如果说对“石头”这类意象的隐喻在文学作品中俯仰皆是，那么关于“空间”上的隐喻，则只有在影视作品中才能得到更加直观的体现。《寄生虫》整部影片都围绕着两个空间展开：一个是朴社长的高档豪宅，一个是主人公一家的半地下室；前者在上城，后者则在下城。
二者在大量升降镜头的强烈对比之下愈发明显：基宇初到豪宅时，镜头是不断向上的，走过了陡峭的上坡路面，登上一级又一级的楼梯后方可抵达；而倾盆暴雨之下，主人公一家从上城的豪宅回到下城的家中时，镜头却跟随着一家人逃窜的步伐不断地下移，在通过了下坡的街道、楼梯和隧道后，才抵达浸泡在雨水中的家。
暴雨时朴社长的儿子多颂在自家庭院里搭着帐篷玩闹，更是和主人公一家狼狈不堪地抢救被雨水几近淹没的家形成了鲜明的对比。
社会学出身的奉俊昊显然对城市空间的构造和意义了如指掌，这些镜头也往往从光明通透移向晦暗隐秘，类似的场面调度和镜头剪接都非常直观地为观众呈现出了韩国社会阶层分化现象的严重性。由此我们可以看出，对导演奉俊昊而言，“底层”不仅仅是一种文学方面的修辞，更指代着一种与城市方位和居住环境密切相关的尊严的缺失。
电影作为一种视听艺术，在对嗅觉的描述上往往比较匮乏。奉俊昊导演却别具匠心地在《寄生虫》这部电影中引入关于气味的描述，并用它来推动故事情节的发展。
影片中关于气味的描述首次出现在朴社长的儿子多颂发觉自家佣人、司机，甚至杰西卡老师（基宇的妹妹基婷）身上的气味都很相似时，通过孩子敏锐的嗅觉揭穿了主人公一家寄生的阴谋。
而后基婷总结到，这是一种“地下室的味道”，只有摆脱了这种贫苦的居住环境，才能摆脱这种气味。
有关气味的描述再次出现在朴社长夫妇在客厅讨论金司机（基宇的爸爸基泽）身上的气味时，朴社长颇带反感地将其称为“搭地铁的人才有的味道”，殊不知无处可逃的“金司机”本人其实就藏在客厅的茶几之下，忍受着上司对自己的指点。
最后一次对气味的描述出现在暴雨过后，朴社长为儿子多颂庆祝生日时，采购过后的社长夫人因“异味”而摇下了车窗，凶案爆发后的慌乱之中朴社长又捏着鼻子去取压在肇事者身下的车钥匙……气味虽然无形，但却成了父亲基泽无法忽视的心结，成为压垮他的最后一根稻草，触发他拿刀刺死了朴社长。
通过影片的层层推进，导演一而再、再而三地对气味这一细节进行描述，暗示这气味其实就是“穷人味”，表现出阶级之间不可逾越的鸿沟的同时，也传达出了上层阶级对底层民众深深的偏见与蔑视。
最后回到影片的片名，同时也是本片最大的隐喻——“寄生虫”上。正如上文不断提到的，“寄生虫”这一意象，是贫穷家庭附庸于富裕家庭的生动比喻，寄生这一行为不仅体现在主人公一家四口身上，也体现在作为本片反派角色的原佣人雯光和她的丈夫吴勤世二人身上。
在朴社长一家四年前住进这个房子里时，原佣人雯光就把自己欠下高利贷的丈夫藏到了房子的地下室里，并在背地里偷拿主人家的食品供养着自己的丈夫。当这一计谋被半路冲出的主人公一家破坏时，同时失去工作和庇护丈夫场所的雯光低三下四地请求现任佣人（基宇的母亲）帮自己瞒住这个秘密。
但在识破主人公一家也是和自己一样的“寄生虫”后，便恼羞成怒，相互威胁。说明即便是在底层阶级的内部，也有着不可调和的矛盾冲突。
影片中基宇的母亲有一句关键性的台词说：“不是有钱却善良，而是有钱所以善良。有钱人本来就很单纯、没烦恼，有钱人家的小孩连衣服都没有褶皱。”“钱就是熨斗，把一切都熨平了。”
影片中也不止一次地提到过朴社长的夫人很“单纯”，但就是这样单纯的夫人，却也懂得在基宇第一次给女儿上课时要求在一旁检验课堂效果，说是调高了时薪，背地里却抽出了几张钞票，备显圆滑和世故。
基宇的父亲基泽第一次开车载朴社长回家时，朴社长更是嘴上说着“不用紧张”，“不是试用”，但在转弯时却故意观察咖啡杯中的咖啡是否有颠簸。在听到司机三番五次地询问自己“是否爱着夫人”时，更是私下和夫人抱怨自己“最讨厌逾越分寸的人”。
从表面上看，“寄生虫”是对主人公一家和雯光夫妇的贴切比喻，但就深层次而言，这一片名更体现出了社会之中千千万万个不可调和的阶级矛盾的原型。
纵观奉俊昊导演的几部作品，如果说《杀人回忆》体现的是时代创伤下的痛感记忆，那么《雪国列车》就是具有反乌托邦色彩的警世寓言，而这部《寄生虫》则更偏重于探讨底层人物的生存困境。
作为韩国世代创作群的代表，奉俊昊具有敢于直面敏感现实并就此分析社会、深挖人性的能力，并凭借着强烈的社会历史意识，促使他作品中的政治性、商业性、大众趣味与作者的意识能够并驾齐驱。
让观众大呼过瘾的同时，让当权者暗自引以为戒，更是不断滋养影响着更年轻的电影晚辈们，令这一叙事策略得以继承与发扬并逐渐形成独特的美学传统。这次在戛纳国际电影节的获奖，在一定程度上也体现出了全世界对于这种民族叙事策略和韩国电影美学的认可。
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