尼康在年8月推出mm这个镜头，其实一共推出了4个，分别是mm、mm、mm、mm，推出这4款镜头，主要是为了迎接年10月的日本东京奥运，为了让大家能更好的进行体育摄影，由于篇幅有限，所以，针对mm这款镜头来测评。
尼康在年推出尼康F，次年（）就是罗马奥运，似乎没有时间弄出拍体育的长焦镜头，所以在年放手一博。在奥运会前推出长焦镜头现在似乎已经成为“传统”，这个传统是从年柏林奥运蔡司推出奥林巴斯SonnarmmF2.8开始的。
现在的单反相机是二次大战后才出现，虽然在战前就有各种单反相机，但是用起来很不方便。
一般情况下，旁轴相机在使用长焦镜头时取景器中的影像会变小（取景器看到的并非镜头的影像、而通常是35mm镜头的视野），因为长焦镜头的影像只是35mm视野的中间一小部分，使对焦相当困难。所以，通常mm就是上限，再长焦距得用反光镜盒模拟单反相机。
战后，东德和西德蔡司都生产过这个镜头，东德蔡司版有M42和Pentacon6两种接环版本，西德蔡司先是生产了康泰瑞克斯“牛眼”版、后来的康泰时C/Y版是用比较新的光学科技重新设计（所以较轻也较小）。
尼康这4个镜头采取系统设计，四者共用一个对焦筒，但是却有个潜在的困难。
对焦筒CU-1和AU-1中有固定位置的光圈机制，然而对焦筒得支持两个没有光圈机制的镜头，所以在设计这两个镜头时必须做到它们的光圈位置相同。因为NIKKOR-PmmF8和NIKKOR-PmmF11都有光圈环，使用这两个镜头时得用镜头上的光圈环、不要用对焦筒上的光圈环。
镜头信息
下面是NIKKOR-QmmF4.5镜头，镜头本身不算短。上面有两个钻石颗粒突起的环，前面那个转松后可以把内置遮光罩拉出来再转紧固定；后面那个是不能转的，它的用途是提供一个把镜头装上（或卸下）对焦筒时的着力点而已。
下面是把前面环转松后、再把遮光罩拉出来的样子：
这是镜头前面。我们看到第一片镜片深陷在镜筒里头。镜头的标示是NIKKOR-Q，Q表示使用四片镜片（见下表）；序列号码指出这是比较早期的镜头；它并没有后期的多层抗反射镀膜（因为不是标NIKKOR-PC）。
这是镜头后面。我已经忘了原来是否有塑胶后盖（应该有，但弄丢了），但发现可以用52mm的镜头盖完全盖住而不会轻易掉下来。镜头尾部外缘有一道皮圈，看不出什么效用，猜想是保护镜尾边缘、避免在装卸镜头时和对焦筒磨擦碰撞吧。这个皮圈经过五十年后，有点不太牢固了，也很容易掉下来的；如果不见了，用两道橡皮筋缠住后的效果也不差。
镜头的滤镜尺寸是mm，有些镜头是戴了个皮镜头套，我手上这个付了金属镜头盖。
下面是把镜头装入AU-1对焦筒的样子。在安装或者拆下镜头时，手握镜头后面有钻石颗粒的环是很方便的。
因为镜头为了迁就4个镜头共用同一个对焦筒的限制，这个NIKKOR-QmmF4.5的组合是很长的。
下面样张中自左到右是NIKKOR-QmmF4.5、佳能mmF4.5SSC、尼康AISmmF3.5EDIF、尼康mmF5.6、和尼康mmF5.6EDIF。这样看来，NIKKOR-QmmF4.5比其它mm镜头长很多、而且也重很多。
下面是我拍照测试样张所用的组合，除了镜头和相机索尼外，还有捷信重型脚架和温布利万向云台；为了方便准确对焦，我还加了一个7寸”的外接显示屏，因而用放大对焦时比较容易看出是否准焦。
下面的图是镜头光学结构、4片4组（4E/4G）：
下面的图是镜头装在CU-1上的数据，在AU-1上是相似的、只是形状不同而已：
下表是镜头的简单规格：
拍摄过程
我使用索尼拍照，影像处理的各项设定如果不是标准就是偏低、要不然就关掉。拍照时，我使用一个7英寸的外接4K显示、用放大的方式对焦，因此人为失误是有可能的；
拍照的主体是旅行路上常见的一些景色，拍摄距离涵盖米、米、米、米、米、50米、40米、30米、20米、10米。
因为镜头的最短对焦距离是5米，我也加上5米这个距离。
这些距离的主体中，除了10米和50米之外日后都会成为此地长焦距镜头的标准，低于10m的主体大致上就是此地的5m的主体。如果某一个场地的结果不甚理想（例如对焦明显失焦），就会另找时间再拍一次。
无限远：米
在无限远或近无限远处的主体应该是一个有细节的大场景，这是我旅游时所看到的升降铁桥、距离拍照地点是米左右，对焦所在是中间偏下方的告示牌：
下面是展板部位的裁剪。很明显F4.5时对比稍低，但是在各个光圈下的表现相差不大、但F22的表现的确是差一些。我觉得F8和F11的表现较好。
再看照片右侧的裁剪。看起来各个光圈下的表现十分相似，但是F22的表现是差一些、但实际也相差不大。
远距离：米
下面是距拍照地点米左右的房屋，焦点是在中间的信息牌子：
下面是焦点的裁剪。很明显地，F4.5时是有点糊、而且反差也低一些。从F5.6到F11的表现差距不大，到F22时质量又变差。
再看照片左下角游泳圈附近的裁剪。我们再次看到F22的表现较差、F4.5次之，从F5.6到F16似乎没多大差距。
远距离：米
其次是多米左右的房屋：
下面是中间焦点的裁剪。我发现F4.5和F5.6相差不大，然而F8和F11比较好、F16似乎没有大的差距，到了F22就差了，这是到目前为止相似的结果。
下面是右边的裁剪。我们看到F5.6到F16的表现都比较好、但F5.6是稍差，到F4.5和F22的确是差距分明。
远距离：米
下一个场地是距拍照地点约米的拆迁房屋个桥，焦点是拱门上方和灯：
先看焦点的裁剪。F8和F11的表现仍然比较好，F5.6和F4.5次之、但F4.5似乎对比较低，F16和F11可以看成相同，最后的F22是有点糊了、是最差的一个光圈（这并不意外）。
再看后面的房屋。米的主体深在前面有28.8米、在后面有40.4米，所以前面铁丝网和后面房屋的墙壁都在景深内。下面是照片右方砖墙的裁剪，从F5.6到F16都表现得十分好、F4.5和F22松散了些；其实F5.6是稍微不如F8的，但差距不大。
再看中间偏右的铁门部位，这还是在景深内的、但不在对焦平面上。很明显地，两根圆柱和圆锥顶在F4.5和F5.6时都有一道若隐若现的光晕，于是铁丝网顶也如此，这到F8消失，到F22时又稍微糊了些。
中距离：米
这是距离拍照地点多米汽车的车牌。
先看焦点的裁剪。这些中间部位的裁剪在各个光圈下似乎没多大差距，不过F22还是差一些，但奇怪的是F8似乎不如F5.6以及F11。
然而，这个镜头在非常高反差的场景下紫边是会出现的。下面是车子的右侧，很明显地，右侧信号灯、后门把手和后窗边缘都有很明显的紫边，这要到F8和更小光圈才会消失，但是到F22时照片的反差却低了不少。
中距离：50米
中距离50米是一辆汽车的后面：
下面是中间焦点的裁剪。从这些裁剪看来，差距实在不大，但是F4.5和F22的确是稍微差一丁点，主要是对比低了一点。
近距离：40米
40米的主体是学校中的一个牌板：
下面是焦点的裁剪。在F4.5时有点松散，但F5.6有显著改善，成像质量从F8到F16到顶，在F22时下降稍微，这和其它距离的拍照结果没多少差距。
近距离：30米
我想很少人会用一个mm的镜头在近距离下去拍摄一些场景，但是为了完整起见，我还是把这个拍摄效果放出来。这是学校中一张记念一位军官的石椅，而且还是一个反差不低的主体。
下面是中间焦点的裁剪。很明显地，F4.5最差、对比也最低。然而，F5.6的质量有所改善，F8和F11更好，但F16开始下降，不过F22仍然比F4.5和F5.6好。
近距离：20米
下面是距牌子20米左右的主体。
接下来是焦点的裁剪。成像质量和30米相似，最好的成像质量是F11，但从F8到F11甚至F16都十分好，而且F22仍然比F4.5好。
其次是照片右侧（但非最右边）的裁剪。影像焦部位的裁剪质量仍然是在F11，而且F8到F16都十分好；然而F5.6好像比F22好。
近距离：10米
再看10米的距离，这个场地不过是把相机从40米的主体向前移到10米而已：
下面是焦点的裁剪。我们仍然看到F8到F16表现最佳，其实F4.5、F5.6和F22的结果相差不大。
再看左上角的裁剪。很明显地，F4.5下的表现不十分理想，F5.6时有所改善、但差距并不十分大；然后在F11和F16最好，到F22时又往下掉少许。这样看来，尼康的这个镜头的最小光圈的表现似乎优于最大光圈。
近距离：5米
这是几乎在最短对焦距离5米的距离拍照的，实际的距离大约是5.35米左右。
首先是中间焦点的裁剪。重要的是中间的FIL和下方的这几个字，从这些裁剪中不难看出最好的结果是F8和F11（请看FIL这几个字母中的细节），F16的效果似乎和F5.6差不多，然而F4.5看起来比F22好一些。
再看左下角的裁剪。很明显地，F4.5和F5.6有相当严重的边缘暗角（暗角），然而在分辨率却不差；边缘暗角在F8还有一点，到F11才完全消失。但是在成像质量上，F22却的确是差了一些。
边缘暗角
下面是在各光圈下拍照蓝天的结果。我不了解为什么在F4.5和F5.6时照片左边有一条黑影，所以我们可以看右边。很明显地，F4.5边缘暗角很明显，F5.6好点（我们在5米的照片中见到通同样的结果；边缘暗角在F11时似乎完全消失。
泛光、鬼影和紫边
前面提过，这不是个多层抗反射膜的镜头，而且在年代早期的抗反射膜技术也不如现在，所以把这类大光圈镜头对着强光源拍照多半会是场灾难。下面就是个例子，这是透过树枝拍太阳，一大片几乎占照片一半的泛光：
下面的样张不用多说，除了泛光之外还有一个相当大的、蓝紫色的鬼影。
再看紫边（我们在米的主体已经看过了），这是下面样张，透过树叶和树枝拍天空最容易看到紫边。
照片中黄框部位的裁剪如下，高对比区域边缘都看得到紫边。事实上，一直到特殊镜片出现以及光学科技急速发展后才有办法有效降低（特别是在照片边缘的）紫边和绿边，这个年代的镜头出现太早、无法用到后期的科技，紫边现象难以消除。纵使是年代下半的EDIF版，紫边仍然存在，只是控制得好很多。
测评结果
请注意，这是年的产品，那个时代并没有太多比mm还长的长焦镜头，要有的话大多数是反射式。所以，尼康在年一口气在东京奥运前推出mm、mm、mm和mm4个镜头是个创举，恐怕也是和卡尔蔡司为柏林奥运推出mmF2.8Sonnar同样地有展示实力的意味。
这个镜头以年标准来看是十分优秀的，虽然不如现在的镜头。一般情况下，镜头在F8和F11最好、通常到F16都仍然不错；F4.5是可用，但是质量比F8差一些，有暗角而且也有点松软，通常F5.6会有相当改善。
一般情况下，个人的感觉是在很多情况下F22似乎比F4.5好一些（至少在暗角方面）。
这个的镜头在高反差场景拍摄下，边缘会出现严重的紫边的问题，紫边在特殊镜片出现之前是很难克服的，恐怕只能用折反镜头了，但折反镜头只有一个光圈！手上这个镜头并没有后期的多层抗反射膜，所以当照片中间或画面边缘外不远有强光源时泛光或鬼影很难避免，总之最好拉出遮光罩。
在色彩方面，和现在的ED镜头比是淡一些、层次也不那么丰富，不过请记得这是日系最早期的长焦镜头之一，稍早的宾得、太苦玛，现在的佳能也差不多如此，至少个人是觉得比当时的太苦玛好。
最后，个人觉得NIKKOR-QmmF4.5在长焦下的表现差不多，只是在远距离时因为主体的细节太小、很难保证以这些细节对焦时非常准确，这是各位得注意到的事实。
终于写完了尼康mmF4.5这个镜头，对于喜欢收藏老镜头的人来说，也许你用得上本篇参考信息。
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