哈喽大家好，我是喜欢照86。说到高速35mm定焦镜头，历史最悠久的是哪个品牌呢？大家可以在留言里刷一下。我认为毫无疑问是莱卡，比如正值当打的Summilux-M35mmF1.4ASPHFLE,还有理财王者Summilux-M35mmF1.4Aspherical。
事实上，第一支量产35mmF1.4规格的定焦镜头也出自莱卡，是代号（Summilux-M35mmF1.4Pre-ASPH）发布于年，相信每一个有可乐标信仰的玩家都可以如数家珍。可能有人会说你这不是要说尼康F卡口的吗。别急，虽然第一支35mmF1.4来自徕卡，但是对于庞轴系统而言，第一支高速35mm定焦镜头确实来自于尼康。
年，尼康发布了w-NIKKOR3.5CMf/1.8，这是真正意义上第一支高速35毫米定焦镜头。后来，尼康去研发单反系统了，于是年单反系统上第一支35毫米f1.4镜头问世了，就是NIKKOR-N35mm1:1.4，这支镜头具有七叶片光圈，七组九片带NIC镀膜CRC近摄校正以及后面浮动对焦设计，后来的AI和AI-S版本和他在光学结构上是保持了一致的，只不过AI-S版本的光圈叶片变成了9片。可以说在单反系统里35mm1.4，尼康是当之无愧的老大。
但是历史的开创者不一定能笑到最后，年佳能发布了EF35mm1：1.4LUSM1代，一举改变了格局。
因为很快数码时代来临了，自动对焦的加入显著地降低了这一类镜头的操作门槛。众所周知35mm有着“人文之眼”的别称，所以街头抓拍是她必不可少的工况。而现在看来，手动镜头其实效率就没有那么高了。当然了，资深老玩家可以通过长时间练习例如枯焦、TrapFocus的进阶技巧，也可以获得非常高的抓拍成功率。但是一套靠谱稳定的自动对焦系统，可以让摄影师更加游刃有余。更加把精力放在画面内容上，而不是琢磨怎么把焦对上。在这一点上尼康落后了整整12年。
前世说完我们来聊一聊今生，年尼康单反用户终于拥有了自己的金圈全新设计的AF-S35mm1:1.4G。不过这支镜头今天先按下不表，因为尼康新时代的金圈1.4定焦系列有着他自己的家族特色。
两年之后，伴随SIGMA35mm1:1.4DGHSMArt适马健身系列横空出世，在当时不到元的价格，却有着超越原厂的分辨率表现当之无愧的性价比之王。
不过在的今天，这顶王冠可能要交到腾龙的手上，就是TAMRONsp35mm1:1.4DiUSD。这支镜头发布于年八月，虽然发布时的价格高达多元，不过年底的时候就已经降到了元左右。在这个价位区间里对比同类产品可以说用秒杀来形容。我想用它来做今生的代表，是当之无愧的，而他的前世这里我找来了NIKKORAI35mm1:1.4（AI35），这是继F5之后所有的尼康单反上能用到的最老的35mm1.4。当然Df除外，同时它也是最原汁原味的。
如果没有耐心看完，可以直接给结论出来。除非你对于老镜头有无法自拔的热爱否则如果你有多块钱，可以直接选择买这一只腾龙或者预算紧张一点，可以买二手的适马35art，而不要选择上一代的尼康35定。
讨论画质之前我们先看看两支镜头的体重对比sp35口径72mm，重多克，而AI35和之前的ar50一样，都是52mm，重量还不到一半。腾龙一只镜头的高度和f5搭配AI35整体加起来差不多，因为35mm镜头的一大使用场景就是扫街抓拍，所以体重不仅影响整个拍摄系统的便携性，而影响到拍摄的隐蔽性。35mm的拍摄距离肯定是要小于之前说过的50mm得。看看F5和腾龙的组合这是多么壮硕、侵略性真的太强了，可能纯粹的扫街sp35真不合适。当然，如果拆了F5的取景器开启腰平模式，可能是一种独特的打开方式。
把膨胀的体重会带来无可挑剔的画质表现吗？下面所有测试样张都使用尼康D配合曼弗图CXPROCarbon三脚架和MHXPRO-BHQ2云台拍摄，统一白平衡即时取景模式手动放大对焦，开启延迟曝光和电子快门，以确保没有机震并且关闭索后期校正，看过测试的朋友应该知道SP35全开光圈的分辨率就能和佳能35L二代打一个五五开。实拍有多强直接看局部截图吧。
旁边的AI35有AI50打底其实这表现也不能算意外了。边缘部分，腾龙的按照情况看起来似乎有点严重，可能是因为过长的镜组设计AI35的慧差已经放飞自我了，完全分辨不出画面内容，从F4.0开始SP35逐渐走向画质巅峰，但是AI35依然很疲软，有点类似之前50/1.8D的无力感。
边缘简单看一下就好AI35最边角的位置仍然无法分辨细节，像是树叶在运动的，但此时的快门速度仍然有1/秒，且地面基本处于静风状态。
F5.6sp35的最佳光圈，但是实拍看起来几乎和F4下没有变化，毕竟理论差距只有0.33%，所以追求极致画质的话，不妨考虑用F4大一档光圈信噪比提升是实实在在的。AI35仍然不见提升，边缘也是同样的情况，并且AI35的问题似乎不仅是慧差这么简单。
F5.6的边角仍是这么模糊的话，说明这只镜头存在严重的像场弯曲，边角已经不在焦平面内了。因为尼康的.4设计之处有所谓CRC近摄校正，所以这里额外加入了一组近摄对比。对焦距离约为0.35米，两支镜头的趋势是相同的，都从F2开始和前面圆摄的差距不大。sp35全开看起来略弱，但我怀疑是对焦点可能偏差了那么一点点，考虑到景深问题，这个距离下普遍都会用2.8左的光圈，似乎也不是什么大问题。AI35的表现真的是一言难尽。
简单做一个小结，作为单反系统，目前最新的.4腾龙的解析力表现真的是有目共睹，作为这一规格的收官之作名副其实。而AI35的表现有那么一点令人摸不着头脑，理论上这是和50/1.2属于同一个级别的镜头，然而表现却如此不尽如人意。当然了，这枚镜头设计的时候完全没有考虑过高频数字采样可能是极限解析力不足的一部分原因。但我个人对这枚镜头有一个怀疑，也是所有把玩中古镜头的玩家都可能面对的问题，就是无法保证镜头的身世，可能这枚镜头经历过拆装，甚至是拼装。有资料显示尼康CRC镜头组的装配需要严格的工艺，普通的小作访不一定能够完美复原。而装配失误就会导致画质下降，拆装毕竟只是我个人的一点猜测，不过对于这枚镜头的表现，我已经不抱任何希望了。
按传统下一项是色散，直接上图吧。鉴于上一次用乐高做演示效果不佳，这次挑了一处经典色彩场景——铁丝网。先说腾龙sp35目前最大的短板就是色散控制不佳，即使他号称使用了多枚ld低色散镜片，焦内的紫边看起来还说得过去，郊外则明显能看到有一片绿。这一点和兰拓测试中比较严重的轴向数据是一致的。
至于ai35紫边混着绿，绿边接着紫，焦点在哪里反正我是看不见了，紫边最重的，想必就是焦内吧。如果一张照片还不够，下面的图片看着更明显，逆光下峰值对焦已经不需要了，ai35自带色散对焦辅助，哪里有紫边哪里就是焦点，再也不担心拍拍照对不上焦了。ai35的色散真的可以说无处不在，如果有一些因为ai35拍摄会有恼人的紫边出现。
被爆炸的紫边震撼过后，我以为炫光也会翻车，没想到这部分老镜头的表现并没有那么的不堪，照片拍摄的位置恰好处在太阳被建筑遮挡的边界上，鬼影比起上次的ai50要优秀一些。
而腾龙因为用上了最新的镀膜技术，直面太阳是毫无压力的，仔细看右下角有非常淡的一点点蓝色，在整体上完全没有存在感。小光圈F5.6的逆光性能老镜头也是可用的。
顺便再看一眼畸变吧，参考最左侧的栏杆，两支镜头都有一点轻微的桶形畸变，后期软件已经可以直接匹配sp35的校正文件，即便暗角可以一键去除不必担心，但是ai35貌似没有在数据库里找到对应的。实在对畸变不能忍的话，可以考虑自己做一个手动矫正XMP。
既然理性的画质层面老镜头完全没有优势，不如来看看玄学部分老镜头是否能扭转乾坤呢？焦外表现依然是合焦于1.0m处的光斑，非常符合标题古典和现代的对比。左边是典型的上世纪胶片时代镜头的样子，充满了二线性口径，在现在的玩家眼里，有人迷恋她，也有人厌倦他。右边则是标准的现代镜头的样子，不太有特色，但是无功无过，实际运用当中，35毫米，比50毫米更灵活，因此光斑的表现差异会很大。先看看全对焦的画面吧，首先是ai35/1.4，请忽略这巨大的紫边。然后是腾龙sp35/1.4，主观看法，这支ai35的焦外观感并不如ai50/1.2在实拍当中也的确如此。近距离拍肖像，AI35的焦外看起来很生硬，而sp35看起来很柔和。
距离稍远一点的半身像虚化效果就明显减弱了不少，样张出现了非常有趣的表现，放大看会发现ai35产生了神奇的双核光斑产生的原因不详，如果有哪位光学大佬能科普一下，这里不甚感激。腾龙则有一点轻微的洋葱出现，受限于物理规格35/1.4的镜头在室外拍摄主体背景高度分离的前景还并不是他的强项。
相反，通过适当的虚化，让人物和环境相融合，才是更恰当的用法，也就是所谓的环境氛围感吧。首先看一张我个人认为能够体现环境氛围的样张，使用cp.2电影镜头拍摄的，虽然是一张平面照片，但是整个前后空间上的感觉却很明显。有一说一，氛围感真的属于玄学范畴，并且在判断上可以非常的主观。
下面是分别用ai35和sp35拍摄的天桥走廊，只是一个典型的大纵深场景，如果能够感觉到整个通道向后延伸的这种空间感，那基本可以认为在空间氛围表现上，这两只镜头都还不错。除了氛围感之外，学习还应该包含色彩，总有法师或者老镜头信仰玩家会说老镜头的色彩如何如何或者肤色如何等等。
那么就看一看这一组前世今生的对比，在统一白平衡之后，有没有显出的色彩差距呢？反正我是没有看出来，包括夜景条件下，这样直接的ab对比可能都不太明显，除了天空，因为更换镜头前后时间差会有亮度的差异之外，主体肤色基本是一致的。所以在这一组前世今生的对比上，我不认为存在显著的色彩玄学差异，可能对不少迷心头的玩家来说是个不幸的消息吧。
总结一下吧，这场前世和今生的对比，可以说是毫无悬念，用老迈的Ai35想要去挑战最新的腾龙35，腾龙表示“哎~~你这个是瞧谁不起呢”。不过对比不是重点，这只是谈论35测评时候的一点彩蛋，从实拍的情况看腾龙的解析力真的是无懈可击，他这么膨胀的堆料也是有那么一些实际效果的。但是拥有四片ld低色散镜片，却没有妥善解决这个轴向色散的问题，是整体表现上最大的遗憾。想一想不到的价格只要工况不那么恶劣的话，四舍五入就约等于就是一支佳能35L2代的翻版了。
再想更进一步，恐怕体重只要直接奔着S40A去了，自动对焦方面不需要担心这一支使用的时候仔细比对过，只有一点点向后跑焦的情况，利用D的自动AF微调向前修正1个单位就可以精确对焦。对焦马达应该是腾龙全系最好的，响应非常迅速，追焦性能一流。而老镜头的结论在开头已经明确表示过了，除非你对整个成像风格都有自己特别的追求，否则是不推荐的。
最后来聊一聊我对35毫米镜头的看法吧，因为一些历史原因，35毫米被赋予了“人文之眼”的称号，因为视角更宽，在街头摄影中使用35毫米镜头的挑战性比50毫米大很多，构图取景一不小心就会让画面失去重点，摄影师需要更强的观察力，才能让画面拥有故事性趣味性。而应对抓拍，很多时候需要使用稍小的光圈保证景深。
比如f2，f2.8。在白天，这样的光圈值是完全足够的，事实上，这个规格有不少优秀的小体积镜头可选，如果是35流的扫街爱好者甚至尼克尔AF35mm1.2D都是个不错的选择。F1.4的光圈可能只有在夜间才有用武之地。
就我个人而言，与其称之为人文之眼，我更愿意叫它“约会首选”。直观来说35毫米拍摄的视角和情侣约会当中看自己另一半的视角是很洁净的，面对面用餐的时候如果想拍点东西，直接举起相机就可以。
如果用了f1.4的大光圈，无论是多么热闹的餐厅，都能利用前景深获得两个人的专属空间，稍微推后一点点就能拍下全身熙熙攘攘的商店里打卡也没有那么艰难。这可能是很多小清新糖水人像摄影师会选择35毫米的原因，除了在室内使用方便之外，因为拍摄距离更近，画面会让人产生自然而然，而然的亲近感。只可意会不可言传的诱惑，所以很多糖水组图的标题都会带有“男友视角”之类的关键词，试图吸引眼球。在小清新或者糖水题材的拍摄当中相对24毫米的私密和50毫米的友好，35毫米的感觉就像是“友达以上恋人未满”。这种模糊界限的暧昧，也可能是它的魅力所在。
以上就是本期视频的全部内容，谢谢观看，我们下期再见。
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