李安是一位非常擅长运用长镜头的导演。作为一种潜在的电影表意形式，长镜头以其所表现的时间的连续性为观众提供与现实生活别无二致的日常化情境。
在这样的日常情境的建构中，长镜头一方面通过连续的摄影在保持时间在线性逻辑上延展的秩序的同时，也呈现出运动的真实感与时间流程的完整感。
除此之外，李安十分钟爱景深长镜头在电影中的运用。景深长镜头使得影像在保持时间上线性秩序的同时，也保持了空间的连续性，从而加深影像所提供的“不可被剥夺的真实性”。
在长镜头的创作中，李安也借鉴了中国古典的构图技法与美学主张，使它们在具有时空的线性绵延之外，也具有了含蓄、抒情的修辞功能。可以说，李安电影中的长镜头的运用，在呈现出一个具有自然的联想和隐喻效果的、微缩的时空图示之外，这些朴素的、沉寂着的影像时空也具有了绵延与延宕的美学意蕴。
时间的凝聚
李安电影对于镜头的运用非常谨慎和克制，在他大部分的作品中，李安都会尽可能地避免镜头之间的拼贴和跳跃，大多选取固定镜头来完成人物情绪的连续性与叙事时空的统一性。在叙事的意义上，固定的镜头通过“空间抑制了运动并重新定义和暗示了对运动的超越”。
也就是说，通过镜头所呈现的不仅是运动着的作为客体的空间，也是具有连结镜头内时空统一的影像叙事形式，还是跨越银幕内外与观众意识相连接并制造和产生意义的完整整体。在早期围绕着“家庭叙事”展开的几部电影中，李安基本都选取固镜头的形式来展现日常世界的统一元素。
《推手》中，李安以景深长镜头建构起影片叙事的视点，通过将室内天然的材料作为“景框”，将退休后前来美国定居的太极师傅老朱与洋儿媳玛莎之间的冲突与矛盾以景深镜头的方式在固定的空间内予以呈现。
李安将摄影机固定在室内空间的一处：有时是固定在窗外，以敞开的窗户为界，区分出窗外前景中在户外健身的玛莎与窗内练习书法的老朱；有时则将摄影机固定在客厅，以门为界区分出客厅内气定神闲打太极的土公公与屋内焦急赶稿的洋儿媳。
在整段的叙事中，李安没有通过花哨的“分切”“正反打”镜头予以人物更多的
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjszlff/3852.html
