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小编
变形镜头与球面镜头之间有甚么差别？这两种镜头怎样影响观众对故事的了解？
上面视频中详细讲解了变形镜头与球面镜头之间的差别：
01
形成
每个镜头的内部都是由不同的曲面玻璃构成，这被称之为元件。
当光线经过变形镜头映照到传感器时，会形成一种被挤压的画面，在显露给观众以前图象会被复原。
▲挤压复原
02
画面表面上的不同
最显著的差别是，经过变形镜头拍照显露宽银幕的宽高比。
保守球面透镜的宽高比更挨近方形。罕见的super35宽高比是1.33:1和1.85:1。
▲1.85:1画幅
变形镜头会形成更宽的宽高比，如2.35:1或2.39:1。
▲圆形散景
变形镜头的元件是屈曲的、圆柱形的，以是它会形成椭圆形的散景。
▲椭圆形散景
画面中更奇妙但特别紧要的差别是镜头的失真、光晕和锐度。
由于球面镜头有更少的玻璃供光线穿透，并且它们有更浅显的布局，以是它们趋势于形成更明晰的图象，并且全面图象的失真最小。
变形镜头常常能够经过低沉锐度、增加失真和衰减来判断。
▲横向光斑
03
现实不同
变形镜头很贵。这不但是由于他们的租金，还由于其余成本的影响。由于变形镜头制做起来要繁杂很多，也艰苦很多，以是采办和出租的成本也要高很多。
球面镜头的快门速率更快。由于它们有更大的光圈，例如T/1.3到T/2，是以能够让更多的光线投入。
▲球面镜头光圈
变形镜头的光圈常常在T2.8到T4之间，也即是说，它们的透光量更少。这象征着当行使速率较慢的变形镜头时，需求更强的光源，在照明上要花更多的钱。
▲球面镜头光圈
由于变形镜头是宽银幕的，这象征着它们会显示更多画面，要在场景计划上花更多的钱。镜头越窄，需求梳妆的画面就越少。
04
缔造性运用
两部片子拍照的宽高比、镜头和取景办法特别不同，《红色将至》行使C和E系列宽银幕片子变形镜头拍照，《灯塔》行使BauschLombBaltarlenses拍照。
这两部片子的中心都与“沉迷”这个观点相关，但不同的是他们的视觉方法与他们筛选的镜头相关。
罗伯特·艾斯威特择了2.40:1的宽屏。画面的宽度让影片中广博的景致给人一种比例感。
▲《红色将至》
他将人物独自放在一个侧面空无一物的画面中，给人一种并立感。
贾琳·布拉什克走的是另一条路。他筛选了一个险些是方形的1.19:1的纵横比。
05
对心境形成影响
《性命之树》采纳Arri/ZeissMasterPrimes镜头拍照，《月光男孩》采纳HawkV-Lite变形宽银幕镜头拍照。
《性命之树》顶用广角镜头缔造出一张身入其境的画面，同时又能坚持最大的明晰度和锐度。
▲《性命之树》
细致的球面镜头让失真坚持最小，这使得影片中的画面灵活、天然、身入其境、宛在目前。
詹姆斯·拉克斯顿拍照《月光男孩》有着不同的企图。
▲《月光男孩》
他通罕用变形镜头拍照，如许会增加散景和衰减。这给了影片中的图象一种虚幻般的，念旧的个性，适适用在陈说单方领会型的、生长型的片子。
06
实践性的差别
《巴里·林登》是用不同的球面镜头拍照的，特别榜样的一个是ZeissPlanar50mmf/0.7镜头。《巴里·林登》是在片子胶片速率依然特别慢的时间拍照的，这使得在低光下拍照是不行能的。
▲《巴里·林登》
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本文完
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