归根结底，主题在于每个人所怀有的秘密，不能诉诸语言的秘密、不能互相谈论的秘密。不，秘密本身不是主题。对于怀有不能互相谈论的秘密所带来的悲哀，别人根本无法消除，所能做的无非悄悄并排坐下而已。
《天黑以后》是村上春树于年创作发表的长篇小说。
这部作品是村上春树对于小说形式的一次创新性的探索，也是对于隐藏在繁荣城市中的现代人的畸形心理的挖掘。
视角的创新
在村上的一般小说之中，视角大多是第一人称居多，有部分第三人称，这也是小说中比较常见的“传统手法”。而这种手法多少难以使读者脱离人物本身的角度去看待故事情节的发展，具有“禁锢性”，这使得故事只能使用固定的角度去看待故事，多少有些乏味扫兴。
而《天黑以后》使用的却是完全脱离人的角度的“镜头式”视角。
我们成为一个视点注视她的形象，或者称为窃视也未尝不可。视点成为浮在空间的摄像机，可以在房间里随意移动。
读者在这本书中成为了一个视点，成为了可以存在于任何时间空间的“四维视点”，在这个视点之下，我们可以尽兴地观察这发生的一切，我们可以把握视点下的人的各种细节，各种秘密与伪装都被我们看得一清二楚。
这种视角是对电影拍摄手法的借鉴。正如我们所知，电影中所发生的任何事都会被摄像机的镜头完完整整地收录其中，而这拍摄手法这满足了我们对于他人生活的窥视欲：他们的一切行为，一切表情都纳入我的眼睛之中，我可以通过镜头来占有镜头下的人物的全部，他们的一切行为都在我的监视之中。
而这种视角正为我们窥探隐秘中的自己而提供了可能性。
打破时间的流动常规
文字拥有任何其他艺术所不能企及的优点：对于时间的操纵能力。
绘画与雕塑只会将艺术定格在静态的永恒中，音乐又必须以时间的流动为传播媒介，唯有文学才能真正脱离时间的局限，甚至可以把握时间的流动。
这部小说讲述的是23点56分到次日6点52分所发生的故事。
在这短短6小时56分钟之中，村上采用了“多线并进式”的故事发展模式。也就是说，在同一个时间点中，不同地点正在以自己独立的逻辑顺序进行着，发展着，而身为灵活视点的我们可以同时获悉到事件的进展方向。
并且由于时间密度的不同，有的事件像是平坦小丘上的河流一样，静静流淌。有的事件却像是闪电一般，“轰隆”一声，只留下金灿灿的幻影，然后稍纵即逝。
这两种手法所描绘的故事呈现出碎片化的不连续性，而每个故事都像是有分寸地戛然而止，给人留下无数的想象空间。
新的一天已近在眼前，而旧的一天仍拖着沉重的裙裾。一如海水和河水在河口争锋夺势，新时间和旧时间交融互汇，相持不下。自己的重心现在位于哪一侧的世界呢？
天黑以后的世界，本就是一个隐匿的世界。你在那里失了视觉，感官的影响被降到最低，你发现自己的、还有整座城市的内心。有一些东西被隐藏，也有什么正浮出水面。
《天黑以后》所描述的正是夜晚的都市之下人们所暴露的隐秘的阴暗面：在活泼坚强的外表下或许藏着脆弱不堪的心灵，在文静礼貌的外壳下或许藏着具有深深暴力性的欲望，有些积极阳光的人背后总被过去的阴影缠绕。
这是人的矛盾，是现代人对于自己真实情感的伪装，是不敢直面自己痛处的压抑，是真实形象与虚假面具的分裂。是在这么一个繁华都市中隐藏着的恶的不同表现形式。
我们小心翼翼屏息敛气地守视着那一征兆不受其他企图干扰地在崭新的晨光中花费时间逐渐膨胀。夜幕刚刚很勉强地撤下。而下一次黑暗，还没有那么快到来。
天黑以后的世界是这个样子，但白天总会到来，当晨光透过米黄色的窗帘静静铺散到床铺上时，当新生的活力已压倒了夜幕的黑颓时，我们就要抓住生活的尾巴，努力前进。
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