谢尔盖·爱森斯坦（～）前苏联导演、电影理论家，犹太人。电影学蒙太奇理论奠基人之一
电影的基本元素就是镜头，可是没有任何一位出色的导演愿意他所执导的作品，是一堆人在一个固定的机位镜头前，发展故事情节；更没有任何一位合格的观众会为此类电影叹观止矣！显然，早在年蒙太奇理论大师爱森斯坦意识到了这一情形，他曾在《左翼艺术战线》杂志上发表了《杂耍蒙太奇》。这是第一篇关于蒙太奇理论的纲领性宣言。蒙太奇原为建筑学术语，是由法国音译而来，意为构成装配。最早被延伸到电影影像上，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。在爱森斯坦看来，蒙太奇不仅是电影的一种技术手段，更是一种思维方式和哲学理念。讲到这里，各位似乎仍然没有理解蒙太奇的具体含义与实际应用。那好，就先由我来为大家举一个通俗易懂的例子：第一组镜头脚本：1.一个人在笑2.手枪直指着3.恐惧的脸这一组镜头展现了人的懦弱与胆怯。第二组镜头脚本：1.恐惧的脸2.手枪直指着3.一个人在笑这一组镜头则展现了人的勇敢与大胆。这便是普多夫金做过的一个实验。综上，我们可以得出个理性的结论：镜头A+镜头B≠镜头AB，而爱森斯坦则创造出镜头C的含义。但话又说回来，蒙太奇终究是一个非常复杂的理论，笔者在这里不再进行赘述蒙太奇的历史与其理念。毕竟本人也只是个普通人，无法完全参透其终极奥义，仅仅希望此文能够通过举例分析一些常见的电影中蒙太奇手法来有效地帮助大家初步对蒙太奇产生一个认识与想法。
一．叙事式蒙太奇（1）.平行式蒙太奇平行式蒙太奇，常指存在两条或两条及以上的故事情节，在不同时空却又同时同地或同时空异地，或同时同地并列发展着，且两条剧情线索存在重大关联。也可以说是双方都在不断推进着对方，直到某一时刻一同爆发或碰擦出别样的效果。此类具有典型性且被观众所熟知的电影，例如由詹姆斯·卡梅隆执导的《真实的谎言》或是由宁浩执导的《疯狂的外星人》。《真实的谎言》这部电影是由爱情与工作这两条主旋律进行展开剧情，并彼此存在着某些关联与呼应。另外，在平行蒙太奇中多条线索的引导下，诙谐荒诞,阴差阳错或令人紧张的情节会不断产生。这种小插曲会使人物心理性格特征变得更为丰富饱满，也更易于体现强烈的艺术感染效果。（2）.交叉式蒙太奇交叉式蒙太奇多属于剪辑技巧，但整体仍是为了推动剧情所服务的。交叉式蒙太奇又称之为交替式蒙太奇，它与平行式蒙太奇有些类似之处，如：均有两条或两条及以上的多条故事线组成。但它与平行式蒙太奇不同的点，就是交叉式蒙太奇的故事线均发生于同一时间轴上，其剪辑手法能营造出紧张的气氛和强烈的节奏感。具有典型性的电影，且被大家所熟知的，便是由刘伟强、麦兆辉执导的《无间道》系列电影，以及他的灵感来源：吴宇森执导的《变脸》。其中在《无间道1》中，琛哥被抓入警局后，黄Sir与琛哥分别对视自己人，却不知自己内部究竟谁才是内鬼，摸不清对方口袋中的那张牌而倍感忧虑。
电影《无间道1》刘伟强、麦兆辉执导
双方老大在互相观察对方的底细我们观众也不难看出，在后续的故事发展中必定会有人物起到推波助澜的影响，对于情节的反转也是既在意料之外，又在情理之中的；当然两位主角的无间轮回也会将剧情推向另一个高潮。在此类电影中，人物的内心情感是极其复杂且具有矛盾性的，因此编剧无需在配角上花过多笔墨。（3）.复现式蒙太奇复现蒙太奇，又称为反复的蒙太奇，这种剪辑方法主要特点就是让影片内容性质完全一致的镜头反复出现，当然这种方法并不是肆意妄为的。这类技巧需要掌握好时机，其间隔不能太长或太短，时隔过长则会使观众淡忘与之前所呼应的内容，从而达不到应有的戏剧效果；时隔过短则会使观众产生审美疲劳，甚至于使观众感到反感、厌恶。较易让大家理解，且被观众们所熟知的便是由闫非、彭大魔执导的《夏洛特烦恼》，以及由意大利导演贝纳尔多·贝托鲁奇所执导的《末代皇帝》。《夏洛特烦恼》中，那自带BGM的“难”人，获得全区作文一等奖的同学——尹正饰演的袁华。这里我不多说什么，就问屏幕前的读者，你还记得他吗？好！记得！而且“永生难忘”。那么这还得归功于复现式蒙太奇，以及两位导演把握火候恰到好处，这便是复现式蒙太奇的魅力所在。而在《末代皇帝》中两次”openthedoor”（开门）从溥仪口中传出，门口的侍卫仿佛有着约定俗成的规定一般——把大门紧紧关牢，站成一排。当在自己亲人去世，妻子被他人接走的遭遇下，身为皇帝的溥仪并没有实权。仅仅两句”openthedoor”，充分刻画出溥仪骨子里的那种懦弱而又无奈的性格特点；这两次”openthedoor”也许是想告诉我们，溥仪生来注定过着颠沛流离的悲惨一生。其实他那所谓的王权富贵，那表面看似令人起敬、受人爱戴，其背后，殊不知有多少张嘴，成天数落、羞辱他。在别人看来，溥仪就是一个受人摆布、任人宰割的傀儡皇帝。
电影《末代皇帝》贝纳尔多·贝托鲁奇执导在这性质相同的两组画面中，我们可以更加直观的发现无论是在青少年时期的溥仪或是成年的溥仪永远被禁锢在牢笼之中、不得安宁，在不断提高剧情、人物的性格特征或升华某一中心主旨进而使观众引发思考，这便是复现式蒙太奇。（4）.错觉式蒙太奇此类镜头主要先向观众，传输一个错误剧情的大致方向，使得观众“误入歧途”。造成产生一个对剧情发展的必要趋势的模样，接着剧情突然来了个°大反转，出乎所有人的预料。利用这种构成方法能使剧情发展曲折多变，跌宕起伏，更加强了戏剧冲突与表现力。如姜文执导的《让子弹飞》中，张麻子与胡万对峙的这一场戏。
电影《让子弹飞》姜文执导在张麻子与胡万商讨好互相帮对方一个忙后，张麻子却直接枪毙了胡万，充分体现出错觉式蒙太奇的那种反差冲击感（5）.积累式蒙太奇积累式蒙太奇的技巧就是将内容、性质一致的镜头画面，通过不同角度不同方向所构成的一个场景。这类画面可以营造出预想的节奏与效果。例如，在叶伟信执导的《叶问4：完结篇》中，叶问与巴顿格迪斯在美军军营里进行最后的决斗。
电影《叶问4：完结篇》叶伟信执导
满腔热血、庄严肃穆的情形跃然于画面
顺便提一句，这一组镜头的转换也是电影场景中常见的剪辑技巧——30°定律。总之，积累式蒙太奇是电影中大场面的常客，紧张、紧迫、宏伟等感观便是由积累式蒙太奇所渲染出的。
2.表现式蒙太奇
（1）.对照式蒙太奇
对照式蒙太奇又称对比式蒙太奇，例如:祥和与愤怒、迟缓与迅速、富有与贫穷等反义词，将其转化为画面都会展现出强烈的对比、冲突感，这就是对照式蒙太奇最显著的特点。
由史蒂芬·斯皮尔伯格执导的《辛德勒的名单》，德军使出最为极端的扫荡手段以剿灭犹太人这一场景中。
电影《辛德勒的名单》史蒂芬·斯皮尔伯格执导
训练有素，装备齐全的德军屠杀着手无寸铁的无辜犹太百姓一边是德军实施暴行，一边则是两名士兵闲谈着面前的军官正在弹奏谁所作的曲子。这既是对比式蒙太奇，又是平行式蒙太奇，也是积累式蒙太奇。视觉上，这些镜头中虽说展现的是屠杀的场面，却没有任何人的血迹或尸首，再配合上极具反差的扭曲性画面，展现了人命的渺小与卑微以及德军的凶残、变态。听觉上，喊叫声，闲谈声，枪声，钢琴曲调交织一起，在这荒诞的感观层面上再一次突出战争的残酷与罪恶，将剧情基调提升一个高度。（2）.心理式蒙太奇心理式蒙太奇，又称梦幻式蒙太奇，通过精心安排的镜头组接展现出人物的心理活动、精神状态。如：想象、梦境、闪念、回忆、思索以及潜意识的内心活动，这种构成方式就是心理式蒙太奇。其表现形式的特点是不连贯的，节奏是跳跃的，具有强烈主观意识。由温子仁执导的《死寂》中，临近结尾，当男主角杰米来到家里，发现与其最为亲近，且交谈来往甚久的父亲也是一个木偶时，杰米感到惊愕不已，一时间难以接受现实。
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