小成本逆袭大制作，新人导演登顶春节档票房冠军，以往在热血漫里才能看到的剧情，在今年的春节档真实的上演了。
《你好，李焕英》，一部既没有大场面也没有流量明星的新人处女作，竟然将春节档其他一众群星荟萃场面恢弘的大制作甩在身后，甚至还让导演贾玲初执导筒就座上了中国影史票房最高女导演的宝座。
如今牛年的春节档已经来到了尾声，《你好，李焕英》成为中国春节档电影的一次经典成功案例也几乎成了必然。作为电影创作团队的核心，导演的水平是决定一部电影优劣成败的关键，而对于编导演一体的《你好，李焕英》来说，贾玲毫无疑问是那个锁定胜局的“关键人物”。
如果要用一个字来概括《你好，李焕英》成功的原因，那就是“真”。
电影改编自贾玲的同名小品，五年前，小品出现在《喜剧总动员》的舞台上时，以真情戳痛了许多人的心扉，因此也被誉为贾玲的小品封神之作。五年后，小品变成了电影，虽然电影只保留了小品的叙事主线和基本人物关系，但是贾玲放在这个故事里的真心不仅没有少，反而因为电影更大的叙事容量而显得愈发的沉甸甸的。
对于含蓄不外露的中国人来说，当面和亲人说“我爱你”是难得，对亲情最为浓烈的宣泄总存在于离别之后。贾玲把二十年来对母亲的思念和“子欲养而亲不待”的遗憾凝在了这短短两个小时之中，最终，这份思念与遗憾在电影院里换来了与之等重的眼泪。
贾玲编导演一体的身份，使得这部《你好，李焕英》比起精心算计的商业片更像是一部关乎个人表达的作者电影，这也让这种浓烈的情感厚度近乎无损的传递到了观众的心中。在电影中你能发现有的时候贾玲的状态根本不是在表演，更像是真情流露。
电影里有一段是贾晓玲和李焕英对饮，约定下辈子还做母女，在那场戏里，贾玲的情感释放也达到了峰值，她不是在演戏，她是真的在和已经离开她二十年的母亲掏心窝子。在那个时候，贾玲应该是这世界上最好的体验派演员，因为贾晓玲就是她自己。
对于这样的一个故事来说，贾玲新人导演的身份反倒成了优势。所谓重剑无锋大巧不工，相对质朴直接的镜头语言反倒更适合这种浓烈的情绪表达。镜头语言是导演进行电影创作的工具，但同时也会在电影叙事里留下人工雕琢的痕迹。对于《你好，李焕英》这样情绪浓度本来就很高的故事以及贾玲浑然天成的表演来说，太过工业化的镜头语言反倒会过犹不及，破坏观众观影时的信念感和沉浸感。
同样的，《你好，李焕英》也没有过于复杂的电影符号。埋藏的最关键的暗线——中年妇女的李焕英会补衣服而年轻时的她不会，导演也在不同的地方用特写镜头和大段叙事分别强调了多次，基本上不会造成任何的观影门槛。可以说，《你好，李焕英》是一部所有人都能看得懂的电影，对于一个新导演来说，会好好说话这点尤为难得。
说到这，不得不说贾玲真的很会选意象。宋代的苏炯有一首诗：小箱留得旧裳衣，母氏亲缝衣此儿。近日着来浑短窄，猛思泉下已多时。电影里，母亲给女儿把牛仔裤的破洞补上，看似是因为时代不同导致的错位笑料，然而当贾晓玲穿上母亲亲手缝补的牛仔裤时，心里应当是和苏炯一样的心情吧。
虽然是初次执导，但是贾玲在电影叙事上却表现出了不俗的掌控力。虽然《你好，李焕英》有同名的小品成功在前，但是贾玲却没有把电影变成一张包着散碎笑料的包袱皮，而是把笑料和叙事紧密的结合在了一处，在完成电影喜剧效果的同时，也推进了影片的叙事。
就像是电影中上舞台表演二人转的沈光林，本来是想靠能力成为全场最瞩目的焦点，却因为表演屡屡失败成为全场的笑点，这些包袱乍一看并不算高级，但是导演却把这件事安排成了电影叙事上的一个扣子，让剧情不断地做出反转，一步步拉紧观众的观影情绪，最终推动剧情走向了一个小高潮。
这在电影的叙事上，是一种非常高明的技巧。更不用说电影最后的那个意料之外，却又在情理之中的“欧·亨利”式结尾，更是将整部电影的叙事水平往上推了一个层次，当观众明白张小斐饰演的李焕英正是陪着贾晓玲一同回到八十年代的母亲时，之前的所有叙事都全部反转，当观众代入了李焕英的视角之后，这部《你好，李焕英》几乎就成了另外一部崭新的电影。
同时，《你好，李焕英》在喜剧效果上的处理，还显示出了贾玲想要在喜剧创作上更进一步的野心。
在我眼中，喜剧分为三种：一种是纯粹生理上的，搞怪扮丑，耍帅犯贱，只要能让观众完成笑这一生理反应就算达到目的；一种是情感上的，这种喜剧往往有着悲剧的内核，观众笑完之后回过神来，还能对角色产生更进一步的共情；而最后一种则是既能让人痛快大笑，而在笑完之后还能有些对人生和社会的思考。
像是卓别林的《摩登时代》，藏在笑声后面的是导演对那个把人异化成机器的时代的深深讽刺，像伍迪·艾伦的《蓝色茉莉》，在我们嘲笑完“茉莉”之后，我们也会明白过分拜金对人生无益。
在《你好，李焕英》里，贾玲和沈腾在舞台上卖力表演时观众席的沉默和厂长愤然离席之后爆发出的掌声和大笑，让我们在笑完之后看到了那个时代权威对人性的压抑；而这场注定醒来的八十年代之梦，也让每个看了电影的年轻人珍惜父母还在身边的每一天。
作为一个初执导筒的新人，《你好，李焕英》让所有人看到了和专业相比，旺盛的表达欲和一颗不作矫饰的真心也许来得更重要。《你好，李焕英》是贾玲导演生涯的起点，但我想这绝对不是她的顶点，更不是终点，在未来也期待贾玲可以给我们带来更多更好的国产喜剧。
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