电影在无声时期纯粹是视觉形象的艺术。在电影有了声音以后，就成为视觉与听觉的艺术。视觉和听觉，在影视艺术中，它们是相辅相成不可分割的组成形象化语言的基础。但两者也不是平分秋色，作为影视的编、导、摄、剪，更需特别重视和突出视觉形象这一艺术特征。影视视觉形象就是将生活中的人物记录在胶片、磁带上，经过加工制作放映在限幕、屏幕上，人们无须任何解释，看见银屏幕形象就能理解内容，这就称为视觉形象艺术。影视镜头如拍的是一个人、一个物的内容、而主体是静上的，镜头也是固定的，称为单一因素形象或单一卡体形象。假若镜头是运动的，主体是多变的，应称为多种因素形象或多主体形象。如果利用几个不同因素的镜头，通过有机的组合，说明一个问题或解释一种含义，即可称为蒙太奇形象。例如：1.一个冰河解冻的镜头，只能是冰河解冻的形象；一朵盛开的鲜花，也只能是一朵鲜花的形象，若将这两个镜头连接起来，就能使人们理解到“春天的到来“或“新生的开始”。这就是利用两个不同形象的镜头相对列组接后所产生的新意义，成为一个表现新含义的寓意性蒙太奇形象。2.又如一个小女孩牵着一个瞎子老人在衡头卖唱的镜头，这只是一老一小在街头卖唱的形象；一个贵妇人和一个胖阔佬在高楼饮美酒的镜头，这也只是一男一女在喝酒的形象。若把这两个不同内容的形象镜头相组接，就立刻会使人们联想到社会的不平，穷富的不均，从而揭露出社会的本质，这就构成一种有着对比性新含义的蒙太奇形象。影视的视觉形象是影视语言的基础之一，只有很好运用各种不同表现内容的镜头与掌握各种不同因素的造型特征，使两老有机而紧密地结合，组成准确、真实的银屏幕形象，展现内容，才能达到鲜明生动地解释主题，使重面蒙太奇通顺流畅，完成视觉形象的戏剧性作用。影视的听觉形象，是生活中的各种声响在影祝中的组合运用。按照声音蒙太奇的规律，可分别组成对白、音乐、音响独立的听觉形象，又可使三种声音构成综合的听觉形象。人们总是通过听觉理解声响的真实内容，联想到生活中生动活泼的情景。这种声音蒙太奇称为听觉形象。例如：1.影视片中的人物对话，既有面内对白，又有画外之音，不论是画内或画外都是听觉形象。人物对话构成的听觉形象如：甲说：“你昨天上哪儿去了？”乙说：“我开会去了！”甲说：“小张看见你在公园陪女朋友玩呢！”乙说：“是，我没有请假。”这段人物的对话不论是在画内或在面外。都构成了撒谎的听觉形象。2.声响是影视中各个片种常用来渲染情绪，衬托人物、事件，加强节奏，制造环境气氛的听觉形象。如用一声枪声和一声人的惨叫，两种声音通过有机的剪辑，就构成了杀人的听觉形象。利用两人的争吵声和拳打脚步声，经过交叉的剪接就构成吵架歌打的听觉形象。利用人物演讲声、警笛声、群众口号声、枪声、殴打吵架声等，通过有机的安排和组接，就会构成镇压群众运动的听觉形象。3.影视的音乐是根据影视片的主题思想、故事情节、事件、人物动作等进行选曲和作曲的，一般说，影视中的音乐可分两个方面。
一是主题音乐，它可以从头到尾贯穿全片，又可分段描写；既可歌颂主人公，又可写主要人物、主要事件。总之要以主旋律展示主题，突出人物，衬托和渲染情感；
二是情节（气氛）音乐，它既要根据情节制造影视片中各种环境气氛和动作效果，同时还要随着情节的发展陪村人物，渲染情绪，加强影视片的节奏作用。音乐本身自有音乐的“语言”，它通过各种不同的曲调、旋律、节奏、和声、配器等构成各种音乐的听觉形象。如画面出现工人罢工失败、被捕、押解的低沉形象，音乐的旋律就应是低沉的、悲哀的，这便起到渲染这种失败的情绪和对工人奇予同情和悲痛的作用；反之，如音乐的旋律是进行曲，通过音乐与画面的对位运用，胜利激昂的情绪和维伟的节奏感，构成了工人罢工必定胜利的音乐听觉形象。又如音乐、音响、对白三种不同的声音，可以组合成声画结合的听觉形象。影片（青春之歌》中“车站卧轨”一场，江华等人领导学生卧轨抗议，坚决要求去南京请愿，故军官站在火车头上，对着学生大喊大叫；“不要去南京，不要去南京……”学生们喊出抗议的口号，江华等人率领学生冲上火车开往南京。这场戏有群众杂声、人物讲话声、火车汽笛声、火车开动运行声等，还有情绪激昂、节奏鲜明、渲染气氛、衬托人物的音乐。这杨戏里既有音乐、对白，又有各种音响。通过综合性的声面有机组合，使各种声音准确地配合了画面的戏剧动作，从面压倒了敌人的反动气焰，突出表现了人民群众的力量是不可阻挡的艺术效果。这种声面结合有力地发挥了视听形象的戏剧性作用。再如电视连续剧《三国演义》中朝廷军与农民起义军交战一场，张角这位黄巾起义的农民领被率领着起义军向官军杀来，官军孙坚、曹操、卢植、董卓等人马从四面八方包围过来。这场戏有喊杀声、击鼓声、马新声、刀枪剑载声、人的惨叫声等，加上低沉、悲壮、节奏鲜明的古风音乐，烘托出古战场的那种激品、振奋、古朴、壮藏的艺术效果。视觉形象与听觉形象在影视艺术中都是举足轻重，不可分割的。视觉形象借助听觉形象会使画面更加传神、适真；听觉形象又依托视觉形象的真观感受面更具有感染力。因此，二者就像一个人的左右臂一样缺一不可。我们搞影视艺术则根到底就是搞视觉形象和听觉形象，把这两方面弄清楚了，影视片的艺术质量也就有了保证。
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