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文｜冷丝栏目｜影视文化
说到谍战剧，冷丝首先想到的是孙红雷和姚晨主演的《潜伏》，很多人将该剧列为谍战剧的首部剧集，这样的高度评价虽然显得有点夸张，但是，这也让我们深思：《潜伏》为何能成为经典剧呢？它又给今后的谍战剧创作带来哪些有益的启示？
其一，采用了美剧的叙事模式，让情节发展一波三折。
《潜伏》没有将所有的事件平铺直叙，而是按照“从1跳到3，再展现2”的跳跃方式，形成链条式的悬念，保持观众的新鲜感。
比如，该剧开篇便制造接连的心跳，顶着学生名义的左蓝究竟什么身份？张明义被杀，李海峰叛逃，吕宗方偷袭被击毙，这都是怎么回事？这一连串扑朔迷离的线索抛出，随之而来的是余则成陷人爱情与“信仰”的双重危机，责任与“道义”的两面挤压，一系列的环节为故事的发展做好铺垫，紧紧抓住了观众的眼球。
谍战剧力求结构多维立体，产生魔方的效果，即采用全知的视角，客观地看到我方、敌方以及中间地带所有参与者的情商与智商，展现结局的不可知性。
《潜伏》就是融合了单一与全面两种叙事手法，不局限于主人公的视野，但始终不离开主人公的活动范围，使结构紧凑。
该剧综合倒叙、插叙等方式，丰富叙述，具有较大的情节落差，时而大喜大悲，时而情理之中耐人寻味。
比如，翠平给左蓝报信的时候，前一刻还沉浸在“出色”完成任务的喜悦中，接着受到余则成对枪声的怀疑后，自信并努力证明自己的成功，但知道左蓝牺牲的消息后，又痛苦地作深刻检讨。观众随着翠平的心理起伏而大起大落，这是谍战剧的独特魅力，总要有万万没想到的结局，超出预期的现象出现。
其二，整部剧采用了轻松严肃的混搭风格，为今后的谍战剧创作奠定了基础。
在完成潜伏任务方面，《潜伏》风格显现出压抑灰色的特点，多用中近景乃至特写，短促镜头的无技巧剪接，急拉急推，压迫感紧张感展现无遗。
在冷丝看来，最独特的一点就是导演在剧中用一种伪纪录片的方式讲述，营造真实的氛围，增强代入感。当然，该剧凡是在家中的情感戏都显得较为舒缓轻松，多用叠画、俯拍、旋转等方式作抒情渲染，表达男女主情感的微妙碰撞。
其三，剧集特别重视细节的运用，显现出精品意识。
《潜伏》在细节道具的运用上花费很多心思，余则成家进门的门垫，翠平念念不忘的手雷，曾被人嘲笑的鸡窝，随着剧情发展都发挥了巨大的作用：通过门垫上的脚印，余则成得知李涯起了疑心，及时采取应对策略；手雷在翠平被扣押时挽救了局面；最大的逆袭要数玩笑一般存在的鸡窝，当余则成被迫离开天津时，他通过鸡窝向翠平传递了重要情报，鸡窝也就成了制胜的关键。
该剧巧妙利用细节性的道具与环节，前后贯穿自然，构成该谍战剧的一个亮点。
其四，鲜明的叙事主题，表达了对信仰的坚守。
信仰似乎是谍战剧的核心思想，关于信仰的探讨，为人物注入活的灵魂，让整部剧更加栩栩如生，《潜伏》在信仰表达上做出了很好的典范。
一是心灵化蜕变。余则成最初并没有崇高的信仰，对左蓝说唯一的信仰是良心。随即恋人的离开，国民党内部的大腐败以及我地下党的相救加快剧中人物信仰的转变与升华，坚定了余则成潜伏的决心。
二是引起情感的共鸣。余则成的一切活动像一根无形的线牵引着观众的神经，不以血腥暴力刺激，也不屑于搞噱头博
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