“来自尼日利亚的波比，和他的中国妻子在浙江金华附近开了一家化妆品工厂，产品主要销往西非。新冠疫情爆发后，员工流失、观念冲突、外贸受阻，工厂的运转陷入困难。为了扭转局面，波比做了种种努力……”
这是纪录片《波比的工厂》记述的故事，也是国内首部深入观察中非民间交往的作品，并获得影视人类学作品一等奖，被耶鲁大学永久收藏，该片在尼日利亚国家电视台（NTA）连续播出三周，这也是中国第一部在这个电视台连续多轮播出的影视作品。
年2月1日至2月3日，该片的英文版在STSinoDrama频道和四达时代新媒体StarTimesON面向非洲观众首播。
《波比的工厂》剧照《波比的工厂》的导演张勇，毕业于北京电影学院，现执教于浙江大学，是国内非洲影像文化的最早研究者和践行者之一；该片的摄影师之一张秘密，曾经是北京电影学院的一名保安，他一直热爱纪录片，曾执导了纪录片《潘家湾》。
从年开始拍摄到年成片，《波比的工厂》历时三年，其间，疫情中断了一切，但在另一个意义上也成为了纪录片叙述的某种语境。
“疫情期间，我们继续在波比的工厂拍摄。也因为前面两年的相处，所以这期间员工和老板之间的矛盾、员工之间的矛盾、波比和老婆的矛盾、以及这家小工厂所遭遇的特殊时期，都被我们用镜头捕捉了下来。”张勇说。
《WSJ.》：当初你是为何选择尼日利亚商人波比作为拍摄对象的？张勇：波比其实最早出现在我年开始执导的系列纪录片《我从非洲来》，那时候他除了做贸易外，还经营着一家非洲餐馆，他在义乌的“非洲餐厅”受到很多来华工作的非洲人的喜爱，食物慰藉了他们的乡愁。
在后来的一次《我从非洲来》放映研讨活动中，这个尼日利亚中年男子波比在一群中非观众面前哭了，他说看完之后想起了自己的童年，想到了自己的奶奶。而且这次活动也让他改变了对我们这个拍摄团队的态度，最初以为就是跟其他媒体一样拍一下就走了，没当回事儿。从此我们成为了朋友。
年，波比和中国妻子在浙江义乌附近开办了一家外销西非的化妆品工厂，我意识到这是一个有趣的转变，因为在我的研究视野中，非洲人在中国做外贸、中介生意的人很多，开办工厂的他是我见过的第一个。同时他本身也是一个有趣的人，笑起来非常有喜感，我老称他为“非洲陈佩斯”。所以当即决定继续跟拍。
《波比的工厂》剧照《WSJ.》：从年开始拍摄到年成片，《波比的工厂》历时三年，这中间发生了什么？
张勇：作为一个纪录片创作者，首要的就是做长时间的田野调查，并且和采访对象交朋友。而田野调查就要求创作者“参与当地人的生活，在一个有一个严格定义的空间和时间的范围内，体验人们的日常生活与思想境界，记录人的生活的方方面面”。
所以，从年9月我做完《重走坦赞铁路》后开始跟拍波比的工厂生活，一直持续到年8月。起初因为有学校的教学工作，所以常常是周末和摄影师、还有学生一起去拍，积攒了大量的日常生活素材。这一过程中我们也和很多员工成为了朋友，当时老板娘就开玩笑地跟我们团队说，除了上厕所和睡觉之外，其它的都可以拍摄。
《WSJ.》：疫情对于这部作品的拍摄有什么影响？
张勇：年底年初，新冠疫情完全爆发之前，很多在中国的非洲人都回去过圣诞节了，而波比恰好留在中国和中国的家人一起过年，然后就经历了疫情。
那时候他们的化妆品工厂还没有完全进入正轨，但也不得不面对“中—非”供应链被打乱的外贸困境。这家工厂原本就是低端劳动密集型加工业的缩影，疫情出现后，有些矛盾被进一步激发出来。“中国上半场，全球下半场，外贸跑全场”，非洲老板、中国员工，不同肤色的人在一起品尝着时代巨变带来的阵痛。
疫情期间，我们在做好防护和符合防疫政策的前提下，继续在波比的工厂拍摄。也因为前面两年的相处，所以这期间员工和老板之间的矛盾、员工之间的矛盾、波比和老婆的矛盾、以及这家小工厂所遭遇的特殊时期，都被我们用镜头捕捉了下来。
《波比的工厂》剧照《WSJ.》：《波比的工厂》其中一个摄影师是张秘密，他曾经是北京电影学院的一名保安，热爱并创作纪录片，他执导的纪录片《潘家湾》也曾入围年第四届西湖国际纪录片大会。你们是怎么合作起来的？
张勇：是的。我和张秘密是在电影学院读博期间认识的，那时候他的工作是保安，也在准备考导演系纪录片方向的研究生，我们一起打篮球、一起聊天，成为了很好的朋友。
疫情前张秘密在拍摄一所学校，疫情后全国的学校都改为线上教学，所以他恰好有时间，我就请他来帮忙。我看重他拍《潘家湾》的优点，认为他可以跟波比工厂里的工人打成一片。
我自己到工厂拍摄的时候，工人们老觉得我是老板波比的朋友，而张秘密以及我的学生更容易走进工人的生活，我们有所分工，所以成片有不少年轻工人的生活细节。
《WSJ.》：在北京电影学院读博时候，你就决定做有关非洲影像研究和纪录片创作了吗？
张勇：年，我开始在北京电影学院读博。自己做研究的时候一直对文化地理学感兴趣，在当时的文化地理、媒介地理或电影版图中，非洲还是一个尚未被电影界
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