我相信人工智能将来有一天能拍出那种简单的系列电影。但是诺兰的电影太烧脑，他的每部电影的那种碎片化、拼贴式的表达，到最后全景展示出来，以及所有的小细节、伏笔，种种草蛇灰线、伏延千里的细小感觉，实在太过惊艳！
聊聊我最喜欢的导演之一克里斯托弗·诺兰。
诺兰导演最新的电影作品《敦刻尔克》当时刚刚上映一天后，我就急不可耐地去看了。再加上我是个军迷，所以专门开了老远的车，都没在家门口的影院看，跑到一个最好的影院去，认认真真地把开场前长达20多分钟的广告都给看了，就是为了不错过任何一个镜头。
克里斯托弗·诺兰，好莱坞目前当之无愧排名第一的大热的导演，也是目前世界上我觉得最受影迷期待的导演吧。我从年的《记忆碎片》开始，就深深地爱上了这位导演。《记忆碎片》是一部非常值得一看的烧脑大片，看两遍都不为过。说起来好惭愧，诺兰比我还要小一岁。年我拍了第一部电影《那时花开》，《记忆碎片》也是他第一部正儿八经有预算的电影，之前都是他自己花钱东拼西凑地去拍，这回终于有人肯投资几百万美元了，结果诺兰也由此一炮而红。
到目前为止，诺兰一共才拍过10部电影。当然，从年开始算，这个频率也不算低。目前在IMDb（互联网电影资料库）排名前50的电影中，诺兰的电影占了6部，这是属于一个导演最高的荣誉。他的第一部电影《记忆碎片》评分就有8.5分—在IMDb网站上，整个人类电影史上超过9分的电影大概只有4部。还有他的《致命魔术》，评分也是8.5分。
如果让我给诺兰的电影排序，《致命魔术》排第一，《盗梦空间》排第二，《星际穿越》排第三。诺兰能把过去好莱坞那种肥皂式的系列电影拍出深度，拍出新意，拍出新的角色和新的感觉。包括《蝙蝠侠：黑暗骑士》，评分达9分之高。但是我最喜欢的还是《致命魔术》。
《致命魔术》我觉得应该看三遍，说实在的，只看一遍不容易看懂，看第二遍的时候开始看懂了，但是看第三遍的时候才能明白他为什么要这样拍电影。他的风格非常明确而独特，就是非线性叙事，我觉得人工智能要赶上他还为时过早。
看过《盗梦空间》的应该都记得最后那个旋转的陀螺，给人的感觉就是：电影还可以这样拍?!比起线性叙事电影，诺兰甚至通过自己独特的风格，把电影的信息量都提高了不止一倍。他的电影评分都是巨高。像《蝙蝠侠：黑暗骑士》这种题材的电影，通常都不可能跟奥斯卡奖沾边，他都能拍到被提名，拍到9分。
细想一下，李安导演过去也拍过类似的系列电影《绿巨人》，最终惨败。诺兰能驾驭各种各样的题材，《星际穿越》8.6分，《敦刻尔克》8.9分，在豆瓣电影前名里，他的电影也占了8部。再次强调一下，他一共就拍了10部电影。
这是一个怎样的天才导演啊？当然，诺兰没得过奥斯卡奖。奥斯卡奖是有一些倾向性的，非常倾向于朴实的人物情感，尤其是哲学的、思辨的高度，很多电影都是因为有哲学的、思辨的探索，最后得了奥斯卡奖。不过这也是电影的根本所在。电影不会为了一个天才导演而改变一些根本的立场，以及大家对电影的最根本的认识。所以你会发现奥斯卡得奖电影很少有那种特别花里胡哨的。
当然，诺兰的电影可不仅仅是炫技，很多都暗含深意，只是这种以碎片方式重新解构的表达方式，会自然地消解一部分内在情感甚至哲学思辨，因此在奖项评比上，就会有点吃亏。《盗梦空间》提名过奥斯卡奖最佳影片，但输给了《国王的演讲》。到现在为止他只被提名过两次奥斯卡奖最佳原创剧本。诺兰都是自己编剧，包括《敦刻尔克》也是他自编自导。说实在的，他那种风格别人也做不了编剧，只能他自己编，因为别人驾驭不了那种庞大的网状的叙事，只有他自己脑子里有。
当时国内引进《盗梦空间》的时候，片商们一致不看好。觉得这电影国内的观众哪看得懂啊，结果在排片不高的情况下，一路走高，越来越好，最后赢得极高的票房。这说明中国的电影观众没有问题，像《盗梦空间》这样高级的电影，中国观众一样非常热爱。尽管那年的奥斯卡最佳影片奖给了《国王的演讲》，但那是因为《国王的演讲》的制片人哈维·韦恩斯坦太知道怎么得奖了，太知道怎么拍小电影，把深度挖出来，然后怎么游说，怎么得奖。但是不光是我觉得，整个好莱坞都觉得诺兰导演是无冕之王。
今天好莱坞不管得了多少奖的导演，跟他在热度上都是没法比的，他是好莱坞最当红的。所以华纳电影拥有他，半壁江山都有了。因为这不光是票房的问题，还有荣誉的问题，他总能拍出那种万众期待的电影。
诺兰有几个特别神奇的地方。一个是他没学过电影，就像斯皮尔伯格，包括很多好莱坞导演，都没学过电影。当然，好莱坞很多演员也没学过表演，它是一个大熔炉，大家各自在这里锻造成才。
诺兰是在电影片场里滚大的，自学成才。这一点很像很多香港的导演，也是在片场里摸爬滚打，也没学过电影，但是最后成为优秀的导演。正因他在片场里滚大，电影制作的各个环节他都懂。到现在他还会用过去那种传统剪辑台剪影片，他写剧本还是用他爸爸当年送给他的打字机，他连手机都不用。在人们的想象中，他是一个特别现代的导演，能拍出《星际穿越》《盗梦空间》这样的电影，而且脑子里会懂得将各种学科的知识融会贯通，思想按理说应该非常前卫。多少年来，科学家也好，文学家也罢，甚至哲学家，都想把这些东西融会贯通，但是真正做到的人很少。
生活中的诺兰，不用手机，也不用电脑，用打字机。他说如果自己有了智能手机，就只顾天天玩手机了，没时间放空，没时间思考。因为他的那种电影需要脑洞大开，需要大量的思考，还得让故事符合逻辑，难度非常大。试想一下，开脑洞本来就不容易，再让脑中的故事最后用两个小时的时间呈现出来，该有多难！我甚至猜测他为拍一部电影，可能开十个脑洞，最后其中一个实现了而已。所以，他为了放空自己的大脑，就不用手机。他甚至连电子邮件都不用，由助理负责把信打出来给他看。
这还不是最神奇的，最神奇的是诺兰还是一个红绿色盲患者。红绿色盲患者去搞电影，想想就觉得太有意思了。因为拍电影毕竟不是拍照片，大不了可以拍黑白照。我的好兄弟，原新浪总裁汪延，也是一名红绿色盲患者。他从新浪退休以后，我有次问他：“你退休后打算做什么？”他说：“我拿着相机到处摄影去。”我惊讶地问：“啊？你不是红绿色盲吗？你还摄影？”他回答道：“我可以不拍颜色呀。”
大家如果留心观察，会发现诺兰的电影画面颜色都非常独特。20世纪90年代中期，年轻的诺兰尚未拍电影，还在剧组打杂，做摄影机操作员，干点换胶片、给电池充电之类的事。因为分不清红绿两种电池，每次给摄影机充电的时候，经常搞错，所以总是被导演臭骂。尤其是到圣诞节的时候，各种红绿的海洋，可他却完全不知道圣诞节长啥样。
诺兰不应该当摄影机操作员，而应该直接就当导演。迄今为止，他的想象力、空间感、叙事结构，三点合一无人能及。诺兰的父亲是英国人，母亲是美国人，所以他小时候一半时间在伦敦，一半时间在芝加哥。我觉得这是他电影特别受欢迎的一个重要原因。因为英国文化比较深，美国文化比较浮，而他恰好接受过两种文化的熏陶。
诺兰有一个哥哥和一个弟弟，兄弟仨读的都是英国文学。大哥不太有出息，比他大两岁，曾涉嫌身份造假、雇凶杀人、诈骗等罪名，最终破产了，人生过得一塌糊涂。在被逮捕之后，还试图从芝加哥监狱越狱—从他房间里搜出来接近十米长的绳索，还有绑在身上从高空落地用的那种保险带，以及开手铐的工具。诺兰的大哥要是去拍电影，估计想象力也丰富。总之，兄弟仨脑子都特别神奇。他弟弟乔纳森·诺兰，出生于年，现在也大火了。乔纳森·诺兰之前写过很多剧本，也跟他哥哥一起创作过。但是他俩不像科恩兄弟，科恩兄弟一直在一起创作，一个写剧本，一个制片或导演。乔纳森·诺兰是自己编剧、导演了目前在美国最火的新电视剧《西部世界》，当然也有J.J.艾布拉姆斯等大腕儿，一起来做的这个戏，巨火。
《敦刻尔克》还是用胶片拍的，这种电影工艺在好莱坞甚至全世界，都已经越来越少用了。“敦刻尔克”是军事历史大IP，军事迷都懂。
敦刻尔克事件是人类战争史上少见的那种成功的大撤退，34万人在上有飞机、下有潜艇、周围重重德军的围攻下，成功地撤回了英国。不但英军成功退回，还带走了一部分法军。在短短的九天时间里，最开始一天计划撤出1万人，实际上只撤出了人，到最后英国全国动员所有能出海的船只，小到舢板、渔船，大到豪华游艇，英国空军拼尽全力在空中掩护，陆军在两边设防线掩护，甬道式地掩护全军撤出，而且是在非常不利的情况下—港口被炸毁，船只吃水又浅，导致大点的船只能停在一两公里之外。大家用各种各样的方式把卡车沉到海里，将各种各样的东西扔进去，用石头建起防波堤，不断往海里运人，最终撤出了34万大军。这为后来的“二战”反攻，为了英国不被德国占领，保存了最重要的有生力量，是人类战争史上最奇迹的一次大撤退。
像这样的军事历史大IP，交到不同的导演手里，会有完全不同的处理方法。诺兰导演的风格大家都耳熟能详，但历史不能胡编乱造，他之前都是自己开脑洞想的那些东西，《记忆碎片》《致命魔术》《盗梦空间》《星际穿越》等等，但是这个是历史题材，在不能开那么多脑洞的情况下，他依然拍出了自己鲜明独特的风格。
总而言之，诺兰生来就注定会成为传奇导演。当然了，每个人成功以后大家都这么说，他生来就要成功。但是他确实好像一分钟都没浪费过，完全将他的生命投入电影里，童年时期就开始拿家里的摄像机拍东西，父母也全力支持，然后兄弟俩一起创作，一起写了五部电影，口碑都超级好。诺兰上大学第一天就认识了自己的太太，俩人一起学习，一起做电影，然后到现在生了一堆孩子，感情方面完全没有绯闻，夫妻生活又特别低调。他除了拍电影就是陪孩子，也没有什么别的用来打发时间的爱好。仨兄弟中间出了一个奇葩大哥，但是大哥的人生，也很戏剧。
“二战”题材的电影，近几年票房都不是特别好，《敦刻尔克》成本高达1.5亿美元，但是后来成绩还真不错，首周末全球票房超过1亿美元，成为近些年来“二战”题材票房最高的电影。
每一个英国男孩，从小都听着“敦刻尔克”的传奇长大，就像每个华人导演从小都读着武侠小说，心中常怀有一种英雄主义。诺兰作为一个英国导演，我本以为他会把《敦刻尔克》拍成充满热血传奇的故事，看完发现和我想象的不一样，它不是那种血肉横飞的战争片，不是那种只给男生看的战争片，整个电影全程没有出现一张德国人的正脸。
文章摘自《矮大紧指北——文青手册》作者：高晓松
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