《人世间》是一部人物众多、时空跨度大、剧情复杂的大型年代剧。要想将不同人物的命运和故事发展线索讲述清楚是很难的，尤其是在剧情编排逻辑上和人物剧情支线区分上更需要下功夫，因此不同情节间的转场就成为本剧一个重要的因素。导演和剪辑师利用一些巧妙的转场方式使整部剧脉络清晰，剧情发展流畅，其中有许多值得我们学习的地方。
（一）通过台词进行转场
本剧中较为常见的就是通过台词转场。上面我们说到，对话是这种大型电视剧推进情节发展的一个重要因素，而组成对话的根本就是台词。一段好的台词应该是环环相扣的，与剧中的情节发展息息相关，对情节起到一定的推进作用；既要留有悬念，又要将事情叙述清楚。在第39集，周父去世后周家一众儿女都赶回老屋，半夜打盹儿时发现周母不在房内，通过周秉义的台词——“妈怎么不在屋里？妈呢？”进行转场。
接下来，镜头跟随周秉义开门的动作来到院子里，发现母亲已经紧紧地握着父亲的手去了……这句台词既是剧中人物周秉义向其他人物发出的提问，也是导演和剪辑师向观众制造的一个悬念，剪辑师利用这个悬念引导接下来的镜头，自然而然地向观众揭露剧情。
（二）通过空镜头进行转场
转场是剪辑时一个重要的镜头组接点，随着技术的发展和剪辑系统的完善，转场的方式也变得多种多样。在本剧中，导演经常会在前后两个不可顺畅连接的镜头之间，插入一个不包含人物的镜头，也就是空镜头，从而达到承上启下、过渡前后镜头时空关系的效果，这便是利用空镜头进行转场。在第28集，水自流替骆士宾去吉春找到郑娟一家，想要回楠楠，但进展并不顺利。
水自流在吉春和郑娟一家交谈，而骆士宾在深圳等待消息，这本是两段不同时空的剧情，但在叙事线索上又紧密相连。因此，在镜头组接转场时，剪辑师就利用空镜头来进行转场，这样便使前后两个时空关系不相连的镜头得以顺畅衔接。
（三）利用剧中道具进行转场
除了上面分析的利用影视视听语言进行转场，本剧还巧妙利用剧中独有的道具进行转场。在剧中独特的时代背景下，一家人分隔四地，而在当时那个年代，写信是他们唯一的联络方式。
因此，一家人来来往往的信件便成了本剧独有的一个物件细节，它们不仅承载着叙事功能，而且还承载着周家人的浓浓的情与深深的爱。在第6集描绘周秉义和冬梅结婚的场景时，虽然画面是兵团的战友在布置婚房以及婚礼仪式，但声音却是周秉义的独白，所读信件的内容也是和画面相匹配的，他在给周母的信中说道他与冬梅打算在兵团结婚的相关事宜。
在第7集中，周秉昆在给周母读父亲的来信，信中提到父亲去贵州大山里探望周蓉的情形，在这里导演运用了相同的处理手法。周秉昆在读信，而画面却缓缓转到了贵州大山里。这样的转场方式巧妙解决了镜头组接时空不连贯的情况，并合理利用剧中独有的道具，既形成了本剧独特的风格，又能使剧情发展更顺畅，叙事更紧密。
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjsbszl/6384.html
