一千个读者就有一千个哈姆雷特，关于影视作品中的每个镜头和画面，每个人也都是有自己独特的理解。
只不过我们平常见到的画面镜头，都是包含导演的个人理解的；就比如同一场景下，每个导演的侧重点肯定不同，例如：
大地主家娶小老婆的场景，注重小人物与人性思考的张艺谋导演，会聚焦在封建礼教女性的卑微地位与命运，近景或者特写女性的愁容与不满；
注重武林气息与江湖打斗的徐克导演，大概率会全景展现大地主家的豪横与霸道，塑造一个反面的形象；
而姜氏黑色幽默的姜文，或许会注重小媳妇衣衫中若隐若现的剪刀，打造一个充满诱惑又危险，妥协之下仍然保有反抗决心的矛盾形象。
抛开个人印象的加持与整体叙事，但讲个别镜头和画面转接的话，体现各个导演之间的不同就在于镜头画面景别的拍摄与剪辑使用。
在电影中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。而景别可分为五种：
a.由近至远分别为特写（指人体肩部以上）
b.近景（指人体胸部以上）
c.中景（指人体膝部以上）
d.全景（人体的全部和周围部分环境）
e.远景（被摄体所处环境）
而今天，我们就来讲一讲特写镜头在剪辑中的作用。
转场镜头转场
由于特写分割了被摄体与周围环境的空间联系，常被用于作转场镜头。利用特写画面空间表现不确定和空间方位不明确的特点，在场景转换时，将镜头由特写打开至新场景，观众不会觉得突然和跳跃。
特写转场其实有许多种形式，例如特写某一物体或者人的某一个部位，切入后的画面第一幕仍然是相同物品，但随着镜头拉远，时间或者是地点产生变化。
这种特写转场的方式的画面主题，可以是人也可以是物体，这个主体也可以是关键也不是关键作用；
在《疯狂的石头》中，保安队长包世宏发现翡翠被调包之后，特写画面中就是他的双眼，最后转场过后，他已经恍惚的渡过了一天。另一种转场形式，也是特写某一物体或者某一个部位，但是切入后的画面第一幕则是其他场景，这种转场下被特写的物体或者是部位往往蕴含着影响剧情的作用。
在《无人区》中，盗猎者发现车上的异常，特写镜头下是一根香烟，下一幕入侵者就提枪威胁这盗猎者。
2.营造气氛
特写镜头在表现蒙太奇中占据着重要地位，大名鼎鼎的“最后一分钟营救”模式在现在影视作品的表现中，往往是通过特写镜头进行表现，例如特写即将爆炸的炸弹上的时间、特写慢放下的射出的子弹等，这些特写镜头的剪辑使用，极其容易营造出紧张、危急的画面气氛。
当然特写镜头不只是能够营造紧张的范围，恐惧、羞涩、惊吓等氛围都是可以通过特写镜头的剪辑进行体现。
在《拆弹专家》中，刘德华饰演的拆弹警察在隧道中拆除还剩几分钟就要爆炸的炸弹，计时器的特写镜头频繁插入，时刻的营造出“下一秒爆炸”的错觉。
3.突出细节
特写镜头在剪辑中常用的功能，或者是特写镜头本就是为了凸显某个信息设置的；
特写可以对影片中的动作或细节起到强调作用，可以交代清楚重要信息从而推动叙事发展。例如在《红高粱》中，坐在轿子里的九儿，时刻带着一把剪刀来防身，其中特写她用脚踩住的镜头。
正如开篇所说的，每个镜头的剪辑使用都是个人的理解，以上讲到的特写作用也不是完全绝对的运用，善用技术、表达情绪、形成风格，这才是每个剪辑师追求的梦想。
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjsbszl/5839.html
