导演的眼睛和一般人并没有不同。
除了注重戏剧曲线的铺陈，摄影构图与运镜的思考是他们成就影片的关键。
剧情影像运镜取景的重要元素有很多，构图、动线、变焦、景深、光影、色调......等的视觉传达都很重要。
要用影像说故事，除了演员角色形塑的特质属于前期选角的重要工作外，现场拍摄的运镜手法、光影的配置安排、后期导演的镜头调整、电影调色等等，都会影响叙事氛围，并传达出戏剧曲线的相关情绪、隐喻等讯息。
我们先从导演的运镜手法谈起，今天和大家谈谈最基本也是最常见的这二种运镜方式，欢迎留言交流。
■伸缩(变焦)运镜ZoomLens
光线透过摄影机镜头聚焦形成焦点，焦点与摄影机里的底片或是感光组件的距离，就是焦距。
焦距越长，画面越窄；焦距越短，画面越广。
有些镜头无法改变焦距长短，称为定焦镜头，而可以改变焦距的长短的镜头，称为伸缩镜头（变焦镜头）。
伸缩镜头只藉由改变镜头的焦距（focallength）就可以把画面中的拍摄体拉近（zoomin）或推远（zoomout），很快地改变观众观看的视角。
但也因为透过焦距的改变拉近、推远，会造成角色与环境彼此影响空间感，与推拉/推轨镜头不同的是，伸缩镜头在改变视野时，不必移动摄影机。而是透过它的透镜组合可以变化焦距，也就是变焦。
这种镜头在调节之下，可以从一个远景（宽视角）变成一个特写（窄视角），反之亦然。
伸缩镜头和推轨镜头在视觉上是有差别的。
由于推轨镜头真的在空间里穿行而过，镜头所含括的物体和人物，都会有一种立体的透视感。
但是在伸缩镜头里面，场景中所有的物体都以同样的比例放大或缩小，而且它在空间内的穿行，也没有推轨镜头那么跃动及明显。
在电影的制作上，伸缩镜头的主要优点，一是它可以很快的改变视角，二是它可以切分人物的反应，以一种突如其来的方式显示重要的戏剧讯息。
■推轨运镜DollyShot
推轨是将摄影机放在装有轮子的平台上，使摄影机能够平顺地移动，虽然和变焦拍摄有雷同之处（皆能沿着Z轴持续改变构图，拍出动态画面），但两者间有根本上的差异。
在变焦拍摄的时候，摄影机的位置维持不变，只改变镜头焦距，所以观众会觉得是整个画面在朝着自己前后移动。
而推轨是实际上改变摄影机的位置，焦距维持不变，所以构图的视角会不断改变，观众彷佛跟着画面前进或退后。
推轨和其他移动摄影机的拍摄一样，都能用于揭晓、隐藏剧情，或是评论某个动作或情境。
最常使用的推轨摄影称为「推镜」（dollyin），当某个人有了重大发现或必须下重要决定时，把镜头渐渐推向演员的脸。
以推轨镜头取代剪接（剪入更近的画面），可以让紧张、悬疑、戏剧性随着真正的时间渐渐展开，而动态构图也能在视觉上强调这一刻，让这一刻从其他画面中跳出来。
推轨以这种方式增添叙事脉络，这是静态画面剪接做不到的。
另一个常用的手法叫做「拉镜」（dollyout），此时摄影机会慢慢离开角色，通常用于不幸事件发生之后，取景越来越宽，让角色在景框中越来越小，代表失去信心与权力，或越来越孤寂、绝望。
推轨也可以用来展现某个场景的重要性，一开始虽然看不出来（反之亦然），但通常会安排让某个角色揭露这一点。
动态构图将会强调这个揭露在剧情中的重要性。
由于推轨具有强烈的视觉效果与叙事功能，因此应小心斟酌，只在观众应该与剧中人一起体验某个重要情境的情况下使用。
最常见的推轨之一就是「推镜」，让演员的脸离镜头越来越近，能够强调演员正在发现或思考某件事。
这是史蒂芬史匹柏《法柜奇兵》（年）的一幕推轨，印地安纳琼斯（哈理逊福特饰）无法拯救前女友玛莉安（凯伦艾伦饰），而且认为她已经死亡。
这位机智的男子经历了无数次危险，却在此刻冷不及防地面对他的冒险后果。
推轨从中景渐渐拉近，先呈现肢体语言及环境，再拉到中特写，让观众看到他脸上的痛苦表情。
此一运镜提醒了观众这一刻的戏剧性，并保存了真实时间，也反映了剧情的推展因女友的骤逝而突然停了下来。
◆A.在这一幕的推轨中，摄影机到主体的距离带来了深景深，取景也很宽阔，因此能拍入背景的活动。
当摄影机逐渐接近主体，取景范围变窄，景深缩短，把演员从背景中隔离出来，使观众对他的悲痛感同身受。
◆B.虽然画面中每个人多少都被漫射光照到，但主角身上的光源是传统的三点式打光，将他从构图中凸显出来，让观众注意到他。这种手法极为常见，以致于一般观众几乎不会察觉这是人工效果。
三点式打光用在这样的白天户外场景原本应该会看起来很格格不入，但如今也已经无妨。
◆C.推轨从景框中央的人物中景开始推进，创造出一种静态构图，有效地传递主角当下的心情，他为爱人的死去而悲恸，再也无法继续他的调查。
◆D.摄影机一靠近主体，就必须渐渐把镜头拉高，让新构图有适当的头部空间。这一幕裁掉了头部，在中特写中是很适当的作法，你可以比较一下刚开始推镜时的头部空间。这个直摇也带来了一点仰角，不过此处的用法违反了惯例（仰角通常象征力量与权威感，而非脆弱），这是为了符合运镜的需要。
◆E.由于摄影机到主体的距离缩短了许多，使得背景失焦，景框范围也较狭窄，排除大部分的背景，展现主体。对焦人员应确认主体在整段镜头中一直维持对焦清晰。
不论是推近或拉远，这一点都要随时注意。
◆F.当推轨不断推近，框出主角的中特写，在构图上也必须做一些精心微调，才能让面朝左侧的人物有足够的视线空间。
◆G.这一个瓶子躲在左侧，但功能非常重大，因为能为画面增加层次，创造空间深度的错觉，否则构图就只有两层（前景与背景）。瓶子也暗示了画外空间的存在，使景框变得开放。
下回和大家讨论過肩运鏡OvertheshoulderShot
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