电影《钢的琴》采用了因果式线性叙事的手法，在借学校的钢琴被驱逐一造“纸钢琴”一借钱买钢琴一偷钢琴一造钢琴这一条清晰的线索中，又穿插了几条副线。
比如工厂的烟囱是否拆除、陈桂林与淑娴的爱情线、淑娴与王抗美的感情线、胖头与快手之间的恩怨、季哥仗义出手后被抓。在主线与副线的共同推进与交错下，影片叙事流畅、平稳而又丰满。
从3方面赏析电影《钢的琴》，多处细节有何寓意？
高度语言化的镜头
电影《钢的琴》尽管故事的进展充满了嘲讽式的幽默与荒诞，但随着造钢琴的进展，荒诞和无奈逐渐转化为令人肃然起敬的工友之间的友谊与激情。
作为个体，他们被时代抛入历史中，有着相似的共同遭遇，但是造钢琴这一“伟大的事业”却将他们拉回工厂，拉回集体生活。
表面上虽是铸造一架钢琴，实则是重铸了工友们的理想与尊严，影片的精神内核也由对亲情的寻求慢慢扩展到对理想与尊严的坚守。
影片的镜头语言高度风格化，首先体现在横移镜头的大量使用上。横移镜头在影片中出现多达20余次，张猛运用横移镜头令画面颇具流动感，同时呈现出一种独特的视角。
横移镜头的运用方式分为三种：第一种是为了呈现抖包袱式的喜剧效果。
如影片开始段落，镜头由右向左运动，一支民间乐队正演奏着悲情调子的俄罗斯音乐，乐队开始演奏喜庆民乐“步步高”，镜头持续向左移动，一场葬礼出现在画面中。
一悲一喜的基调反差充满了黑色幽默，荒诞感十足，大全景中灵堂的背景是东北工业时代的象征物一大烟囱。这场葬礼表面上哀悼亡人，实际上哀悼着东北前工业时代的逝去。
第二种则是跟拍横移，如陈桂林带着父亲穿过老工业区，横移镜头随着人物运动连贯地展现了故事发生的自然环境。这种横移镜头的使用，不仅仅是在客观上交代物理环境，还体现了拍摄者对于影片中人物的持续
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