示等手段，运用动静、俯仰、快慢、并列等多种方式将镜头语言最丰富的一面展现给观众。加强电影的紧张感，给予观众多种视觉可能性，并能意味深长地凸显影片题旨。
三、主题寓意及现实思考
①永不放弃背后的爱与责任
在第一个结局之后，罗拉被枪毙，影片将思绪拉回到了罗拉和曼尼的思绪俩人缠绵的夜晚，罗拉问曼尼：“你爱我吗？”曼尼回答，当然爱。罗拉接二连三反复问道：“为什么爱？”罗拉在一次次的反问中确定着曼尼对他真诚的爱。也正因为那句我爱你，正是无数夜晚曼尼对她坚定的爱，让罗拉在20分钟内拼命奔跑，放下一切去问父亲要钱，甘愿走上犯罪的道路。她为了这份爱情义无反顾。
而在第二种结局下，曼尼被枪毙，思绪同样拉回到某一天夜晚，曼尼问着罗拉：“如果我死了，你怎么办？”而在曼尼心中更多的是爱衍生出来的一份沉甸甸的责任。因为爱着罗拉，想要给予她一切安全感，但是他担心命运无常，“如果我不在，留她一个人该怎么办？”无数个夜晚，他试探性地问着罗拉，他担心着罗拉的一切。
第三种结局之下，曼尼找到了捡到钱的乞丐，罗拉和曼尼一起牵手走在路上，这也是一种看似完满的结局。而这三种不同的结局下其实都在反映同一个主题，那就是因为爱与责任，所以彼此不离不弃；因为拼尽全力不会放弃彼此的决心，也让这份爱更牢固。
现实生活中，我们总会烂俗地说：“钱不是万能的，没有钱是万万不能的。”其实爱亦如此。生活中，我们有对理想的热爱，有对爱人的忠贞，有对家人的陪伴，还有对孩子的宠爱，而这些都是围绕“爱”的一切。在爱的笼罩之下，我们变得有耐心，有恒心，有真心，也让一切平凡的小事变得有意义。爱是陪伴彼此的影子，是让这个世界不断变好的生命因子，也是让世间难事化险为夷的馈赠。爱，让我们灵魂完整；换言之，爱，无所不能。
②命运——因果宿命论
电影中不同的人，不同的处理方式上演完全不同的人生。虽说命运无常，但是冥冥之中已经注定。
首先从罗拉与曼尼的三种结局反观他们处理方式对自我命运的影响。第一次罗拉被父亲拒绝，并得知自己不是亲生，失落而走，两人抢劫银行，共同走上犯罪的道路，最终罗拉被枪毙；第二次罗拉劫持了父亲，拿上钱去救男友，最后曼尼被杀；第三次她决定赌一把，有幸赢了钱，而男友也遇到偷钱的乞丐，最终俩人幸福地走在大街上。
看似不同的结局，但其实都是自己种下的“因”。有人说，命运无常，不可捉摸。但其实正如高僧所说：“一切皆有因果，一切都是宿命。”虽然命运是冥冥之中注定的，但也一定是因果相连。
人生十大定律中就有一个是因果定律。世界上没有一件事情是偶然发生的，偶然发生的事情背后一定有必然的原因。人的命运也是如此。我们的思想、语言、行为都可能是“因”，也都会随之产生相应的“果”。正如贺伯格所言：“比赛之后即比赛之前”。
现实生活中，总会有很多人说“人善被人欺”，善良的人总得不到好处的。其实我们应该始终相信“善有善报，恶有恶报”。儒家曾将“积善之家，必有余庆；积不善之家，必有余殃”。而某种意义上，你所做的因果决定着你最终的宿命。所以，命运是掌握在我们自己手中的，我们只需行善积德，谨言慎行，那自然会水到渠成。相信一分耕耘一分收获，只要踏实做事，命运也回馈于你一份踏实和笃定。
③思考存在的意义，探求无数可能性
“人类是谁？从何而来？去往何处？你是如何知道你知道的就一定是对的？为什么我们对所知道的一切都深信不疑？有无数的疑问需要找寻答案，而问题的答案又衍生了新的疑问，如此循环不止……但最终，会不会是一个相同的疑问？并且，会是一个相同的答案？”
在影片的开始提到的就是哲学上的终极命题：我是谁，在哪里，到哪里去。这可能是我们每做一件小事遵循的逻辑，也可能是我们一生都在寻求答案的命题。当你开始思考这个命题，那也就是人生无数种可能的开始。
影片中的三段情节，每个人几乎都有着不同的可能性，每个人也是不确定的人设，一个人的一种处理方式又会衍生出很多人的不同可能性。这样循环下去，每个人有多少种可能？答案可能就是：n的n+1次方。但可能这无数种可能背后，只有一个相同的问题，那就是自身存在的意义问题。
就像影片中的罗拉，她在不断奔跑，导演只设置了三种不同的情节，在她身上还可以设置无数个情节，但都服务于一条主线，就是她想尽一切办法在20分钟内得到一笔钱。那做什么是这件事情最好的解决办法呢？寻找最优解就是我们一生需要做的。但寻找最优解的前提，就是你对自己寻找到的答案深信不疑，而这需要你进行无数可能性的尝试。
在现实生活中，无论是解决一件小事还是寻求人生的意义，我们都需要勇于尝试，不断挑战，才能让我们的人生拥有无限可能。在这个过程中，又需要我们不断修行，变得睿智笃定，沉着冷静。在不断思考中，让我们的人生变得丰富而有意义。
结语
这部影片，通过独特的叙事结构，极具张力的镜头呈现出了内蕴深厚的主题寓意，不仅给予我们崭新的启示，也让我们看到了爱背后的责任，因果宿命论以及人生存在的可能性。
也希望我们每位观众能够像罗拉一样，永不放弃生的希望和爱的心愿，也能在人生道路上快速奔跑，更能努力地去探求我们人生的无数种可能。
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