年上映的《大护法》，是由（导演兼编剧）不思凡创作的优秀动画电影。
它用幼稚且清新的画风，勾勒出暗黑的成人世界；分明画面可爱，内容却少儿不宜。
通过后来针对不思凡导演的采访，我们得知：《大护法》系列的企划共分为三部。
而目前已经面世的第一部作品，便是年的《大护法之黑花生》。
这部作品所受的争议颇多，但即便如此，也在豆瓣获分7.8。
作为系列作品的第一部，《大护法之黑花生》的主要目的显然不是升华主题。
而是奠定世界观和作品基调、以及埋下铺垫和伏笔；
但同时，这一部也要初步呈现出系列作品的表层主题，便于后期创作内核的升华。
剧情解析
用四个字概括《大护法》第一部的任务，就是“诱敌深入”。
而承载了这样目的它，讲述的又是何种故事？
从主角大护法的视角切入。
所有的伏笔都是从他的一句话开始。
“奇怪，这鸟不拉屎的地方，怎么会有这么好的一段路？”
也正是这一句话，便已经奠定了“此处必有古怪”的基调。
后来花生村中的诡异场景、分布各处的细节与线索，以及台词和镜头语言的种种暗示。
都随着“奇怪”依次，徐徐展开。
花生村的上空漂浮着一颗巨大的花生。
大护法来到此处，是因为得知了被挟持太子的下落，特地来到此地来寻人。
主角见到的第一个花生人叫做小姜，当然，此时的大护法并不知道这个花生人的名字。
因为小姜一看到大护法便掉头就跑；在逃跑时，小姜的身上却掉下来一块玉佩。
这正是太子的玉佩。
笔者将这部电影分为明暗双线。
明线是大护法寻找太子；而暗线是花生村的觉醒。
暗线作为整篇故事的背景线，笔者将它放在前面进行梳理。
花生村是怎样一个地方？
在故事的最开始，创作者便已经留下了暗示。
其一，两个行法者的武器设计，参考了法西斯时期的束棒作为原型。
其二，村口吉安大神仙的画像。
作为背景的半个太阳，是半个日本国旗；
画面中，吉安将花生人们踩在脚下，暗示着他与花生人两者之间的社会关系和地位差距。
光是这两个细节，便能断定花生村是一个建立在谎言之上的乌托邦。
关于这一点，从后来花生人的缄默（被要求不能说话），以及匍匐行礼等场景……
导演用残酷的现实与小清新画风的村落构建出对比反差。
从这里也能够看出创作者想要构建“虚伪乌托邦”的目的。
吉安将花生人与世界隔离，圈养在一个村落中，并且制造了无数个谎言去控制他们。
（如通过不让花生人说话、让它们模仿人类形象，从而贬低他们的存在价值。）
他的目的是什么？总不会是无私奉献。
这一切的罪恶，都源于一种名为“黑蛊石”的致毒致幻生化武器。
有人将一颗黑蛊石投入到了井中，然后那一村的人，都变成了鬼。
吉安将黑蛊石作为战争物资，贩卖给各个国家，从中牟利。
而这神奇的黑蛊石是从何而来呢？
它源自于花生人的脑中。
但并非是所有花生人脑中都会产生黑蛊石，产生黑蛊石的首要条件，就是让花生人成熟。
而花生人成熟的体征就是身上长出“鬼蘑菇”。
为什么叫做“鬼蘑菇”？
因为吉安编造了一个谎言：“鬼蘑菇”是弥漫在花生人之间的一种不治之症，它具有极强的传染性；
因此，只要长出鬼蘑菇的花生人，都必须被处决。
而事实上呢？
“鬼蘑菇”的存在仅仅是一种成熟的标志而已。
吉安的谎言只是为了杀死花生人，获取黑蛊石。
每年的秋收，都是一批“成熟花生人”的收割季。
长期生活在奴役之下，花生人们早已失去了反抗的勇气。
是什么让他们彻底推翻了吉安的统治？
这还要从他们的食物说起。
花生人们的食物并非是人类的食物，而是蚁猴子。
它们是花生人的生命本源；也是吉安提供给花生人们的唯一食物来源。
还是那句话，吉安不是来做慈善的，他又怎么会这么好心？
花生人其实就是蚁猴族。
悬浮在花生村上空的“花生人母体”其实是蚁后，她是蚁猴族的产出源。
而蚁猴族在诞生之后会迎来一次进化——即进化成假蛹。
这些假蛹孵化成功便是花生人；但若孵化失败，便只有死路一条。
并非是因为进化失败就会死，而是因为进化失败的蚁猴族，唯一的用处就是死。
他们的死尸会与蚁猴子混为一处，成为花生人赖以生存的食物。
从出生到死亡，吉安将花生人生态演化成了一个完美的闭环。
这里的剧情也解释了为何花生村会在白日点灯。
因为吉安需要隐藏蚁后本体的模样，只有蚁后被熏成了“黑花生”，他所建立的谎言乌托邦才能真正成立。
难怪要藏，这活脱脱一个放大版的蚁猴子。
吉安用烛火将其熏黑，一为掩瞒真相；二为禁锢蚁后。
而一旦真相揭开，便会掀起一场ge命。
插一句，有关花生村推翻吉安统治的片段，导演也刻画得极为真实。
暴力、残酷，没有鲜明的立场，就会立即丧命。
不觉醒，就会死。
与其死在吉安手中，不如亡于同类的枪下，至少死得干净。
花生人一族的觉醒，就是电影的暗线。
而在明线（寻找太子）中，最大反派就是小鸣（既然与小明同音，就叫他小明吧）。
小明与花生村的支配者（吉安）是爷孙关系。
也是本片中隐藏最深的阴谋家。
与小明相关的线索，无非两样：烟花和红蜻蜓。
与红蜻蜓相关的线索很简单。
小明手下的头号监察员叫做蛋，他可以控制红蜻蜓，暗中监控整个花生村。
导演也刻意给了这些红蜻蜓（可以变成红色花花）很多镜头。
可以说，红蜻蜓的身影遍布了整部电影的明线剧情。
由此便可以看出，明线剧情中，小明的支配者地位。
第二条线索是烟花。
在观众第一次见到烟花出现的时候，是大护法第一次准备将太子带回家的时间段。
这时候，太子说了一句台词：“在上次被绑架的时候，这样烟花也出现过。”
加上太子口中描述的这一次，烟花一共出场了三次。
每一次出现，太子和大护法都会暴露自己的所在位置。
烟花显然是针对太子所放，那么放烟花的人是谁？
又抱有怎样的目的呢？
在大护法的噩梦中，创作者曾“暗示”了放烟花的人的身份。
看这个发型就知道，此人是小明。
或许有人会觉得，梦境说不定是错误引导观众呢？毕竟又不是现实。
没关系，作者还有明示。
在花生村中，能够绑架太子的无非是两个人：小明和吉安。
而在后来的剧情中，太子曾与吉安见过面，从见面时候吉安的表现便足以看出：吉安不认识太子。
既然都不认识又何谈绑架？
由此便可以看出，这一切都是小明自导自演的戏码。
小明屡次绑架太子，又屡次救出太子，他的目的又是什么呢？
他就是单纯想要谋取前程罢了。
吉安和小明分别代表了两种野心，吉安是钱；小明则是权。
在小明向太子进献黑蛊石这一段就能够看出这个孩子的野心了。
他想要成为天子近臣，辅佐太子一统江山。
太太子拒绝之后，他选择将其强行留在了花生村，一直到秋收以后——秋收是收获黑蛊石的季节。
当然，他的目的可不只是这么简单。
仅仅拖延事件并不能解决根本问题，太子的态度才是根源所在。
小明的最终目的，是教会太子成长——学会君王的无情残酷，摒弃太子的天真善良。
实现从太子到天子的转变。
显然，小明成功了。
生死的磨砺、小姜的死亡、同伴的背叛……种种经历让太子逐渐失去了曾经的天真纯善。
因为仇恨，他第一次使用了自己的权力：命令大护法追杀吉安一行人。
即使大护法告诉太子：他可能会死在这一场任务中。
然而太子的回答依然是命令——杀了他。
此时的他已经初显君王的无情与独断——我要他死，他就必须死。
无论会付出什么代价。
小明作为反派，显然已经达到了他的目的——留下君王，并且促进君王的成长。
而在电影的最后，有关小明的结尾是开放式结局。
大护法问太子：“这个小孩你打算这么处理？”
太子给的回答是：“裴定。”
“裴定”是不思凡导演早期的作品，《小米的森林》中的地名。
虽然无法从中得到小明的结局讯息，但是这个回答却也内涵丰富。
至少我们从中可以知道，太子是不会杀掉小明的。
现在的太子已经获悉了小明的阴谋，知道了这一切的都是他在暗中搞鬼。
然而比起对于吉安的仇恨，他对于小明的态度却是分外平淡。
这一座墓，埋葬的不仅仅是亡人。
还有着太子的善良和纯真。
自此之后，太子便是天子。
伏笔整理
第一部的剧情整理完，就可以梳理的伏笔和铺垫了。
首先是太子线。
太子在这部电影中，是前后转变最大的“人物”（不包括花生人）。
导演之所以用徐锦江的形象创作：
一是为了突出他最初的单纯和憨厚；
二是为了增加笑点；
三便是为了营造后期他心境骤变的反差感。
显然，《大护法》第二部中，太子的人设会迎来剧变。
说不定会与小明合作，这毕竟是小明最初的目的。
笔者个人觉得小明作为阴谋家人设并不会无的放矢。
另一条线与暗线有关，就是花生村。
由于吉安的残忍行为，已经ge命成功花生人势必会仇视人类，从而黑化。
花生人是具有智慧的。
他们有着各类社会行为：如举报他人、反抗、从众、隐忍等等。
毕竟，吉安洗脑花生人的前提条件，是花生人得有脑子。
而在武力值上面，这个物种显然也很厉害。
先不论他们的武器和战斗组织能力。
就光说体能。
反正这么高的位置，人类跳下来是会断腿的，但花生人却是随便跳着玩。
况且，他们还有黑蛊石。
人们为了胜利总是不择手段，甚至会残害同胞。
花生人为什么不行？
非常时期用非常手段。
既然自己的身体中能产生威力巨大的生化武器，自己为什么不用？
毫无疑问的是，花生人的剧情不仅不会结束，甚至会成为下一个主线剧情。
第三个伏笔便是从小姜头中取出的蓝色蛊石。
这块颜色于黑蛊石不同，但来源却差不多的石头，究竟有什么作用？
无非是两种：解药或者是另一种生化武器。
鉴于黑蛊石这种产物性能过于逆天，创作者势必要给出一种解决对策，笔者更倾向于它是解药。
尤其是小姜所代表的群体，是“时代高墙下的清澈灵魂”。
然而获取解药和毒药的代价，都是花生人的命。
这样的剧情指向，无疑将人类的生存与花生人的生存彻底对立。
如果说，前面分析的“花生人的仇恨”伏笔，矛盾的决定权在花生人手中的话，那么蓝色石头的存在，就将决定权又分了一份给人类。
于是双方都有了不得不挑起争端的理由。
第四个线索是支线，关于那个罗丹和漂亮姐姐的剧情。
在罗丹与大护法的最终对决中，罗丹先于大护法出手，开了两枪，却将其没有爆头，反而任由大护法将自己一击毙命。
从这里便可以看出，此时的罗丹已经心存死志。
罗丹在全片就说过一句话：“妈妈。”
这样的设置无疑是暗示罗丹的相关剧情，都是从“妈妈”这里展开的。
《大护法2》中应该是会出现罗丹的。
在罗丹死后，出来捡尸，准备将之复活。
最后一条线索就是大护法的身份。
从他的自述中可以得知，他已经活了很多年，一直以小孩子的面目。
这显然不正常。
笔者大胆推测一下，这或许与从小姜头总取出的“蓝色石头”有关。
或许解药不仅仅是解药，而是神药呢？
或者集齐7颗可以召唤神龙也说不定。
人的欲望总是无限的，而设定是奔着欲望走的，自然也有无限可能。
内核的解读
关于《大护法》这部作品，笔者给出的解读是：“成长是一种病变”。
片中对于这句话最浅显且直观的解释，就是花生人成熟后会长出的“鬼蘑菇”。
明明是象征着成长，却是以一种“病变”的姿态呈现。
而电影中这样的表面设置可不止“鬼蘑菇”。
有关蚁猴族的进化也是导演的暗示。
进化失败的成为死尸，混合着蚁猴子成为食物；
进化成功吃着同伴的尸体。
他们每一个人都不再“纯洁”。
蚁猴族的第一次成长，是变成“肮脏且卑微”的花生人；
第二次成长，是变成黑蛊石的获取源头。
成长与他们而言，真的好吗？
如果说，上面两种，是成长最直观的“病变”，那下面的病变之处，便是内心。
还记得大护法第一次找到太子时的场景吗?
这里出现了一句台词：“等你长大了，就能领会这幅旷世奇作的精髓了。”
太子口中的精髓并非是画本身，而是代指纯真太子时期的自己。
当长大了，就会明白这幅画的精髓。
是因为成长之后，太子便再也找不回这幅“画”。
这一句话，无疑指出了成长等同于病变的含义：
成长的本质就是，成长以后的自己，杀死成长以前的自己。
有关于庖卯的一段剧情无疑佐证了这个论点。
庖卯自称是庖族后人，他有一个理想——一刀就能剜出敌人的心脏。
成长前的他，受到吉安的蒙蔽，成为了处决花生人的刽子手。
庖卯认为这样能够锻炼刀工，达成自己的理想。
而当他第一次听到小姜（花生人）说话时，便明白，自己一直屠戮的，并非是自己所以为的牲畜。
从这里开始，他迎来了成长的病变。
先是呕吐，然后是杀了小姜。
庖卯的成长是屈从，屈从于吉安的权威，彻底走向了卑劣。
于是他也迎来的自己的结局——覆灭。
最后他完成了自己的理想，用刀剖出了自己的心脏。
从严格意义上来讲，这也算是一场庖卯针对于自己的救赎。
成长后的他，杀掉了曾经天真的自己。
而最后，他为了寻回曾经的纯粹，将已经污浊不堪的自己彻底葬送。
庖卯这一条线埋下的伏笔，在《大护法》第一部的剧情中显然只映证了前半部分。
太子和庖卯这两人的成长，对应的是蚁猴族的成功进化。
罗丹最后选择死亡显然也是成长的一种，但对应的，却是进化失败。
此前的罗丹为了不堪的过去，一直用杀戮逃避自己。
在与大护法的对决中，他再一次选择逃避——用死亡逃避残酷的现实，寻求解脱。
这一处对应的，正是蚁猴族进化失败之后，沦为成就进化成功者的死尸（养料/垫脚石）。
最后一层成长的病变，便是花生村的觉醒。
觉醒者（成长后）的那一部分花生人，将尚未觉醒（成长前）的花生人尽数杀死。
成长是一场病变，新的自己便是病因，当陈旧的过去被彻底吞噬。
惨烈又残酷的吞噬之后，迎来的便是崭新的重生。
它无关好与不好；
成长，仅仅是一种现象、一条人生的必经之路。
除了揭露成长的本质之外，电影本身还有很多内涵。
比如反乌托邦、比如因果论、再比如“何为人”的思考……
每一个人，从不同的视角看《大护法》，都能够有自己的见解和收获，笔者所解释得仅仅是其中的一种。
而这就是《大护法》令人着迷的地方。
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