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照片即历史
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大徕卡
富士从年代开始制造相机之后，最突出也最有名的是旁轴相机，这些旁轴里，又以6X9画幅的号称“大徕卡”的系列相机最为著名，这也是许多职业摄影师必备的高人气器材。
富士系列相机除了有高人气之外，它独特的定位也是其几十年经久不衰的重要原因，甚至可以说富士系列的出现，将6X9画幅从技术相机领域拉进了相机的领域。
胶卷的设计画幅是6X6，在过去6X9是非常非常大的画幅，它的长宽比和一样，但感光面积比6X6多50%，比多了一倍。在战前，6X9属于技术相机的画幅，也就是俗称大画幅相机里最小的一种画幅。也就是有一种大画幅页片的规格就是6X9这样的规格，在大画幅里叫2X3，很多大画幅厂家都有23相机，只不过后来不再用23的页片，而是直接加装6X9的后背。
一直到90年代在施耐德的大画幅镜头目录里，6X9都是一种规格，比如著名的SUPER-ANGULON47/5.6，这是数码时代前大画幅民用镜头里角度最大的镜头，但不带XL的版本只能覆盖6X9。
在上个世纪50，60年代，要拍6X9底片要么就是上面这种技术相机，要么就是像MAMIYAUNIVERSAL那样的快拍机，都很不方便。
年，富士就在当年的PHOTOKINA上推出了样子很像徕卡的6X9画幅的旁轴相机，一推出就引发了轰动和争议，这个机器一出来就被叫做“大徕卡”，真的到了后期的第三代，其实反而不像徕卡了，就是一开始的第一代，第二代像。
G可以更换镜头，伴随机身推出65/8，/3.5，/5.6，/5.6四支镜头。相机造型类似徕卡，操作也是接近旁轴，快门操作在镜头进行，因为使用了镜间快门，其实就是海鸥那种老式的镜间快门旁轴的操作差不多，显然这种操作远比过去的技术相机方便多了。
取景器的倍率是0.75，只有和的框，65需要外接取景器。
相机的标头是/3.5，全部装上去后重达克。
那个时候出相机，都是先出一个原型，然后逐渐完善，完善和更新会非常快，年刚刚推出G，第二年的年就推出了改进版本的GBL，这里的B意思是有了黑色的镜头，L则是新设计了一个镜头锁，改进了后背锁，防止误操作。
G一推出，舆论就质疑这台相机是骗钱的机器（那个年代大部分人买不起相机，所以比现在更喜欢喷机器）。G的价格着实不便宜，套机要日币（BL要日元），虽然比起哈苏，禄来便宜多了（哈苏C/M套机价格要20多万日币当时），但是比起一般的相机又要贵了不少。6X9非常消耗胶卷，而G显然让6X9摄影失去了过去的严肃。
最大的质疑还是来自于镜头，过去6X9属于技术相机，属于技术相机镜头设计，60年代日头在和大画幅均没有太多起色，当时这种较大画幅的镜头几乎完全被德国垄断。日本镜头的素质引起人们的怀疑，不过不到20年时间，日本的富士，尼康就跻身著名大画幅镜头制造厂家，而过去有名的福伦达，蔡司反而退出了大画幅镜头市场。
富士GBL还是引起了一定的轰动，不过专业性问题还是需要解决，虽然富士在相机正面摆了一个P表明专业。
年，他们推出了GL，在这款相机上，富士专门标记了Professional，看来是非常符合冷战时代人们那种虚荣的屌丝心理。GL在机身正面新增了一个快门按钮，解决竖拍不方便的问题，机械进行了一定的优化。
为了配合GL，富士更新了镜头系统，，，基本没什么变化，标头有一个AE版本，尝试自动化。65推出了5.6光圈版本，替代过去8.0的版本，新增了一枚.6的镜头，在6X9的画幅上这是一枚角度非常大的镜头，角度达到90°，相当于上的21mm镜头的角度。
富士这个系列所有镜头均使用SEIKO0号快门，每一款镜头都非常沉重。
另一方面，6X9对于胶卷的消耗的确太大，恰好在年宾得67推出，6X7画幅的日系相机开始流行，富士也顺应潮流在GL的基础上推出了GM相机，这个相机就是GL，只是更改了过片系统，并且用遮挡来让其变成6X7的相机。为了富士的系列均采用这种改动来实现不同画幅相机。
这就是大徕卡的起源，依靠6X9的巨大画幅，富士相机能够创造很好的画面效果。但是，由于这个系统价格较贵，胶卷开销大，作为专业使用系统的性价比不高，在和宾得67，以及MAMIYA67的竞争中毫无优势可言，因此整体销量不大，产量也不大。
到了年，鉴于战线太多，而主战线正在从相机转向胶卷，富士改变了系列相机的制造思路，转而用固定镜头旁轴的思路来制造新的相机，换言之，富士要让相机从主机变成副机。
要让机器从主机变副机，最直接的做法就是消除系统，固定镜头，让从旁轴系统变成旁轴相机。
这就是后来著名的GW相机。
这台相机用一枚90/3.5的镜头，5片5组，EBC镀膜，后来20多年的GW系列相机都是用这枚镜头，经久不衰。
相机操作还是延续了GL，有两个快门按钮，快门盘和光圈盘都在镜头上，依然使用SEIKO0号镜间快门。
因为90/3.5的角度比较小，年富士又推出了GSW相机，机能完全一样，只有镜头不同，使用65/5.6的6片4组对称结构镜头，带EBC镀膜，这个65/5.6使用类似蔡司BIOGON结构的设计，一般BIOGON结构要8片左右的镜片，但是富士采用了新型材料，只用了6片来实现标刚的效果。这种镜头设计一般是大画幅的思路。
这样就给后来的GW和GSW系列定了调子，后来所有的相机都用90/3.5和65/5.6两枚镜头，下面是两枚镜头的景深表。
90/3.5的机头下面这个宣传上有镜头结构，结构还是很简单的，相场很大的镜头结构一般不会太复杂，因为底片的增大能够为画幅提供保障，放大的相场相比小相场的光学问题，色散，变形等等也会更小一些。
年，富士更新了GW相机，推出了GWII和GSWII，镜头不变，基本性能不变，没有电子化，只是稍微改改。最突出的变化是新增了热靴，然后加了快门锁。
GWII两台机器是在年年中发售的，到了年底，富士突然推出了一台GWII相机，就和当年GM一样，就是在GWII的机身上改过片，加遮挡，变成6X7的画幅。富士这里只有II，没有第一代。GWII的镜头也是90/3.5，当然，因为画幅小了所以角度也变了。
富士之所以会出这台机器和那个时候MAKINA67的流行有一定关系，不过MAKINA67后劲不足。
这一代机身的造型依然非常硬朗，有徕卡的感觉，不过富士系列大家见到比较多的是第三代，也就是塑料壳，现代感很强的一代。
这一代机器年发布，使用了工程塑料机身，镜身造型也发生了很大的变化，但是整体操作依然延续G以来的习惯。
这一代机器的机种特别多，除了基础的GWIII和GSWIII外，又在两台机身和镜头（依然是90/3.5和65/5.6）上增加了6X8和6X7的画幅。
6X8上完全延续了，有GWIII和GSWIII，6X8是这代才有的，之前没有。
6X7只有用90/3.5的GWIII，没有用65镜头的版本。
这代机器一共5台，机身性能都差不多，镜头就是那两个，机器价格是18万日币和20万日币（GW和GSW），实际上等于是的价格在不断降低，因为90年代日币的价值比起60年代已经贬值很多了，但是机器价格还是十几万日币。
因为6X9的画幅，加上性能不错的镜头，富士后来的GW系统成为了许多摄影家和摄影爱好者非常喜欢的备机，因为对于的用户而言很少会动用到6X9的画幅。换言之，富士把GW定位为备用机，副机，而不是和单反竞争的主机的策略是很成功的，也是因为这个思路成就了这套热门的系统。
当然，大徕卡绝非浪得虚名，这个系列的相机体积真的非常大。
系统的机身始终没有任何电子化，当富士旁轴已经全自动了，第三代这么前卫的设计却依然没有任何电子化和自动化。
90年代末，随着数码的兴起，富士逐渐停产系列，到了新世纪，最终系列退出了历史的舞台。
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