本篇文章收录于百家号精品栏目#百家故事##百家故事#中，本主题将聚集全平台的优质故事内容。读百家故事，品百味人生。
《沙丘》是美国作家弗兰克·赫伯特的科幻巨著，被誉为科幻文学史上的一座丰碑。在维伦纽瓦之前，已经有两位电影导演挑战过《沙丘》的改编，一位是魔幻现实主义大师亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基，一位是拍出过影史经典《双峰》和《穆赫兰道》的大卫·林奇——他们的经历都说明了，《沙丘》的确是一块难啃的骨头。
佐杜洛夫斯基没能真正地拍成《沙丘》，只留下了一部他构思《沙丘》的纪录片《佐杜洛夫斯基的沙丘》，而大卫·林奇的版本则被他看作是职业生涯中最失败的作品，失败到他从此不愿再谈有关《沙丘》的任何问题。
据说，将《沙丘》拍成电影，是导演维伦纽瓦12岁就许下的心愿，这也是他继《降临》《银翼杀手》后的第三部科幻电影，现实证明，他对《沙丘》的电影化呈现的确超越了两位前辈，但也仍有他未能解决的问题。
文｜梅雪风1《沙丘》里面最大的悬念就是那个梦。
维伦纽瓦是一个特别喜欢拍梦的导演，在他最近的《降临》《银翼杀手》以及这部《沙丘》里，梦都是最重要的元素。
《降临》的女主角，经常会梦到她现实生活中并不存在的女儿。在《银翼杀手》里面K的梦中，始终会出现一个小男孩在废旧工厂里与别人争执的场景，以及一匹木刻的小马玩具。
在《降临》里，女主角能够梦到未来，与外星人七肢桶传授的语言有异曲同工之妙：时间并非是线性的。开始就是结束，而结束同时也是开始。这一近乎于东方玄学的时空观，在维伦纽瓦精细的镜头语言的铺呈下显得扣人心弦。
而在《银翼杀手》里，那真假难分的记忆，是让K锲而不舍地追查事件真相的底层原因。但当真相真正出现时，所有的与众不同，原来都是被植入的，那让他之所以能成为他自己的自我意识原来只不过是个复制品。记忆是如此的虚幻，而我们又如此倚重这虚幻的记忆用来自我辨识和自我认知。生命的悲凉在这一刻是踏实而沉郁的，而不只是一种轻飘飘的套路式的叹息。
《银翼杀手》简而言之，梦在这两部电影里成为了悬念的最主要的构成，同时它又与影片最后所要表达的主题息息相关。也因为如此，当谜团真正被解开时，我们不只有一种解密的快感，同时又有一种生命体验上的开悟。这是影片悬念设置上的技巧与影片内核的高度统一所带来的通透。
反观这部《沙丘》，男主角脑海中始终出现的那个女孩形象，回眸时那双深邃的蓝色眸子，她在风中飞扬起了长发，确实也引起了观众的兴趣，影片最后也给出了答案，她是佛里曼人中的一员，未来将与男主角产生交集。
但这种答案的揭晓是无效的，它必须与主角所关切的东西有着巨大的联系，才会为这意义之网的编织画上一个完美的句号，而在这部影片中它只是陈述了一个平淡无趣的事实。
《沙丘》2相较于其他好莱坞或者说商业片导演来说，维伦纽瓦以节奏缓慢著称。
故事并不会因为节奏的快慢而损失，所以我们才在抖音快手上用那么几分钟看电影，同时也能看到那么多年轻人喜爱以1.5倍速或者2倍速看电视剧。
速度慢，则这个世界里面的细节才会慢慢显影，那些不能称之为强戏剧的某些微小戏剧感才会呈现，也只有慢下来，才会有某种称之为况味的东西存在。
况味，说到底就是时间感。当一片树叶落下，这只是个事件，而当你凝视这片树叶，看着它落下的全过程，你的专注，也就赋予了这片树叶主角的地位，你对时间的尊重，也让时间成了隐性的主角。你这时看到的就不再是树叶落这一司空见惯的事儿，你看到的是一个具体的生命在一个具体时间的陨落，由这一具像的生命，你想到了包括你自己在内的所有生命体，由这一具体的时间你想到了包括你自己的寿命在内的所有时间。
这种由虚化实又由实化虚的能力或者禀赋，在东方创作者的身上更为常见，因为东方创作者更为内省，他们更为
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjslczl/4561.html
