NAB展前最后一夜，各种消息还是不断爆出。影像麦客整理各方资料，为大家做一次摄影机信息盘点。
阿莱
阿莱回答了关于ProResRAW，升级AMIRA和LPL卡口合作伙伴进度等问题。
对于最近大热的ProResRAW，主要采用ARRIRAW和ProRes的阿莱虽然表示目前没有支持的计划，但会对ProResRAW保持开放态度。与此同时，阿莱再次阐述了自己对ARRIRAW的态度：ARRIRAW是最好的高端制作记录格式，是阿莱面向HDR/VFX应用综合性画质最优的载体，是业界最为广泛采用的非压缩、非加密RAW格式，是久经考验的工作流程并被所有高端工具支持，也是经过SMPTE认可的最佳存档格式。阿莱认为ProResRAW目前只有FCPX支持，开放性有待加强。
对于很多人期待的AMIRA升级，阿莱也提供了ARRIRAW2.8K的授权规划，阿莱最终把在ALEXAMini上实现的ARRIRAW授权移植到了AMIRA上，这个2.8K的ARRIRAW以MXF文件形式记录在CFast卡上，价格和Mini的ARRIRAW授权一样，欧元，计划在NAB之后提供。
对于阿莱之前发布的LPL卡口，经过不到两个月的发展，目前又增加了很多新的合作伙伴，除了老牌的欧系镜头厂家之外，日系的富士、适马和图丽也都加入了支持的行列。
RED
RED此次没有在公开展位出展，但是会在仅对受邀媒体开放的会议室作特殊演示，让我们一起期待有什么秘密武器。
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索尼
索尼终于正式发布了FS5M2，经过之前的心里预期调整，所以没有特别失落。反过来想，也许FS5已经太完美，总是不知足怎么行？总结一句话，FS5M2就是增加了16年在2.0版本固件升级再通过付费的CBKZ-FS5RIF激活的RAW格式以及17年7月在4.0版本固件升级再通过同样需付费的CBKZ-FS5HFR激活的高清FPS连续记录这两个功能的FS5（年发布），其它不同内容我们一一解析。
两代机身完全一样，除了两个细小的地方：
1、FS5二代的标志。
2、ND旋钮由原来的银色改为黑色。
另外一个不同在于色彩调校方面（官方称colorscience色彩科学），据说FS5采用了从VENICE上借鉴过来的色彩方案，提升了高光过渡和肤色表现，并且还增加了一个专门模仿单反鲜艳色彩模式的PP。这一点有待后续的测试补充。
很多人在谈论FS5M2的升格，要说明一点，这个FS5M2的升格和FS5激活了升格选项以后是完全一样的。
机内记录的条件下，可连续记录10bit的FPS升格高清，或者8秒缓冲的FPS升格高清。通过RAW输出到外置录机记录的条件下，可以连续记录4K/60P，或者4秒的4K/FPS。机内记录格式依然没有4K/60P，4K依然8bit，高清可以10bit，没有变化。已有FS5的没必要考虑FS5M2，买授权升级即可。
对比EVA1，EVA1的优势：
1、EVA1内部记录格式有优势，4K有60P但是8bit，10bit依然只有4K/30P。
2、EVA1输出RAW可以支持5.7K高分辨率。EVA1的升格还是比FS5M2略差：4K升格最高到60FPS，2K升格最高到FPS但要裁切到4/3。
此外，索尼还发布了两款采用3片CMOS结构的手持机：PXW-Z和PXW-Z。总结一下：PXW-Z采用1/2英寸3片结构，可记录FS5垂涎很久的4K/60p,4:2:bit，记录格式包括XAVCIntra/Long,MPEGHD/MPEGHD和DVCAM，记录介质为SxS和SD卡，镜头为17倍变焦，三环独立操控。
PXW-Z采用1/3英寸3片结构，4K能录60P但只有8bit，其余格式全部是10bit，记录格式排除了XAVCIntra，但支持XAVCLong,MPEGHD/MPEGHD和DVCAM，采用25倍光变镜头，也是三环独立结构。两个型号都有可变ND。
所以呢，大法的黑科技还是有很多，只不过子嗣太多，分配是个大难题。FS5M2于5月在海外发货，不含镜头4,美金。PXW-Z会在18年9月发货，售价4,。PXW-Z于18年7月供货，售价6,美金。
松下
松下目前为止没有重大的新品信息，目前发布的消息集中在广电一块，主要是演播室的摄像机和切换台。但会否像往届一样在玻璃箱中放个什么秘密武器，让我们拭目以待。
佳能
佳能的重要产品CFF已经提前发布，应该没有更多的新品。
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BMD
BMD放出的BMPCC4K也吸引了大部分人的眼球，虽然发布会还有几个小时，但网上已经有人分享了疑似BMPCC4K的照片，采用S16规格传感器、内录4K、可输出RAW，60FPS。虽然传感器规格在现在全画幅时代有点小众，但RAW输出这点还是很吸引技术极客派摄影师的眼球。让我们一起期待更多信息。
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