各种影视片，如故事片、科教片、新闻纪录片、美术片、歌舞片、戏曲片、电视剧、电视专题片等，在镜头组接时都要考虑镜头衔接、场景转换、段落构成的逻辑性。
它包含：
故事情节进展的逻辑；
人物事件关系的逻辑；
时间、空间转换的逻辑三个主要方面。
也就是说，影视片的镜头组接既要使故事情节进展，人物事件关系，时间空间转换合乎生活的逻辑，又要使之合乎影视的视觉逻辑。
所谓生活逻辑是指事物本身发展变化的客观规律；
所谓视觉逻辑是指人们在观看欣赏影视片时的心理活动规律，亦即观众欣赏影视片时的思维逻辑。
只有在剪辑中正确处理上述三大逻辑关系，影视片的视听语言才能准确流畅，才能完美地表现影视片的情节内容、思想内涵和艺术底蕴。
画面组接的逻辑性亦称作镜头组接的连续性和联系性。
一般来说，连续性是指外部画面造型因素和主体动作的连续；联系性则指戏剧动作内容上的有机联系。连续性和联系性的关系既相辅相成又密不可分，也就是说画面的造型因素和主体动作总是在或隐或现地表现着戏剧动作内容，而戏剧内容的展示又依赖于画面的造型因素。因此在具体的剪辑实践中，这两个方面总是随着影视片内容的变化而时有侧重。
经过剪辑后，每个镜头的主体（指人和物）动作与情节事件的发展是否连贯、完整，主要取决于镜头组接的连续性与联系性处理的是否恰当，正确处理好镜头组接的连续性与联系性问题，便能较好地解决画面组接的三大逻辑关系。下面我们通过实例具体讲述如何在剪辑中处理连续性和联系性的问题。
画面组接的连续性是指外部画面造型因素和主体动作的连续。也就是说在两个或几个相互衔接的镜头中，外部画面造型能够较为明显地呈现出事物的连续动作。剪辑时侧重于外部造型因素组接镜头，进而表现动作的连续和戏剧内容。
例如电影《黑三角》中我公安人员卢德庆监视特务孙福的一场小戏，就是着重于连续性的镜头组接。
①全景：孙福在街道的人行道上行走。
②中近景：卢德庆从街道旁树荫下监视孙福。
③大特写：孙福面戴水银墨镜走在人行道上。
④特写：孙福的脚在人行道上走。
⑤大特写：孙福面戴水银墨镜走在人行道上。
⑥特写：孙福的脚在人行道上走一步站住。
⑦近景：孙福在人行道上站住，环视后急速钻进一家无线电行。
这场戏的中心任务是向观众介绍我公安人员在监视特务孙福的一切活动。
那么，在这样一个规定情境中，情节的进展，人物的动作，时空的结构，就必须合乎戏的规定情境及生活的逻辑。镜头组接是在原来拍摄的五个镜头的基础上利用分剪插接的方法剪成七个镜头组成的。
剪辑人员从戏的内容出发，结合人物的形体动作，心理动作对这一段落进行了大胆的艺术处理。在七个镜头的组接中，只有我公安人员监视的一个镜头，其余六个镜头均为特务孙福的动作。看起来似乎在我公安人员“监视”这方面偏轻，但剪辑后的效果却恰恰相反。这是由于特务孙福是这场戏的贯穿人物，他的一切活动是主要线索，而我公安人员的监视则是主要线索中的关键一环。
这样，观众首先看清楚了剧中人的一切行动，（使观众了解了剧情，而剧中人不知其然）这就造成了一定的戏剧性与戏剧悬念。分剪插接的一剪二用镜头（大特写、特写）更加强了这一情节的细部描写，同时，对人物的内心活动加以渲染，从而使观众产生急于想知道下面情节进展的欲望。
因此，剪辑这场戏，首先应该明确这场戏的中心任务，并结合人物的贯穿动作及规定情境中的时空结构进行组接。
第一个镜头，全景，孙福从远处走来。
这个镜头是这场戏的开始，主要是向观众交待环境、介绍人物，说明主要人物是在这样一个环境的背景下进行活动的。这个镜头留用多长，孙福走几步切换，就存在着整体时空是否合理的问题。留长了，孙福下面一系列走的动作及公安人员监视的镜头就无法组接下去。因为，全景镜头本身已将下面部分镜头的时空占用了（全景规定情境中的空间已经确定）。留短了，环境、人物动作又没交代清楚，观众不明白人物是在什么环境、背景下活动的，人物的行动线，目的也会含糊不清。因此，动作的取舍、镜头的长短、时空的合理与剧情的进展有直接的连带关系，不能长，也不能短，要在合乎生活逻辑的前提下，达到艺术的真实。
第二个镜头，公安人员在树旁监视孙福的活动。
这个镜头是这场戏的关键镜头，也是这场戏的点题镜头，因为没有监视也就不可能有被监视。原始素材中的公安人员是从画外走进来到树旁监视，看定后又收回头转身出画。如果将这一镜头动作又进画，又出画的剪辑，意思就完全不同了。公安人员进画是无限时空，说明他刚刚到达特务接头地点，而在此之前特务的行动全不知道。看定后收回头转身出画又说明公安人员已离开此地，此后特务的活动将不在其监视之中。这样，剧情进展将发生质的变化，监视这一戏剧情境规定的中心任务也难以完成。
因此，剪辑后的镜头处理与素材截然不同，只让公安人员走一步到树旁监视，（已进画）说明公安人员早已在此等候，而不是刚到，这之前特务的一切活动都看在眼里。公安人员看定后收回头思索——剪，（不出画）表明公安人员一直在监视着没有离开，此后特务孙福的连续动作都将在公安人员的监视之中。这样剪辑，主题明确，时空结构合理，又符合剧情的进展。出画，进画与不出画，不进画的不同剪辑，能够对剧情进展，人物关系，影视时空产生重要影响。
接下来的五个镜头都是孙福的画面
它在表现人物的心理活动上起着渲染情绪的作用。从戴着墨镜的大特写、脚的特写（两个镜头一剪二用，分剪插接）到近景孙福站定，环视四周，钻入一家无线电行里去。这五个镜头的动作衔接，剪辑采用的是同一空间内，人物不出画、不进画，本主体接本主体的方法，以形体动作的连续性为依据进行组接。
由于大特写、特写镜头都是人物动作的细部描写（头、脚）。
因此，在人物行走动作的匹配上，必须在动作中剪，同时按照时空结构的规律，使其细部动作的衔接和谐统一，主体动作连贯，流畅。动作的取舍，画面留用的长短，都要根据整个剧情的进展，规定情境中空间的距离与人物行动线的贯穿进行剪辑。这种处理方法，动作性强，连贯、流畅，人物的情绪得以延续，有明快的节奏感。
反之，如果采用同一时空内的主体动作进画、出画的方法组接这组镜头，既拉大空间又拖延时间，使动作不连贯，情绪不连续，节奏不明快，还会造成人物关系、影片时空的混乱，进而直接影响剧情的情节进展和戏的艺术效果。
For《实用电影剪辑技巧》---作者：傅正义
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