miniS4/i，T2.8光孔的S35小定焦，主打轻便。
S4/i，T2.0光孔的S35定焦，主要特征是异型焦外风格。
S5/i，T1.4光孔的S35旗舰定焦。
S6/i，也指Cooke的变形系列镜头。
S7/i，大画幅时代的T2.0定焦系列。
Panchro/iClassic，T2.2光孔为主的S35复刻镜头。
Panchro/iClassicFF，FF版的Panchro/iClassic。
Varotal/iFF，30-95mm/85-mm焦段的T2.9光孔FF变焦。
它们无一例外地被标榜了CookeLook，在技术层面，这些镜头的水平有高有低，成像风格层面，无论是从单一维度的分辨率角度还是从多维度的焦外、畸变、色散等角度去定义CookeLook都是非常难的。因为时间跨度长达三十年，这些镜头本身的表现并没有被完全统一，甚至连它的某些官方广告语，魔幻时光也觉得可能存在糊弄之嫌。尽管如此，魔幻时光还是认为Cooke可能是这个地球上最懂得定义电影镜头美学风格的公司之一，尤其是进入新世纪以来的这二十年，CookeLook激励摄影指导们创作了数不胜数的经典电影作品。如果一定要用一段话去理解CookeLook，魔幻时光认为是：在画面上，Cooke镜头拥有合理的分辨率，良好的炫光表现，富有层次感的焦点过渡，特定的边缘画质失真，统一且略带偏暖的色彩倾向等特征所传达出的温润视觉质感。更重要的是，无论是哪一款Cooke镜头，它都能从不同的维度给予摄影指导精准表达画面的自由度和安全感，而且后者比前者更重要。说回S8/i，从目前发布的官方样片来看，把它放进魔幻时光所理解的CookeLook概念里没有任何问题，但具体到一些细节上的表现，S8/i和前辈们的表现并不太一样。Cooke从不缺乏中心分辨率很高的镜头，而且Cooke擅长把不同焦段的镜头差异程度调到差不多的表现水平。我相信很多摄影指导都会认同，CookeLook表述的很大一部分其实是这些差异所带来的画面质感，而这次S8/i又做了一点微创新，它似乎不再保留那么大的画面差异，也不再追求极限中心分辨率，而是让它整体表现处在一个够用的水平。这样一来便产生了一种中心画质降低，四周画质提升的感觉，它对观感带来的改变是正面负面目前还不好说，只能说它依然很CookeLook。S8/i的色散似乎被仔细地控制了，你可以从几个逆光的镜头中看到这一点。S8/i的焦外也明显地被优化了，它在一些镜头中呈现出一种接近变形镜头的抽象感，从而可以表达出更好的空间感。畸变没有被刻意夸张，“相对平衡”是我在S8/i上能明显感觉到相较于S7/i的改变。但S8/i在某些方面可以很大程度地替代S7/i，比如收缩一点光孔之后，他们之间的差异会进一步缩小，使用也会更加轻便。除此外，S8/i在其他方面也有了长足的进步，T1.4的大光孔，体积重量被控制得居然比T2.0的S7/i更好。S8/i还特别统一了所有焦段镜头的焦外形状以及色彩表现，这一点意义非凡，也是电影镜头相比非电影镜头的一大区别。如果算上一些前序优点的保留，S8/i整体的技术水平比此前的Cooke镜头都要高了，而且这一切都是在只使用球面镜片的情况下完成的，可以说是Cooke近几十年来制造电影镜头的集大成制作。种种迹象都表明，Cooke在努力用S8/i打造一种数字时代的画面质感，目前它是独一无二的，这种画面质感来源于如今Cooke对“电影感”的理解。如果说此前的Cooke镜头都还保留了对胶片摄影机的兼容，S8/i则是完全为数字摄影机专门设计的一款风格化电影镜头。具体表现如何？请戳样片，时长2分28秒：我绝对不怀疑Cooke的技术水平，电影镜头也从来都不只是技术的竞争，在CookeS8/i上，我看到了“选择”的魅力，那么的选择，为什么最后的答案是CookeLook？对任何一款产品来说能否被接受都还需要市场的检验，作为一个相对风格化的镜头，S8/i是小众的，相较于可能的表达空间，S8/i也是潜力无限的。我相信大多数创作者愿意尝试使用它，但不知道刚刚投资了S7/i的老板们准备好了吗？更多精彩内容请查看历史消息优质影视技术资讯，请转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjszlff/45.html
