影视作品中的剪辑，并不是将镜头素材掐头去尾连接起来就能剪出一部完整的影视片，也不是将镜头组接起来就完成了剪辑任务。在剪辑过程中往往出现各种各样的情况，例如：动作不衔接、情绪不连贯、时空不合理、剧情衔接缺少镜头和光影色彩不衔接等问题。
辑的任务就是将这些不合理、不完善、不清楚的地方通过剪辑使它们合理化、完善化，去掉假的镜头，留存真实的画面。
基本技巧
一段影像作品是由很多个镜头组成的，而每个镜头却是一个个分别拍摄的画面。所以，影像剪辑就是把一个个各自独立的分散的镜头，创造性地组织成个相互关联、有机结合的整体的艺术。而剪辑点是上个镜头与下个镜头中间的那个交接点，好的剪接点能使前后的镜头衔接自然流畅。因此，如何选择好的剪接点，是影像剪辑的关键。
剪辑师在连接两个镜头时要想保证镜头的完整和流畅，就要准确把握好合适的剪接点，这只有对素材进行细致的分析后才能做到。在这里我们主要分析画面中动、静连接的剪接点。
1、运动性镜头之间的组接(动接动)
(1)动作接动作
如果画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的，可以动作接动作，达到顶畅、简洁过渡的目的，这种剪接被简称为“动接动”。需要注意的是动作剪接点是同一主体的镜头切换方法，而“动接动”则是不同主体镜头的切换方法。“动接动”也包括各种运动镜头的组接。在剪辑处理中，要紧紧抓住各种动的因素，如人物的运动、景物的运动、镜头的运动等，借助这类因素来衔接镜头，节奏上可以流畅而自然。需要注意的是，组接镜头时要考虑运动主体或运动镜头的方向性及动感的一致性。
在选择剪接点时，要先分析动作。主要动作中有次要动作，动作本身也有运动和停顿的节奏变化，应在动作的转折处选定一个合适的剪接点。一般情况下，动作接动作时，无论角色带着何种情绪，我们都保持这个点在转折点，但不是动作的结束点。《三个和尚》中将一个完整的动作断开，以两个不同景别或角度的画面来表现同一个动作。
《神兵》中，剪接点的选择时，充分分析了动作，主要动作中有次要动作，动作本身也有运动和停顿的节奏变化，在动作的转折处(可能是很微秒的转折)选定了一个合适的剪接点。
(2)动势接动势
动势连接包括单个角色本身(也有不同角色之间)，在动势之间会产生条视觉引导线，观众在角色的动势中会产生一种心理补偿，镜头的流畅也便得到了实现。
一条视觉引导线，一种心理补偿，镜头的流畅便得到了实现。
今天我们来了解了运动性镜头之间的组接，之后还会介绍其他方面的剪辑注意事项，喜欢的朋友继续
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