香港电影中的武侠片系列是永恒的经典系列，而武侠片，在现在却已经不再有市场，我们只有在旧时光里无数次的缅怀港产武侠片带给我们最灿烂的美好时光，如今，武侠片辉煌已不再。就连徐克徐老怪的武侠片也已经疲软（君可见《奇门遁甲》），现在的“江湖”已经不是武侠片的天下了，而是”小鲜肉“驰聘的舞台。
于是小编开始重看那些惊艳的，爆裂的，引人神往的，一次次带给我们惊喜的武侠经典，这10部武侠片，也是武侠片走向末路的历史之路，每一部都不可错过。
胡金铨《大醉侠》，年。当年胡金铨在邵氏公司，借鉴了日本武士电影以及西部片的精华，编导出这部影响了几代影人的武侠经典。影片制作的严谨在今日看来仍见水准，美术、服饰、道具使影片的历史背景如画卷般重现，中华的悠久历史文化与传统手法得到了前所未有的融合，在刀光剑影间，溢透着古色古香，侠义豪情中流露着儿女情长，我们从今日的许多武侠片中，都可以看出胡金铨式武侠的影子。
张彻《独臂刀》，年。作为一代武侠电影的大师，张彻开拓了港台两地功夫武侠电影的先河，并把当年的“武侠世纪”推向高峰。《独臂刀》在每一个镜头中都充溢着阳刚之美，侧重于悲剧英雄的刻画，并且制作精细，打破了以往香港古装电影制作粗链，神怪横行的局面，以侠义、爱国、英雄，甚至历史为衬托，动作功夫为视觉主线，将华人电影提升到了一个新高度。
徐克《新蜀山剑侠》，年。徐克武侠情结的奠基之作，也是香港新浪潮电影偏险怪奇路线的一次大胆尝试，片中人物造型综合了中国侠客、东洋忍者与西方枪手的特色，封闭的古堡成了正邪冲突的战场，格局完全冲出了传统武侠的范畴。作为一部武侠作品，本片说不上十分纯粹，但就它对日后香港电影工业的发展而言，却是个重要的里程碑，它标志着香港电影向好莱坞电影特效取经的一次大胆尝试，也是徐克等人建立自己特效大本营的起点，为以后《倩女幽魂》、《东方不败》等一批佳作的诞生，起了不可估量的作用。
胡金铨，徐克《笑傲江湖》，年。在这部影片中，“新派武侠”的风格已初露端倪，从此香港武侠电影进入成熟、繁盛的黄金时代。在相当长的一个时期之内，武侠片从整体风格、场面调度、武打编排、镜头表现、画面意境等方面，均未超出本片所架构的模式。影片具有古朴的浪漫风格，造型富有中国古代木刻白描人物画的意趣，武打设计迅疾、流畅、天马行空，写实与想象并行，视觉上有种潇洒的美感。
徐克《黄飞鸿》，年。黄飞鸿为清代岭南派”广东十虎“之一，为人极富传奇色彩，有关其传奇故事在民间广为流传，自四、五十年代时起，黄飞鸿即成为武侠片中一个主要代表人物。各种版本有关黄飞鸿的武侠片，至今已不下有几十种之多，其中以徐克执导的《黄飞鸿》系列最具风格特色。
扮演者李连杰不仅在外观条件上适合影片对这一人物的要求，而且中国武术的功底深厚。使徐克天马行空、出手不凡的动作设计得以精彩的体现。在《黄飞鸿》系列片中，徐克在每个不同的故事构架里，附以层出不穷的高难度武打动作，人数众多的大场面，花样翻新的巧妙机关，富于时代特色的插科搞笑，形成了一种独具特色的武侠片模式，为新武侠片的创新开辟了一条新路。
徐克《新龙门客栈》，年。影片人物造型古朴，景色雄奇苍凉，武打设计招式奇险迅猛，新颖连贯。画面取景角度别致有很强的纵深感，镜头追踪繁杂的动作，清晰流畅，如同片中人翻转、腾跃。三位主要人物的戏剧冲突与情感纠葛也少有的生动，尤其以张曼玉饰演的老板娘最为神采飞扬，泼辣豪放。全片众星云集，场面调动有致、气势非凡，实乃武侠片中少有的精致之作。
徐克《笑傲江湖之东方不败》，年。新武侠开宗立派之作，武打设计写实中加入唯美与浪漫元素，金庸原著的意境被刻画得惊心动魂，美不胜收。摒弃传统武侠片中舞台程式化的武打动作设计，镜头角度多变，运用快速剪接使每个动作呈现运动中的节奏感，气势凌厉，力破万钧。其中，不乏经典设计，如令狐冲演练“独孤九剑”，剑在舞者手上、身上缠绕飞腾，阳春白雪又似风卷梨花，人与剑交相呼应。观者如醉如痴。
片中人物众多，性格鲜明，林青霞的东方不败造型兼容曰本民族服装特色，俊美威武，极有东方神韵，为后来者竞相效仿，成为新武侠片最具代表的经典人物。
徐克《刀》，年。在武侠电影第二高峰渐退后，徐克作为终结一个时代的作品，影片完全模糊了时代和社会背景简单交代了人物和所涉的恩怨，以一种平稳来营造出一个纯电影中的“江湖”，并以一种歇斯底里的情绪，把武打（以极速多变的镜头来交织)和文戏（大量不受节制的愤怒对白）相辅，做了一次自我情怀的抒发与治疗。
导演试图努力将张彻与黑泽明的风格融合在—起：力度、刚劲、惨烈、残酷，真正符合了“江湖”的原始悲壮本质。
王家卫《东邪西毒》，年。王家卫的电影，好像一个人在认真地对你言说，而眼睛却望向别处。意境已不需要去冥想，杜可风的取景器中已一览无余。妒忌、渴望、忘却、痛苦，刀剑斩不断心头千丝万缕的相思，喝过“醉生梦死”心里依然惦念家乡盛开的桃花。
命中有些事已是注定，唯心里的.痛依然哽咽在喉，有些话说出来就是一生一世，偏偏有心人说出来却是口是心非。血管里喷涌的鲜血像风惊起桃花源里的飞鸟，一年一年的等待，景物依旧但人已不知去向，收拾行囊，策马扬鞭，走向历书中已明示的去处，风过耳，痛依旧。
李安《卧虎藏龙》，年。李安运用传统武侠片样式，以中国文人山水画意境探寻人心灵深处的情感涌动。影片整体上运用寓情于景，虚实相间的手法。以简约暗寓式的造型设计，表现主要人物内在的性格特征，以纯静古朴的色彩铺陈故事和人物最终的走向。武打设计飘逸写实，形成一条有节奏的动线，更好地表达了人物内心的情感变化，同时呈现极有新意的观赏性。堪称具有中国古典山水意境的后现代杰作。
其实还有很多很经典的武侠片，欢迎大家留言补充，武侠片的没落，也是我们心里对美好童话的一种丧失。
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