随着今年春节档影片的热映，根据猫眼专业版数据，截止到年2月4日21时05分，春节档新片总票房（含点映）已经破45亿。可以预料，随着未来一些时间这些影片的热度不减，今年的春节档势必产生新的票房纪录。而热度高的影片，除了有大牌导演、优秀的演员之外，还有一个极为重要的因素，就是好编剧。这可能会让人对此忽略，因为媒体很少去宣传编剧，似乎一部剧的好坏，导演起着至关重要的因素。
最近一个时期，我陆续看了一些热播的国产电视剧以及国产电影，发现很多影视剧，即使是口碑不错并获得了很高票房收入和好评的作品，也让人感觉到，片中的多处情节出现明显的漏洞，甚至是贻笑大方，不可思议。更有很多获得观众鄙视的影视剧，几乎是放映后颗粒无收，草草收场。这些影视剧，被观众和业内人士俗称为“烂片”。问了周围的一些影视剧爱好者，说宁肯多看外国大片，不大爱看国产电视剧和某些国产影片。
我仔细思考了一下，究竟是什么因素，使得我们的很多观众远离国产影视剧？其中主要的原因还是不少国产影视剧，故事不抓人，不生动，缺少地气，胡编乱造现象十分突出。不少情节张冠李戴，缺乏必要的逻辑关系。还有的台词粗糙、啰嗦、言不达意，甚至粗俗。当然更普遍的通病都是电视剧过长，内容庞杂凌乱，动辄百八十集，最少的也得40集，让人厌烦。
不少国产影片也出现了两级分化。除了那几部值得大书特书的叫好又叫座的大片之外，大量的是平庸的影片。
在眼下国内影视界以导演为核心的运行体制下，我发现，几乎形成了一个不成文的定律：不管是获奖影视界，还是遭到诟病的影视剧，都把成败归功于导演身上。似乎我们的导演成了一个万能钥匙，能解决一切问题。有了好导演，再加上好主演，就有了好票房。难道真的是这样吗？其实未必。如前几年上映的姜文导演的影片《邪不压正》，发现正好和期待值相反。这部带有姜文个人强烈标记的影片，啰啰嗦嗦，拉拉杂杂，让人看不下去。这本来是一个跌宕起伏、令人期待的一个故事。演员也是一线演员，如姜文，彭于晏，许晴、廖凡等主演。然而虽然影片的音乐、画面、特效都很好看，但还是令人不忍卒看，甚至觉得影片的时间过长。原因就在于影片的剧本出现了问题。身为导演兼编剧之一的姜文，把这个复仇故事讲得支离破碎。情节漏洞百出。如姜文主要的重要角色蓝青峰，即使被朱潜龙一伙进行残酷的拔牙酷刑，还能照常说话不误。至于影片中随处出现的搞笑和性暗示，以及李天然报复根本一郎，更有点抗日神剧的味道。我以为，之所以出现这样的问题，就是忽略了剧本的精心创作。
这其实是也是当前国产影视剧的一个通病：重视导演、演员，而忽略了编剧！
如果我们仔细对国产影视剧考量一下，就会发现，目前的知名度高的编剧几乎越来越少。早些年，那些大牌编剧都是令人耳熟能详，而且无疑例外在影视剧的宣传海报中都赫然打出：某某编剧。如琼瑶、海岩、王朔、刘震云、莫言、朱苏进、刘恒、麦家等。因为这些大牌编剧本身都是著名作家，本身就有相当高的知名度。随着这篇著名编剧的淡出，新的编剧，或者是职业编剧，日趋稀少，甚至出现了编剧荒，好的剧本十分难觅。很多大片都是导演兼任编剧，后面跟着一批不知名的编剧。还有的都是由导演一人兼任编剧。至于在观众中有崇高威望的编剧，目前几乎是付诸阙如。观众除了知道一些导演和主要演员（特别是一些走红的靠流量起家的小鲜肉），几乎没有人知道国内还有什么大牌的编剧。
曾在网上看到不少网友在热烈讨论，在一部影视剧中，究竟是导演的作用大还是编剧作用大？真是各说各的理。不管谁更重要，大家都公认，电视是综合艺术，是镜头化的叙述语言，有的影评人坦言：“一个好的故事能让电影看着更丰富饱满，但是编剧写出来的毕竟属于文学范畴的东西，导演要让这种文学剧本变成电影语言，这里就会有一个程序就是转换成分镜头剧本。导演脑子里想的是通过什么样的镜头转接让这个故事呈现出来，当然这里面或许存在一些导演自己的风格。对于一部电影来说，当然是导演的作用更大一些，但是编剧的作用也是毋庸置疑的，他们两个应该是一个相辅相成的。”也有不少人认为，即使导演再优秀，如果剧本过烂，也会拍出坏的片子。由于编剧的工作是静态的书写，而导演的工作是动态的拍摄，在屏幕面前的，导演的曝光率远远高于编剧。所以导演往往比编剧更容易聚集名气。有人认为，导演与编剧的关系不是CEO和产品经理的关系，而是主厨和食材采购的关系。编剧提供优秀食材，导演烹饪出美味。当然，做好一道菜还需要调料、火工（摄影、剪辑、配乐……）。
的确，相对于那些大牌导演、走红的演员，编剧的名气实在是小的可怜。几乎到了微不足道的地步。当然，在好莱坞和港台地区中，影视剧走的是流水线式的生产流程，很少时候，剧本都是模式化，如一些类型片。根据观众喜好，发展出一种诱人的、有利可图的叙事性电影表达方式，强化了成功的故事和技巧的重复性，制片厂也就越来越倚重得到验证的故事公式和技巧，这就是说，特定类型电影的编剧被“固定下来”，只要这种故事可以赚钱，就会一直拍下去，保证影片既按套路发展又富有时代变化就行。“速度与激情”、“碟中谍”、“碟影重重”、漫威系列都是最好的例子。所以说，在类型电影中，编剧只要按照公式化的情节、定型化的人物来写，就基本不会出错。在这种类型篇中的编剧，也只是起辅助作用。这也是由这类影片的生产模式来决定的。导演在此中就要发挥极大的谋划全篇的重要作用。
不过，在非类型化的影视剧中，正如有人把编剧形容的那样：编剧是钻石。他全力创作的剧本，本身就有着巨大的艺术张力。在有为的导演这个大手笔的导演之下，会闪闪发光，散发出夺目的光彩来。
如果说，文学作品是剧本之母的话，那么优秀的作品还得需要优秀的编剧进行艺术的再创造。把优秀作品的内核充分发挥出来，运用影视剧的独特手法加以艺术的展现。
由于影视剧都是工业化的产物，讲究投资和回报，讲求效率。因此不少影视剧就没有把工作重心投入到剧本的创作中。似乎编剧是一个不重要的角色。似乎导演和演员都是票房的绝对保障。
看来，要想提高国产影视剧的艺术质量，制作方绝不能忽略剧本这个一剧之本和最终出奇制胜的核心。编剧的作用应当和导演等量齐观。我们呼唤金牌导演，更呼唤优秀的影视剧编剧。因为只有好剧本才是影视剧胜出的王道。
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