前言：
“发烧”摄影，在预算有限的情况下购买一台数码相机，是选择廉价的APS-C画幅机身，把预算的大部分用在镜头上呢？还是省吃俭用上“全画幅”，先买个“小痰盂”顶一顶？
这个问题在十多年前就一直是困扰入门摄友的大难题，即便在今天，也依然有不少朋友私信耗子哥，询问器材选配的问题：
我要买一套相机拍小孩，但不想要太重的器材，请问佳能M6II能买吗？它的出片效果是不是比EOSRP差很远？我刚刚玩摄友，是购买佳能90D好还是买6D2？我听说富士相机的色彩很出色，但富士的微单相机都是半画幅的，是不是会比索尼、佳能的相机差很多？……
全画幅与半画幅相机的根本差距在哪里？
1、第一差距便是物理尺寸
我们平时经常说APS-C画幅的“镜头焦距转换系数”是1.5X（佳能为1.6X），而这个“1.5X”系数就是APS-C画幅传感器与全画幅传感器的对角线长度比例关系。
以佳能的M50与EOSRP为例：
M50的CMOS传感器规格为22.3mm×14.9mm，而EOSRP的CMOS传感器规格为35.9mm×24mm，稍稍计算一下，我们就可以发现EOSRP的CMOS传感器无论是横边还是竖边，都恰好是M50的1.61倍（约等于1.6）。
而CMOS面积等于横边×竖边，所以两款相机的CMOS传感器面积之比达到了2.59倍！下面是耗子哥亲自实拍的对比图，大家从中可以看到两者巨大的尺寸差距。
2、第二差距则是像素密度！
上面我们已经介绍了，佳能EOSRP的CMOS传感器面积是M50的2.59倍，但佳能M50的像素数是万，而EOSRP则是万，两者相差无几。
这便意味着APS-C画幅相机的像素更小、更密集！也意味着APS-C画幅相机对镜头的解析力具有更高的要求！（但由于APS-C画幅比全画幅小很多，所以APS-C画幅专用镜头反而更容易设计）
以下图为例，耗子哥将佳能EFmmf/2.8LII镜头固定在三脚架上，分别拧上全画幅单反1DX与半画幅单反80D进行同参数、同设置的拍摄。
从全图上看，我们可以很明显的看出APS-C画幅就是全画幅的“裁剪”所得。
但是将图片放大到%再进行对比的时候，情况就不一样了。半画幅的80D由于像素密度非常高，所以同样的%放大，它的画面细节可以显示得更多。但与此同时，我们也看到了80D的成像相比佳能1DX而言，它显得更灰、更模糊，完全没有了1DX那种“扎实”的感觉。这就是APS-C画幅相机过高像素密度造成的负面效果！（全画幅高像素机身也有类似问题，所以不要迷信高像素机身缩图就等于低像素机身出片效果的鬼话）佳能EFmmf/2.8LII已经是佳能素质最高的全画幅镜头之一了，至于EF50L之类的“肉头”，那就更不推荐在高像素密度的APS-C机身上使用了！
半画幅相机的出路在于发展独立专用的镜头体系！
在数码单反相机的时代，耗子哥是坚定的“全画幅系统”支持者。原因很简单，在数码单反相机的时代，无论是尼康还是佳能，它们对APS-C画幅的数码单反并不用心，APS-C画幅的专用镜头除了几枚廉价变焦镜之外，便只有一只17-55mmf/2.8镜头撑门面。所以在单反时代，拿APS-C画幅机身去搭配高价镜头其实是很傻的做法，因为高价镜头都是全画幅系统的镜头，用在半画幅上表现一般，而且还浪费了镜头一半以上的成像圈。
但在微单时代，这种情况又出现了新的变化。首先是富士独立发展了APS-C画幅的专用镜头，紧随其后的则是佳能为EOSM系统推出了22stm、32stm这样高素质的定焦镜头，最近适马也推出了16mm、30mm、56mm一套的f/1.4半画幅专用定焦镜头，极大的丰富了半画幅系统的专用镜头群。
那么有了专用的APS-C画幅镜头的支持，半画幅相机是否迎来了“咸鱼翻身”的机会呢？
今天来一场“关公战秦琼”的对决，就是让半画幅的佳能M50机身搭配0元的EF-M32mmf/1.4stm镜头挑战全画幅EOSRP搭配元的EF50mmf/1.8STM镜头进行实拍对比！
通过实拍的对比，我们验证一下元预算下，两个不同组合的系统孰优孰劣？
佳能EOSRP搭配EF50mmf/1.8stm镜头在f/1.8光圈全开的实拍。
佳能EOSM50搭配EF-M32mmf/1.4STM镜头在f/1.4光圈全开的实拍。由于M50搭配32stm镜头等效全画幅系统51.5mmf/2.2的效果，所以M50的虚化效果会比RP组合略弱一点，但差距不是很明显。
焦点细节对比（照顾自媒体平台苛刻的图片压缩机制，焦点放大%）
在这次的对比里面，我们看到了半画幅的M50相机在APS-C画幅专用镜头EF-M32mmf/1.4stm加持之下，它的细节表现反而超越了佳能EOSRP搭配EF50mmf/1.8STM的组合！
值得一提的是，M50搭配EF-M32mmf/1.4STM的组合虽然虚化能力稍逊，但它的焦外虚化更为“圆润”，没有EF50mmf/1.8STM那么明显的“焦外二线性”。
考虑到佳能EF50mmf/1.8STM是一枚“双高斯”结构的镜头，它如果收缩光圈的话，可以有效的提高画质，耗子哥在日常使用中，也经常是将它收缩光圈到f/2.2~f/9.0之间使用。所以在这里耗子哥加入了f/2.2的实拍对比。
EF50mmf/1.8stm镜头在收缩光圈到f/2.2之后，成像果然有重大改观，焦点处的成像变得更为扎实，在分辨率方面与M50组合难分伯仲，而这组对比照片虽然都是ISO感光度下拍摄，但在眉毛区域，M50有少许杂色，皮肤上，M50也稍显颗粒感，而RP显得更干净。（这就是全画幅像素尺寸大，信噪比高的优势）
至于焦外方面，EF50mmf/1.8STM在略微收缩光圈的情况下，焦外二线性依然很明显，并没有改观。
有些朋友可能会问，那耗子哥你把M50组合也收缩一下光圈试试看？
在这里解释一下，M50组合没必要收缩光圈，因为EF-M32mmf/1.4STM镜头全开光圈的画质就非常犀利，收缩光圈对它的分辨率提升并不明显，现在的新镜头普遍都是这种特性。
有些人认为全画幅系统的虚化过于强大，没有实用意义
耗子哥逛论坛的时候，有时会发现一些摄友发表言论，认为全画幅相机的虚化太厉害，没有实用意义，他们认为半画幅相机或者M4/3相机的虚化才是恰到好处，个别偏执的“粉丝”甚至据此竭力论证“富士、M4/3才是最适合广大用户使用的相机。”
不过这种观点耗子哥是不认同的，理由是：
1、必要的情况下，全画幅可以通过缩小光圈降低虚化。
2、在绝大多数的人像拍摄场景下，目前系统的虚化能力是不足而不是过剩！
当然，这是耗子哥的个人观点，不要求大家苟同，但耗子哥觉得借此机会用同场景实拍图片说明一下，给广大朋友一个参考也是不错的。
同样的场景，我用佳能1DX搭配50mmf/1.2L镜头在f/1.2光圈的拍摄如下：
我用EOSRP搭配适马mmf/1.4ART镜头在f/1.4光圈的拍摄如下：
不要指望半画幅的色彩表现与全画幅一致
不知道各位看官发现了没有，以上的照片都是在相同的曝光、相同的白平衡、相同的色彩模式下拍摄的，但出片的色彩却或多或少都存在差异。
再看看本文第二张照片，M50的CMOS传感器呈青色，而RP的CMOS传感器呈蓝色。这说明了一个问题：佳能不同机型的色彩表现是不同的，而且这种色彩的差异是由硬件决定的。（CMOS传感器的滤色片都不一样才会造成反光的色彩不同）
半画幅相机、M4/3画幅相机在高级镜头的加持下，分辨率方面具有与全画幅系统“一战之力”，但在高感性能、画面纯净度、色彩层次感方面，还是有差距。如果认为“小底逆袭全画幅”，那就是“反智认知”了。
总结：
1、摄影圈经常提及的：“底大一级压死人”其实是相对片面的论断，它忽略了镜头的因素。手机圈的摄像头吹嘘大战也是类似的情况，某些公司片面强调CMOS的尺寸、数据，而忽略了镜头素质的影响力。用户买到手之后的实拍就很容易翻车。
2、元的预算买不买全画幅呢？
耗子哥认为，如果你是玩变焦镜头，旅游随拍的话，就买半画幅相机好了，全画幅的变焦镜头都比较贵，而且素质一般。
反之，如果你主要玩人像拍摄，那么还是尽量买全画幅。佳能最廉价的50mmf1.8stm镜头略收光圈都可以与EF-M32mmf/1.4STM打个平手，而RP的操控、做工、功能性则远远优于M50，元的预算，选RP的组合更好用。另外，全画幅除了50mm，还有85mm、mm、mm、70-……等各种规格的镜头可供选择，而半画幅系统目前除了32stm之外，就是适马的“三剑客”了，选择面很小。
觉得本文有点意思的朋友也可以翻阅一下耗子哥之前的相关文章，相信对您的摄影入门会有一定的帮助。
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