早在电视时代，徐克已对“蒙太奇”这种镜头组合产生兴趣，在《金刀情侠》上下集里，他多次运用此技术，如丁宁宁中了玉箫道人邪术，失理智刺叶开，为郭定救走,第二日她去找玉箫道人报仇，王箫道人正欲侵犯丁，为赶来的郭定阻止。玉箫道人用邪术迷昏郭定，此时接八个郭定在山上奔跑、丁宁宁挣扎的镜头-郭的幻觉，再回到现实,郭定恢复知觉，出其不意刀刺向玉箫道人。这种幻觉与真实的急速组合,惊愕效果出人意表。又如郭定与丁宁宁成亲场，有人送来一人头作贺礼，顿令全场哗然，此时在二十四秒之间，共出现了二十八个镜头组合，以各人的“特写”反应为主，平均一个镜头不到一秒钟，在短速之间适切地表现了现场各人的情绪反应。接着一场,丁宁宁追出去找叶开，后返回婚礼现场，发现郭定为人所伤，躺在地上，其他的客人全部罹难。但礼乐仍奏着，在短短二十二秒内，导演用五十个镜头构成此场，丁的“特写”、郭的“特写”、神像的“特写”与现场的其他人作交替剪接，方面表现丁宁宁的震惊和悲戚，另一方面描写现场的混乱状态。最后，丁宁宁支持不住，昏了过去。
在《蝶变》中，蝴蝶出现杀人，将沈堡主父亲咬死，有人逃，有人跌，满地是杀人蝴蝶。这场戏仅有三十秒，神秘而恐怖的气氛尽显，蝴蝶成了人类恐惧的根源，使人联想起希治阁的电影《鸟》。在《第一类型危险》中，那场猫跌下插在铁枝尖上惨死的戏，乃是徐克电影中最富创造性的“蒙太奇”组合:老鼠在笼内跑，猫经过用爪抓它,在旁的林珍奇看到，用手将猫拿起向窗口大力一抛，猫跌下，铁枝尖，猫继续跌下，铁枝尖，猫跌下插在铁枝尖上，“特写”猫的爪，“特写”脚，“特写”头，然后是“全景”:猫惨死在铁尖上，最后是林珍春的“特写”。这组蒙太奇的排列，以对剪交替进行，而且以“特写”镜头为主，看了令人触目惊心，与《蝶变》中蝴蝶杀人那一场，同为徐克电影中两场“蒙太奇”的经典。
徐克的电影结构即镜头之间的排列组合,常以速度见称,往往一个镜头在结束的刹那，另一个镜头已经开始,中间根本就没有停顿的地方,不让你有休息的时间。当你尚未看清楚上一一个镜头结束，新的镜头或信息已经“弹”出，你只好跟着新的信息跑，特别是前后两个镜头(信息)多用动作构成，当动作的强度或速度相同时，根本就分不出两个镜头何时完结，新的何时已经开始。一般观众看不出前后的不同，也就是说你已经失去分辨的能力，你只能被新的动作(镜头)扯着走，惊叹镜头内演员动作的凌厉。第二个镜头尚未完成，第三个又跟着揭起了。而且，有时候，动作速度怕不够快，或有中间有些小取批出现，更在中间偷格或抽格，令动作速度加快，这是徐克电影的特色，也是他的风格。
将幻觉、过去与现实组合的例子,在徐克的影片屡见不鲜,《笑傲江湖》中苗人张敏见到曲长老午马的遗琴，即接午马临死前在火光红红的船上高唱《笑傲江湖》曲的情景。其后，大家为抢夺“葵花宝典,打成一团，张学友举枪向着东厂公公，此时即接早前公公训示张学友:“轻人，不要风头太露，小心连头都没啦!学友回应:“是。”此处表现了官场中阳奉阴违的实况。《狮王争霸》中鬼脚七本来是赵天霸的手下，后来在狮队比赛中受伤，变成拐子，为赵天霸奚落且逐出门户。他在街上爬，外面下着倾盆大雨，十三姨以伞为他挡雨,此时即接“回忆”镜头:他在赵天霸处被人欺负和取笑。他卒为黄飞鸿真诚所感动，伏在地上哭起来。
《梁祝》中梁山伯被祝家家丁殴打受伤，回家母亲给他煮药，此时接“回忆”镜头:他与祝英台在学堂的情形。其后，在他写信给祝英台时,亦出现两人在学堂的镜头。在《刀》片中，回忆更是连绵不断，主角定安(赵文卓饰）的师父交棒给他之时，师母与师妹讲述他父亲的死，即用“回忆”镜，揭示他父亲被吊死的情形。之后，更是现在与过去互相交替,交代定安父亲与马贼搏斗,誓死保护小时的定安,卒不敌马贼，为马贼吊死。
这些短短的片断镜头有以下作用:（1)必要时随时插人。（2)简化事件过程，只将事件最重要或最精彩的部分切人。（3)使角色更有立体感，交代他们的过去或想法。-些幻想镜头，亦用此方法结构，如《男儿当自强》一片，黄飞鸿教十三姨学“擒拿手”:“按头、锁手、转腰马”,第二招“锁喉、俯身、抢车马”。十三姨此时抬头，看墙上有她与飞鸿两人在跳舞的影子。回到现实，她被飞鸿执手施教，她抬头看，愣住了，飞鸿收回手问“十三姨?”此时接幻想画面，墙上两人继续在跳舞。回到现实她在看接墙上两人黑影互相弯腰施礼,相拥跳舞。回到现实，她向上看，飞鸿捉她手，放手，看她仍接有跳舞姿势，再同:“十三姨?”墙上她的影子向后倾斜。现实她跌，黄飞鸿马上拉着她的手，叫她小心，不要分了心。她托词“我在想你教我的招数。”飞鸿要她再练。此场将现实与幻想互相对应，在学功夫中加插浪漫情怀，别开生面，又做了有机地组合。
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