运动镜头在任何一部电视作品中都占有很大的份量，运动镜头的质量直接决定了电视作品的质量。本文结合观众的收视心理，从四个方面对运动镜头的特点进行了分析，从创作的角度对如何拍好运动镜头提出了一些见解。
运动镜头是指在一个镜头中摄像机的机位、镜头光轴或镜头焦距发生了变化时所拍摄到的画面。马赛尔·马尔丹说过：“电影作为艺术而出现是从导演想到在同一场面内挪动摄影机那一天开始的。”电视从一开始就吸取了电影造型中成功的经验，并根据电视的传播特性，逐步形成了自己的造型特点，幸运地回避了“乐队指挥”式的定点拍摄历史。所以，电视摄像是一种动态造型艺术。本文对运动镜头的特点进行了分析，对如何拍好运动镜头提出了一些见解。
一、运动镜头的特点运动镜头的魅力来自于其突出的特点：
1、运动镜头的画面框架相对运动
观众视点不断变化运动镜头是通过摄像机的运动和连续的记录，在电视屏幕上呈现出被摄主体的运动、多变的景别和角度、连续动态的背景、多维空间和层次，形成多变的画面构图和审美效果；而且，摄像机的运动使不动的物体和景物也发生了运动和位置的变换，在屏幕上直接表现了人们生活中流动的视点和视向。运动镜头不仅赋予电视画面丰富多变的造型方式，也使得电视成为更加逼近生活、逼近真实的艺术；使电视观众能够通过屏幕，用运动着的视点观察运动中的生活和生活的运动。“这就起着与蒙太奇相似的作用，最后使影片有了它自身的节奏，这种节奏也正是构成影片风格的重要因素之一。”
2、运动镜头有很强的主观性和指向性
摄像机的运动不仅是摄像者发挥创造性的重要手段，也是影响观众视点和心理反应的主观介入方式。“活动的摄影使空间产生了某种动态，它不再是一种呆板的框框，而变成一种流动而活跃的表现因素。”摄像者在进行推、拉、摇、移、跟等运动拍摄时，观众所看到的画面外部运动过程就等于是构图、调整的过程，是摄像者主观创作意图和实际操作情况的外化和反应。因此，观众一直是“跟着摄像机镜头”在观看。画面表现出了摄像人员的创作意图和内容上的指向性，尤其是一些移、跟镜头具有很强的现场感，同时也比较明显地具有摄像者的主观性。摄像机一旦动起来，画面内容即观众的视野也将随着改变，观众的期待心理被调动起来，对框架移动后的新画面产生较强的渴望和
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