韩国导演郭在容当年可能没有想到，《我的野蛮女友》上映后会掀起巨大的“野蛮女性”电影风潮。这部以当年韩国正当红的全智贤和车太贤为主演的电影，讲述了善良老实的牵牛偶遇喜欢的女孩，却没想到她是一个嚣张跋扈又内心脆弱的双重性格，在交往中经历各种挫折和挣扎，最终戏剧性地走到圆满的爱情喜剧。
有人评价它只是一部成熟的韩国商业电影，随后跟风的《我的野蛮老师》、《我的野蛮师姐》、《河东狮吼》、《我的老婆是大佬》、《我的野蛮王妃》等，无不都是快餐式的俗套故事，没有什么深刻的内涵。然而，也有人评价它有着深刻的社会内涵，“野蛮”风潮契合了当代人的心理诉求，甚至从女权主义视角分析这是爱情中女性主导的成功。
那么，为什么这部讲述俗套爱情故事的电影，能成为票房口碑双丰收的经典呢？
今天，本文就从影片叙事结构变化、颠覆性的人物形象塑造两方面分析它的魅力所在，并在第三部分结合我个人的观影体验，谈谈韩国电影喜悲交加式的戏剧冲突与温情回归主题的情感表达方式。
01、通过倒叙和错位的叙事结构，以及紧凑、刺激、充满悬念的情节安排，让并无新意的爱情故事发展变得扣人心弦
一个对爱情充满向往的大学男生，遇到理想的清丽脱俗型女孩，而对方是饱受情伤的失魂女孩，恰好处在情伤后的自我拯救中，爱情就这么在两个年轻男女一见钟情与冥冥注定般地开始发酵，最后走到大团圆的结局。电影《我的野蛮女友》中的爱情发展如其他千篇一律的爱情故事一样，有悲欢有离合，只是故事情节各有不同罢了。
正因如此，这部并无新意的爱情故事却能够抓住观众的眼球，情节没有落入俗套反而扣人心弦，才值得我们去认真分析和思考。在我看来，这主要得益于电影的叙事结构的安排，以及颠倒错位的表现手法。
①以第一人称视角让剧情倒叙展开，从一开始就抓住观众的好奇心理
影片一开始，男主角牵牛站在山坡上埋有时间盒的树下，用旁白方式讲述两年前的约定，她没有如约到来，牵牛想要继续等待下去。看上去这好像是个悲情的故事，然而镜头一转，回到当初故事开始的地方，却发现情节发展并不沉重。从小时候被妈妈当女孩打扮，到偶遇喜欢的女孩，一方面铺垫喜剧的调性，另一方面把爱情故事得以展开。
法国文学批评家热拉尔·热奈特在《叙事话语、新叙事话语》中写到：“叙事是一组有两个时间的序列：被讲述的事情的时间和叙事的时间，这种双重性要求我们确认叙事的功能之一是把一种时间兑现为另一种时间。
如果郭在容导演将这个故事按事情发生时间顺序展开，则难免落入普通爱情故事的俗套，即使中间插入戏剧冲突情节，观众也只会稍有情绪变化，无法做到深陷其中。而导演将叙事时间放在前，而被讲述事情的时间置后，这种倒叙式结构让观众产生对故事发展的疑问。
举个例子，在一开始牵牛站在树下自述时，不禁会问：牵牛在等谁？两年前约定了什么？她为什么没来？随着剧情回到当初故事发生时，观众又会不断产生新的疑问，女主角为什么蛮横无理？她为什么要与牵牛分开两年？她到底把牵牛当做情感寄托还是真心爱着牵牛？最后她们还能走到一起吗？
人们认识事物通常都是循着事物发生的时间顺序，把前因后果都了解清晰后，才会有自己的判断。而导演通过将时序结构倒置的方式，从一开始就紧紧抓住观众的好奇心理。
并且在最后把姑妈安排相亲，却意想不到地让两人重逢，以及姑妈儿子是女主角前男友，而牵牛是姑妈寄托对儿子情感的对象，这种微妙的戏剧变化不仅让首位呼应起来，更让观众一直看到最后才有恍然大悟的情感释然。因此，从始至终，观众都在倒叙结构中让情绪越来越深入。
②夸张搞笑的表演和跌宕起伏情节的刺激，让剧情发展始终扣人心弦
故事虽然俗套，但《我的野蛮女友》在情节、戏中戏设计和表演上，却非常凝练直接，让观众不会产生刻意搞笑而不为所动的尴尬。通过颠倒的人物形象，更凸显了故事冲突的戏剧性，以跌宕起伏的刺激情节，把幽默风趣的喜剧效果呈现出来。
比如以下这些情节，就充分展现了影片对喜剧元素的娴熟运用：
认识三天已经共处一室睡过两次的情节中，女主角酒风豪爽却又是三杯倒的酒量；旅馆老板在他们第一次入住后报警，第二次仍然报警；牵牛早上睡醒后弯腰倒水的姿态等等。女主角在学校找到牵牛，老师主动给牵牛放假，并告诫他要好好照顾那个女孩。这让观众一开始会一头雾水，但随着女主角的“假装怀孕”解释后，会不禁会意微笑。在火车站将要分别时，两人在火车开动后突然的不舍，让人为他们的勇气刚要感动，却戏剧性地一个跳了上去，另一个却跳了下来，随着一脸错愕的两人表情，故事又进入新的悬念。韩国电影的表演一贯夸张，与其文化特征有关，但正是这点让喜剧效果更加突出，观影感受也更刺激。而且在影片中除了情节上的巧妙设计，还安排了三个戏中戏的表演，简单看上去它是表现女主角的无厘头，其实在每一段情感发展的阶段中，插入一个戏中戏的故事，更让影片把两人之间感情的矛盾、纠葛和冲突体现的淋漓至尽。
也正是因此，观众会产生“全程无尿点”的感受，被野蛮女友的疯狂和粗野吸引，又被跌宕起伏的剧情刺激，也为夸张搞笑的喜剧情节而捧腹大笑。
02、通过颠覆性人物形象塑造，打破传统观念的主角性别模式，让爱情类型片与夸张喜剧形式杂糅的表达毫无违和感
韩国电影的类型片发展比我国更早、更成熟，通常类型片会有套路式的特点，比如英雄主义、王子与灰姑娘等，人们习惯了从电影中去打开现实触摸不到的情景，从中获得心理愉悦感。
但是，《我的野蛮女友》却对类型片固定模式做出一定的颠覆，有着更天马行空得想象力，而且人物形象塑造和类型杂糅表达的丝毫没有违和感。
①打破传统观念的主角性别模式，把“野蛮女性”形象塑造成为经典
无论韩国和中国，在亚洲范围内很多国家传统文化中，“男尊女卑”和“男主外女主内”是主要的家庭定位。在此之前的电影中基本都是以此定位来展开剧情发展，呈现给观众的是现实角色与影片角色的一致性，观众也因此形成了理解电影角色的惯性思维。
而《我的野蛮女友》做的最成功的一点，就是把传统的角色定位彻底打破，让恋爱中的女性成为绝对主导，塑造出长相清丽脱俗、行为刁蛮自我、内心却又脆弱重情的综合体。比如在影片中这些突出人物刁蛮自我性格的镜头表现：
女主角喝醉后被牵牛扶上地铁，在牵牛正暗自欣赏心仪的她时，女主角却突然对不给老人让座的年轻人发起飙来，把对方震慑的当场溜走。这个情节一下就打破女孩固有的贤淑形象。随着两人关系的深入，女主角以自我为中心的刁蛮形象更加丰富起来：点饮料时不管你喜欢啥，只要咖啡；运动项目不管你会不会，必须过来陪练；自己高跟鞋硌脚，就强行要换你的运动鞋等等。日常交往中，除了搞怪捉弄，在言语上更是稍有不顺心意，就从嘴里冒出“你死定了”、“我要杀了你”，看着从美丽女孩嘴里出来如此暴力言语威胁，这本身就很有冲突喜感。在“野蛮女友”的外表下，其实女主角的人物个性并非“野蛮”到底，而是还有另一种内心柔弱重情的性格。因为痛失前男友的情伤，她强装快乐地捉弄牵牛，以此想要转移情感注意力；在旧情与新爱之间的挣扎，不得已选择分开两年让彼此拥有完整的情感。
这种外表强悍内心脆弱的矛盾形象并不突兀，反而通过剧情和情节巧妙设计，让两者完美融合成为“魔鬼与天使”并存的一个女主角形象。
②野蛮搞笑之外的悲欢离合，体现了爱情片的内核特性
不同于欧美爱情观的开放和自我，亚洲人对待情感的方式更含蓄深沉。女主角一系列刁蛮行为的背后，潜藏着失去男友后的试探、考验和情感释放，而男主角对喜欢女孩的态度，即使她有诸多的毛病，但仍然积极的通过被捉弄为其疗伤。这种一个愿打一个愿挨式的爱情故事，让观众从男女主角两个人身上都能找到不同程度的共鸣，这不正是爱情片吸引人的地方吗？
在影片中将剧情分为两个部分，上半部分是两人相遇相识的喜剧，下半部分则是展现悲欢离合的爱情，而且在这部分增加了一些以女主角视角的镜头，配合剧情发展需要，更衬托出情感的丰满，比如影片中这些镜头表现：
在两人分手前登山的戏中，女主角让牵牛爬到另外一座山上，镜头中牵牛在隔山摇手打招呼，而女主角泪流满面地撕声喊道：“牵牛对不起，我不想这个样子啊，我以为自己坚强，其实我只是个无助的女孩。”错失两年之约后，女主角来到山坡上孤独的树下，看着物是人非的情景，听着树下老人的讲述，她对牵牛两年前的痴心等待感慨不已，为自己没有走出情伤阴影无奈，为错失新的爱情而懊恼，多种复杂情感通过她的视角表现出来。爱情的美好是令人向往的，人们通过它感受人性的真善美，在悲欢离合中人生走向完满。因此，商业影片多数是在诠释爱情的美好，这就离不开有个合理的圆满结局。
影片中从一开始就隐藏很多的线索，而仅仅通过最后一场相亲的戏，用姑妈这个角色把它们全部串联起来。随着姑妈介绍后两人的会心一笑，观众在恍然大悟中也得以情感上的温情升华。
03、以电影《我的野蛮女友》为例，结合我个人的观影体验，谈谈韩国电影喜悲交加式的戏剧冲突与温情主题的情感表达方式
当年以《我的野蛮女友》为代表的韩国电影，能够迅速风靡全亚洲，除了韩流音乐、时装等文化风潮的输出已有基础，还有很重要的一部分是影视剧的兴起。除了“我的野蛮”系列电影，还有同时期的《色即是空》，以及后来的《假如爱有天意》等等，都是量产般的类型电影。
而无论是轻松的喜剧片，还是悲戚爱情片，在故事的主题上终会回到温情上。接下来我就结合个人的观影体验，浅析下韩国电影喜悲交加式的戏剧冲突与温情主题的情感表达方式。
①喜剧形式的夸张表演，激发观影愉悦感
在《我的野蛮女友》上半部中，配合女主角刁蛮、无厘头性格的表现，导演设计了很多让人捧腹的情节，比如在地铁上玩游戏的戏：与旁边无聊的乘客截然相反的是，男女主角通过地上一条线猜测通过的人先迈哪只脚的游戏，让普通生活的场景变得趣味十足。随着一列士兵整齐划一地通过时，这个本就是夸张的情节，但士兵们走到地上的线前突然改变左右脚节奏，这时候估计你已忍不住大笑。而这并没有结束，随着门再次打开，进来一个右脚受伤拄拐杖的人，观影的人不由得会为牵牛的绝望而笑的前仰后合。
尽管一些情节都是点到为止地一带而过，但这些内容既突出了“野蛮”人设的形象，又把喜剧的魅力体现出来。而人们之所以喜欢喜剧，是因为好的喜剧不仅让人忍俊不禁，更经得起反复琢磨，每次都能有愉悦感。这与一些肤浅的卖弄、耍丑等刻意搞笑电影，是完全不同的效果。
②悲情戏剧情节，让故事情绪更加丰富饱满
当整部电影都是欢乐的气氛时，要撑起分钟时间并非易事，而且容易让观众形成审美疲劳感。这点在韩国电影中就出现了很多的变化，悲情情节的设计，与欢乐情绪看似冲突，却也能够把情绪节奏做出调整，让整个故事的情绪变得更加丰富饱满。
在该影片中，为了实现女友的期望，牵牛乔装打扮混入女子大学，她为他弹起钢琴，他为她送上一枝花，两人都做着对方最期望的样子。自此以后，剧情就开始转到悲情的部分。家人对爱情的阻挠，导致女主角与别人约会，牵牛却借此说出那十条感人肺腑的恋爱规则。以及后续的生活中彼此期望相遇却遇不到，这些热恋男女不得已分手后的苦情，都逐渐展开。
其实，不止这部影片是先喜后悲的节奏，在《色即是空》中同样如此，尽管银孝已经被花花公子迷住，但恩植仍然不离不弃，而当银孝受到伤害恩植极力卖弄舞姿逗她开心时，那种强忍内心苦痛的欢笑让人看着心都揪到了一起。
③巧妙地回归温情主题，探索人性情感的升华
如果《我的野蛮女友》中在女主角重回到埋有时光盒的大树下，听老人讲述完牵牛等待故事而戛然而止，这部影片仍然算是一部不错的喜剧片，但会感觉无法满足更深刻的情感诉求，让人不忍去为爱情的遗憾而心伤。但是，韩国电影在那个时期很多都在最后以温情方式结束，即使镜头刻画的简短，也依然会让观众在观影后感受到情感的满足。
无论是《我的野蛮女友》中两人以姑妈为媒介重新走到一起，还是《假如爱有天意》中上一代人遗憾由下一代来弥补，以及《色即是空》的结局是放手和成全，韩国电影喜悲交加式的戏剧冲突与温情主题的情感表达方式，都体现了基于现实主义的人性和情感探索，而不只是单纯的喜剧类型片。
总结一下：
《我的野蛮女友》这部电影通过颠覆性地塑造人物形象，开创“野蛮女性”系列先河，并通过倒叙的喜剧形式和温情的爱情主题，让这部电影既取得商业成功又赢得观众口碑。
而且，在年国内类型片还不成熟的环境下，韩国模式化的类型电影，随着文化流行趋势，迅速赢得市场也是情理之中。正因如此，无论这类韩国电影是否有深刻的内涵，我们都需要理解它的创造力原因和情感表达方式。
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