越来越多的人开始重新打量乡村的独特价值，越来越多力量和资源投入到有别于过往的乡村建设中。6年多的时间，郭国柱已经走了大半个中国，拍摄了近个荒村，他营造着一个旁观者眼中的疏离氛围，带着冷静和诚实去观察和思考
首发：11月13日《新华每日电讯》草地周刊
作者：新华每日电讯记者涂洪长
寸头、圆脸、略显羞赧的笑容、浓郁的闽南口音，初见郭国柱，迎面而来是一个小镇青年的亲切形象，很难把他和那些萧疏、冷峻的影像联系到一起，但又让人很快联想到他对荒村拍摄的热情与初衷。
虽然常年在外奔忙，但他身上并无倦态。交流过程中，他始终语气平静，甚至有意识回避某些激烈的情绪。谈到自己的职业选择以及由此收获的名声，言语间也极为散淡：“只是一种凝视、一种记录，改变不了什么，也标榜不了什么。”
▲摄影师郭国柱在拍摄荒村的途中。王阳阳摄
记录中国乡村遗失的视觉档案
被爬山虎几乎“吞没”的海岛石头房、被巨大的榕树“撑破”的断壁残垣、柳叶与绿藻覆盖的洗衣池塘、丢弃一地的碗碟和家庭相册……翻开郭国柱10年自由摄影师生涯中唯一的摄影集《城岭》，照片中没有人，但又全然不似常见的风光照。
在评论家的眼中，这是一份“记录中国乡村遗失的视觉档案”。这些照片在网上热传后，有网友留言：“很亲切”；也有人借古诗词表达观感：“物是人非事事休，欲语泪先流。”
但在郭国柱这里，这些强烈的情感映射和修辞冲动，并不是拍摄荒村的前置条件。为此，他一般选择在夏天展开拍摄，因为这个季节具有相对“客观性”：光线充足、植物正常生长，一切都没有那么情绪化。
将镜头对准人去屋空的荒村现场，郭国柱已经坚持了5年多时间，并且打算继续坚持下去。面对各路采访，他都遇到同样的问题：为什么
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